中國畫寫意寫生——西梅樹。家門口立著幾棵樹——西梅樹、桂花樹、棗樹和梔子花樹。它們的姿態(tài)各異，樹形有別，葉子形狀不同，樹干紋理也各有特點。流量耗盡，突然發(fā)現(xiàn)門前西梅樹旁wifi信號最佳。索性就在西梅樹旁坐了下來，索性也搬出了寫生畫具。畫好下方主樹干后，添了底部的磚瓦，再往上延伸畫出樹身。葉子的滿意，反倒讓樹干顯得更加不足了——本應從中間分組分支向上生長，我卻不小心畫出了一組在上方分叉的枝干。

中年人的清醒不入局。

《600號畫廊》作者：陳智民評分：9.9評分人數(shù)：(33人評價)出版年:2025-8內(nèi)容簡介?！痘鹦峭聿汀纷髡撸蝴愔Z爾·紐曼評分：8.8評分人數(shù)：(24人評價)出版年:2025-9《隼》作者：海倫·麥克唐納評分：8.1評分人數(shù)：(90人評價)出版年:2025-6《為孩子立界線》作者：亨利·克勞德評分：評分人數(shù)：出版年:2025-9如何設立邊界，從而培養(yǎng)孩子的自律性、抗挫力和同理心；《假如鏡子欺騙了我》作者：賈·托倫蒂諾評分：評分人數(shù)：出版年:2025-7

枕邊書 | 徐坤：你這個樣子，好像個圖書館管理員啊。徐坤，作家，《小說選刊》雜志原主編中華讀書報：您有哪些枕邊書？徐坤：當然，上世紀80年代那些雨后春筍般冒出的文學期刊雜志，幾乎影響了一代文學青年也包括我自己的一生。中華讀書報：現(xiàn)在可以談談您的枕邊書了。中華讀書報：從《人民文學》副主編到《小說選刊》主編，您在雜志社管理崗位上任職多年，刊物影響力持續(xù)增長，能否談談您的選稿，是否有獨特的眼光和標準？

（插圖：趙春秋國畫小品）人與人之間最舒服的關(guān)系，不是誰說服誰，而是彼此理解、互不勉強。1. 三觀不同，本質(zhì)上是思維方式的差異每個人成長的環(huán)境、經(jīng)歷的事情、接受的教育都不一樣，所以看問題的角度、做事的方式、判斷對錯的標準自然不同。這些差異沒有絕對的對錯，只是不同。3. 尊重差異，比強行認同更重要人與人之間，可以求同存異，但不必非得一致。有些關(guān)系，保持禮貌就行。不必爭論誰對誰錯，尊重差異，各自安好。

吳讓之隸書節(jié)錄《大唐三藏圣教序》欣賞。吳讓之 隸書 節(jié)錄《大唐三藏圣教序》吳讓之隸書節(jié)錄《大唐三藏圣教序》，是其晚年隸書藝術(shù)的精煉之作，展現(xiàn)了清代碑學背景下對漢隸傳統(tǒng)的深刻理解與個性化表達。對于隸書典型的“蠶頭雁尾”，吳讓之處理得尤為含蓄內(nèi)斂，波磔挑腳不事張揚，減弱了裝飾意味，反而增強了沉穩(wěn)的書寫感，體現(xiàn)出溫潤儒雅的書卷氣息。圣教序一節(jié)，讓之。

于希寧先生的“用筆五字訣”，究竟怎么練？于希寧先生是當代杰出的中國畫大家和美術(shù)教育家，他不僅以清雅剛勁的“梅花”藝術(shù)獨步天下，更將數(shù)十年的創(chuàng)作心得，凝練為“審、肯、敏、穩(wěn)、精”這通俗而精辟的“用筆五字訣”。練習連續(xù)運筆： 比如畫一組蘭花，中間不要停，強迫自己一口氣畫完，訓練筆與筆之間的銜接和節(jié)奏感。用筆最忌“流滑”，表面看起來很流暢，但筆墨輕浮，沒有力透紙背的“滲透感”。

