臨江仙主題專場——黃文斌書法篆刻“臨江仙”，經(jīng)典詞牌，自宋代以來便備受文人青睞?！敖鹗瘯嬩洝薄芭R江仙”主題專場，精選黃文斌先生近來創(chuàng)作的12件作品，涵蓋隸書、篆書、行書、楷書等多種書體，以及白文篆刻、花篆等篆刻技法，每一件作品都凝聚了藝術(shù)家對古典文學(xué)的深刻理解與獨(dú)特表達(dá)。篆刻是黃文斌先生的另一絕藝，本次專場精選4方白文篆刻，均選用名貴的老撾石料，瑞獸鈕雕刻精美，印文內(nèi)容皆出自《臨江仙》名句：

黃文斌：鐵線篆《大學(xué)》真功夫。鐵線篆《大學(xué)》作者黃文斌，這個(gè)真的需要功夫！致敬！

筆墨縱橫處，江海寄余生——“臨江仙”主題專場 | 黃文斌書法篆刻筆墨縱橫處，江海寄余生——“臨江仙”主題專場 | 黃文斌書法篆刻?！敖鹗瘯嬩洝薄芭R江仙”主題專場，精選黃文斌先生近來創(chuàng)作的12件作品，涵蓋隸書、篆書、行書、楷書等多種書體，以及白文篆刻、花篆等篆刻技法，每一件作品都凝聚了藝術(shù)家對古典文學(xué)的深刻理解與獨(dú)特表達(dá)?！拘问健繉?shí)木圓角鏡框【釋文】《臨江仙》乙巳四月三日，黃文斌。金石·黃文斌臨江仙主

李瑞清節(jié)臨《崔敬邕墓志》李瑞清(1867年-1920年)，字仲麟，號梅庵、梅癡、阿梅，晚號清道人、玉梅花庵主、玉梅華盫道士等，戲號李百蟹。江西撫州人，清光緒十九年(1893年)考中舉人，光緒二十一年中進(jìn)士，選翰林院庶吉士。書畫界名聲顯赫，書法自稱北宗，與曾熙的南宗頡頏，世有"北李南曾"之說。中國近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者，中國現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，中國現(xiàn)代高等師范教育的開拓者。

張大千有一位道士老師叫李瑞清，其繪畫延續(xù)了文人風(fēng)骨金石味十足。李瑞清。李瑞清一生貢獻(xiàn)卓著，主要成就集中在教育和書畫藝術(shù)兩大領(lǐng)域。他是中國近現(xiàn)代教育的重要奠基人、現(xiàn)代美術(shù)高等教育的先驅(qū)、現(xiàn)代高等師范教育的開拓者，任職兩江師范學(xué)堂監(jiān)督七年，致力于整頓教務(wù)、學(xué)風(fēng)，延聘中外師資，改革學(xué)科和課程建制，創(chuàng)設(shè)圖畫手工科，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀人才。他的書學(xué)和書藝博大精深，是清代碑學(xué)書派集大成的代表和現(xiàn)代“金石書派”的開

國畫大師黃賓虹精品山水100幅高清大賞。黃賓虹的山水畫并不是色彩斑斕的，黑與白是他作品中的主要顏色，似乎在他看來，描繪自然山川并不需要很多顏色。他的山水畫非常厚重，有獨(dú)到之處，用濃密的墨色表現(xiàn)自然的滋潤和蒼渾，筆墨的層次很豐富，代表了中國山水畫的一個(gè)高峰。賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

動詞。名詞。副詞。疑問語氣詞。"及仇讎已滅，天下已定，"　　從：同"縱"；人稱代詞。"人窮則反本。"王必?zé)o人，臣愿奉璧往使。" 函胡：同"含糊"形容詞。疑問代詞。"蹈死不顧，亦易故哉?"　　衡：通"橫"與縱相對，"外連橫而斗諸侯。"天下云集響應(yīng)，贏糧而景從。"距關(guān)，毋內(nèi)諸侯。呢，嗎，疑問語氣助詞。"趙王豈以一璧之故欺秦邪?"　

回轉(zhuǎn)、掉轉(zhuǎn)，動詞。“寡助之至，親戚畔之。'''''''' ''''''''不顧恩義，畔主背親。''''''''畔：通''''''''叛''''''''； 背叛，離開。動詞。暴： 同''''''''曝'''''''' 暴露，顯露，動詞。倍

先睹為快|| 《全國當(dāng)代鳥蟲書篆刻邀請展暨古代鳥蟲書璽印藏品展》作品選登。今年10月下旬，《全國當(dāng)代鳥蟲書篆刻邀請展暨古代鳥蟲書璽印藏品展》即將在平湖市陸維釗書畫院新展廳隆重啟幕?，F(xiàn)、當(dāng)代部分既充分擇取傳統(tǒng)風(fēng)格的工穩(wěn)印風(fēng)，又最大限度地選用有現(xiàn)代意識的寫意印風(fēng)，希望這個(gè)展覽盡可能完整地表現(xiàn)出近百年來鳥蟲書篆刻方面的整體風(fēng)貌，展覽圖錄能成為當(dāng)代鳥蟲書篆刻的白皮書。

毛節(jié)新臨《石鼓文》銘文 二十年前，我曾經(jīng)把石鼓中的每一個(gè)字，同金文比較寫法，尤其是同春秋戰(zhàn)國時(shí)期金文、秦國金文的進(jìn)行比較。我臨石鼓文，不追求自己風(fēng)格，追求字的原本寫法，琢磨古人怎么用筆、琢磨原字的結(jié)體，力求寫法接近作者本來面貌。以下按《秦石鼓文》字帖順序臨寫，每個(gè)字注上了現(xiàn)代文字。石鼓文追頌秦國先祖功業(yè)，是十篇詩經(jīng)。

“開門見山”石開先生常用印圖集。對于關(guān)注石開先生作品的人來說，對這些風(fēng)趣而不失雅致的常用印印文和鈐蓋出來的效果都再熟悉不過，而原印的形制卻很少有人見過。先生的書房一般不喜客人參觀，更不可任意拍照，故見過研齋自用印原石的人少之又少。一月前突然有此想法，爭得先生同意，把十八方近年常用印拍照集于此處，“得見飛龍真身”，以作對各位朋友新年賀歲。釋文：撫琴山響。

名家賀歲｜石開書法精品專場。出版有《石開書法集》、《石開印存》、《當(dāng)代篆刻名家精品集石開卷》。石開 書法橫幅《蘭亭集序》展開剩余72%.尺寸：136X34cm.石開 書法橫幅《陋室銘》尺寸：103X35cm.石開 書法橫幅《湖心亭看雪》石開 書法橫幅《宋詩四首》石開 書法《齊白石詩》尺寸：32X33cm.石開 篆書《春游湖》尺寸：33X33cm.石開 篆書《快意齋》尺寸:29X20cm.石開 篆書《全真館》

石開：一般來說，書法有三階段，一是童子階段，二是學(xué)習(xí)階段，三是創(chuàng)作階段。童子階段雖也學(xué)習(xí)但比較盲目，所以不宜歸入這階段。創(chuàng)作階段即意味擺脫臨摹學(xué)習(xí)而進(jìn)入表現(xiàn)自我、建立個(gè)人風(fēng)格的階段，當(dāng)然，這并不表明不再學(xué)習(xí)與閱讀了。創(chuàng)作階段又是一個(gè)意識階段，只有真正意識到要為表現(xiàn)自我而努力的時(shí)候，這個(gè)階段才算作開始。創(chuàng)作階段還是一個(gè)無期的探索與工作的階段，用一個(gè)現(xiàn)象來比喻，這階段也是不斷“充電”與“放電”的過程。

中國當(dāng)代著名篆刻家作品邀請展作品集篆刻作品書法欣賞。小中大中國當(dāng)代著名篆刻家作品邀請展作品集。2013/7/28 作者:書法欣賞 來源:www.yac8.com 閱讀：272984.《中國當(dāng)代著名篆刻家作品邀請展作品集》篆刻作品欣賞，全書共收錄110位篆刻家。上一條。下一條。相關(guān)文章熱門文章。