聽一夜秋聲，見水流花開：品石濤《山水花卉冊》石濤 山水花卉冊。2019年中國嘉德春季拍賣會上以4542.5萬元成交的《山水花卉冊》，正是石濤晚年藝術(shù)臻于化境的完美體現(xiàn)。這套十開冊頁雖尺幅不大，卻凝聚了石濤深厚的藝術(shù)造詣。在《山水花卉冊》中，我們看到的不僅是技法的嫻熟，更是藝術(shù)家生命境界的升華。尤為難得的是，這套冊頁展現(xiàn)了石濤藝術(shù)的多元面貌。這種看似矛盾實則統(tǒng)一的藝術(shù)特征，正是石濤晚年藝術(shù)成熟的標志。

《浪浪山小妖怪》｜人生不是趕路，是找路。這個看似有些荒誕的故事，發(fā)生在電影《浪浪山小妖怪》中，卻也映照出許許多多“普通人”的成長蛻變歷程。取經(jīng)路的初始階段，小妖怪們機械模仿唐僧師徒的外在樣貌，將取經(jīng)視為被規(guī)訓的符號化任務，這種對“形”的執(zhí)著使其陷入身份焦慮——如同祭臺上的芻狗，徒具軀殼而無神魂。電影《浪浪山小妖怪》劇照。不只是黃鼠狼，在這趟注定坎坷的旅程中，每個小妖怪都有自己的“磨刀石”：

論中國山水畫構(gòu)圖的美學特質(zhì)與當代發(fā)展路徑。本文從中國山水畫重視構(gòu)圖的內(nèi)在動因出發(fā)，系統(tǒng)梳理其構(gòu)圖所體現(xiàn)的立意高遠、主次朝揖、對比和諧與取勢生動等美學特質(zhì)，分析其在歷史發(fā)展中的具體表現(xiàn)形式，如“三遠法”的空間建構(gòu)、虛實相生的布局智慧、開合呼應的節(jié)奏控制等。三、中國山水畫構(gòu)圖的美學特質(zhì)。中國山水畫的構(gòu)圖在長期發(fā)展中，形成了獨特的美學特質(zhì)，這些特質(zhì)既是形式法則的體現(xiàn)，也是文化精神的凝結(jié)。

筆精墨妙：中國花鳥畫筆墨語言的演進、內(nèi)涵與當代傳承。本文旨在系統(tǒng)探究花鳥畫筆墨語言的歷史演進、構(gòu)成要素、文化內(nèi)涵及當代傳承路徑，以期深入理解其作為中華文化獨特表征的藝術(shù)價值與生命力。近現(xiàn)代齊白石在傳統(tǒng)基礎上“衰年變法”，提出“妙在似與不似之間”，其筆墨既保留工筆的嚴謹，又融入寫意的率真，紅花墨葉的強烈對比，展現(xiàn)了筆墨語言在色彩與墨法融合上的新可能。中國花鳥畫的筆墨語言，其核心構(gòu)成要素為線條與墨法。

從《資治通鑒》看人生四境：心的修煉與處世智慧引言：走進《資治通鑒》的智慧世界。在歷史的漫漫征途中，無數(shù)人都曾陷入迷茫的泥沼，然而，總有一些人能夠堅守本心，不被迷茫所吞噬，最終找到屬于自己的方向，班超便是其中的典型代表。班超具備非凡的勇氣和智慧 。面對這些迷茫，我們可以從班超的故事中汲取力量和智慧。讓我們以班超為榜樣，在迷茫中堅定信念，勇敢前行，用智慧和汗水書寫屬于自己的輝煌篇章。

2025書畫界特邀‖著名畫家羅寧作品欣賞。出版有《熱情的目光》《冷靜的目光》《大哥羅鐵寧評傳》《環(huán)游世界美術(shù)館——歐洲行》《21世紀畫壇人物個案研究·羅寧》《中國畫藝術(shù)當代經(jīng)典大家·羅寧》《羅寧學術(shù)研究（三卷本）》等數(shù)十種藝術(shù)文集和中國畫作品集。他先以春夏秋冬為主題，創(chuàng)作了四幅丈二匹大畫，將之前的地鐵題材畫作命名為“二號線——地鐵系列印象作品”，后來的作品則冠以“三號線——地鐵印象新系列作品”。

藍瑛與弟子合作的山水書法冊，恬淡明麗。對題有唐九經(jīng)、姚夔、王登三、謝三賓、韓廣巢、陳洪綬、魯集、丁良卯各一開。鈐?。核{瑛、田叔。牡丹詩為云翁老父臺詞宗教，山陰姚夔。鈐?。阂缰?、客梅軒。鈐?。禾祢啊⑹纳椒?。鈐?。禾凭沤?jīng)印、豫公、詹詹西。鈐印：吳訥、仲言。鈐?。呵迩僮揪?。近作書呈云翁老父臺教正，謝三賓。鈐?。褐x三賓印、象三.鈐印：壁觀道人。鈐印：丁良卯印、秋平、淡齋。鈐?。涸接?、仲氏集。

大夢悠悠幾許春，浮生不悟古今人。歲月如一場悠長大夢，不知經(jīng)歷幾度春去秋來。過眼功名如大夢，百年身世等浮漚。畢竟浮生謾勞役，一場大夢到頭空。大夢百年方外去，平生萬事心頭足。百年大夢行當覺，日月渾將一醉除。百年的紅塵大夢終將醒來，那時日月輪回、世事變遷，都將在醉意中消散。大夢何時覺，癡人問木人。沉醉夢中的人向木雕發(fā)問，何時才能醒來呢，這本身就如同一則禪機，答案不在別處，就在我們放下執(zhí)念的瞬間。

歷代名家筆下的清藕蓮心。蓮藕形態(tài)奇特，節(jié)段分明，孔洞通透，表皮斑駁而肌理細膩，為畫家提供了探索筆墨技巧的契機。通過水墨濃淡、干濕變化，畫家可展現(xiàn)蓮藕的樸拙與靈動，體現(xiàn)中國畫“以形寫神”的傳統(tǒng)。“藕”與“偶”諧音，蓮藕的絲線綿長不斷，引申為“藕斷絲連”，寓意夫妻情意深長、姻緣和諧。蓮藕生于濁水而潔凈不染，恰似禪宗“煩惱即菩提”的悟道境界，成為畫家參禪悟道的視覺符號。清 羅聘 蓮藕圖。

高云勝小楷《與山巨源絕交書》這幅作品以精工小楷演繹嵇康的千古名篇，筆力如“百煉鋼”，結(jié)體似“寒梅傲霜”，將文人的狷介與書法的精妙融為一體，堪稱民國小楷藝術(shù)的翹楚。打開今日頭條查看圖片詳情。高云勝以小楷之精，寫盡嵇康的“狂傲不羈”，如詩中所言：“墨痕染處皆傲骨，筆陣開時見丹心?！迸踝x此帖，仿佛穿越時空，與千年前的嵇康對話，在鐵畫銀鉤間，感受那份“舉世皆濁我獨清”的孤高與決絕。

刀臂生風：歷代名家筆下的螳螂意象與藝術(shù)精神。齊白石是螳螂題材的集大成者，其《葫蘆螳螂圖》以"工蟲寫意花卉"的獨特范式開創(chuàng)了新境界。畫中螳螂前肢大刺位置精準，關(guān)節(jié)活動角度經(jīng)反復觀察，甚至在《荔枝螳螂圖》中表現(xiàn)出螳螂因負重而微曲的足節(jié)。更妙的是，齊白石將螳螂與大寫意花卉結(jié)合，在《紫藤螳螂》中，工筆螳螂的精致與寫意紫藤的奔放形成強烈對比，實現(xiàn)"致廣大而盡精微"的藝術(shù)突破。

中國近現(xiàn)代山水畫的轉(zhuǎn)型路徑與內(nèi)在邏輯（1900—1980）通過分析“美術(shù)革命”思潮、現(xiàn)代美術(shù)教育制度建立、現(xiàn)實主義創(chuàng)作要求等歷史背景，探討山水畫在題材、構(gòu)圖、筆墨與功能上的多重變革。關(guān)鍵詞： 近現(xiàn)代山水畫；近現(xiàn)代山水畫的變革，既非簡單的風格更替，亦非被動的文化適應，而是在多重張力中展開的復雜實踐：傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代視覺經(jīng)驗、文人趣味與大眾需求、民族形式與外來影響、藝術(shù)自律與政治功能之間的博弈貫穿始終。

寫意青綠山水小品12圖，山明水秀，意境高雅！