首屆“半島杯”篆刻作品展覽十佳半島篆刻家：郭垣。郭 垣 別署坡園軒，1971年生，廣東省徐聞縣人，系湛江市書法家協(xié)會理事、寸金印社理事、徐聞縣書法家協(xié)會副秘書長。吃面步（附邊款） 2.8 cm×2.5cm.大吉年 5 cm×1.6cm.殿中司馬 3 cm×3cm.二閑齋墨痕 5.8 cm×5.8cm.得怡堂主 5 cm×1.6cm.郭垣金石書畫珍藏印 3 cm×3cm.立義行事 3 cm×3cm.文房四寶 3 cm×3cm.耀師之璽（附邊款） 2.6 cm×2.6cm.

潛齋甲骨文篆刻三十品。以甲骨文字入印，在民國時(shí)期已有一些文人、藝術(shù)家開始了探索，并形成了一種新的篆刻藝術(shù)風(fēng)格，然其很多甲骨文印中卻夾雜了大量的金文，還不是一種純正的甲骨文篆刻。對于甲骨文篆刻的學(xué)習(xí)，我一直遵循入印文字要純，所選字形必須是純正的甲骨文字字形，決不參雜金文和偏旁拼湊，這樣才是真正的甲骨文篆刻。

邊款釋文：希白法家正之 大經(jīng)仿秦印。邊款釋文：希白先生正字 第七十八 壬辰春 寬。邊款釋文：希白先生教正 文寬作 癸卯冬日。邊款釋文：庚老誨正 侯昌謹(jǐn)制 壬寅八月。邊款釋文：壬寅中秋篆呈希白先生弞正 吳人侯昌。邊款釋文：甲辰中秋 侯昌篆祝希白先生七十華誕。邊款釋文：庚老正訛 侯昌作 癸丑八月。邊款釋文：癸丑中秋節(jié) 侯昌刻此為希白尊丈壽。邊款釋文：希白先生教正 卅四年秋節(jié) 井白篆刻。邊款釋文：希白先生正篆 井白。

韓天衡|鳥蟲篆印創(chuàng)作手記（上)筆者欣喜地看到這幾十年來，鳥蟲篆印的創(chuàng)作，印人眾多，習(xí)作亦豐，益見繁榮，而考察其成績，包括筆者在內(nèi)，大致也還處于追求創(chuàng)新而多處于求“新鮮”的階段。蒸蒸日上 韓天衡 鳥蟲篆印，在印苑里一直是罕見的小眾品類，戰(zhàn)國偶見，在兩漢的印章里也屬百不出一。其一，樹有根，水有源，創(chuàng)作鳥蟲篆印，務(wù)必要潛心地研習(xí)上古的鳥蟲篆文字。

因此，圖騰和圖騰崇拜是萬物有靈信仰方式的表現(xiàn)，但信仰對象是有選擇的，不能把先民的任何信仰，都說成是圖騰和圖騰崇拜。莊子去見他，說：“南方有鳥，其名曰宛鳥芻鳥(鳳)，子知之乎？夫宛鳥芻鳥發(fā)于南海，而飛于北海，非梧桐不上，非練實(shí)不食，非醴泉不飲。于是鴟(鷂鷹)得腐鼠，宛鳥芻鳥過之，仰而視之曰：‘嚇’今子欲以子之梁國而‘嚇’我邪？”這是莊子以宛鳥芻鳥自喻，形象高尚，氣勢磅礴，絕不以名位自縛。

“遠(yuǎn)古的書法——商周金文臨摹和科普展”連載之五：春秋戰(zhàn)國鳥蟲篆。南方各國的書法家們，為了使銅器上的文字更美妙，設(shè)計(jì)出許多美麗的文字，鳥蟲篆就是其中之一，文字以鳥、獸、蟲為裝飾。鳥蟲篆盛行于春秋戰(zhàn)國時(shí)期的南方各國。春秋戰(zhàn)國時(shí)期的書法，是空前絕后的書法藝術(shù)之作，我們后世很難超越，如同老子、莊子等諸子百家的文章，后代仰望莫及。