古版《老來難》全文。長(zhǎng)大性強(qiáng)不聽勸，不知父母老來難。老來苦，老來難，勸人莫把老人嫌?？嘀锌?，難上難，我來從頭說一番。兒孫不來送茶水，反說老人口頭饞。年老苦，說不完，仁人君子仔細(xì)參。莫嫌老人不自在，的確年老很艱難。對(duì)老人，莫要嫌，當(dāng)初已曾把你搬。吃穿樣樣都備辦，老人入土身已寒。想后程，子孫賢，孝敬老人當(dāng)在前。多對(duì)父母起孝念，尊敬老人美名傳。

書筆論。由于這種筆蓄墨不多，容易出現(xiàn)枯筆，而這種枯筆與后來散卓筆形成的枯筆是不一樣的。如梁同書說：“柳誠(chéng)懸《玄秘塔碑》是極軟筆所寫，米公斥為惡札，過也。筆愈軟愈要掇得直，提得起?！?#39;'''''''心正筆正’，莫作道學(xué)語看，正是不得不刻刻把持，以軟筆故。設(shè)使米老用柳筆，亦必如是。”又說：“筆要軟，軟則遒；筆頭要長(zhǎng)，長(zhǎng)則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。”[34]羊毫已夠軟，再用長(zhǎng)鋒，難怪要寫得快了。

動(dòng)畫演示魏碑用筆，更簡(jiǎn)單易學(xué)！魏碑是指北朝在中國(guó)北方所形成獨(dú)具一格的字體，除了北魏、東魏、西魏之外，還有北齊、北周，北碑自阮久、包世臣、康有為大力提昌后，為后人所重視，更影響書風(fēng)發(fā)展，其主要原因系北碑古樸深厚，最適合楷書奠基。魏碑用筆，重要的必須注意三點(diǎn)：先壓右上角再拉右下角。【豎尖鉤】先壓右下角再導(dǎo)鋒收尖鉤。【浮鵝鉤】最后一提，重壓筆毫而后側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒撇出。撇出捺腳前，重按筆毫，頓挫出捺腳的形態(tài)。

《草書四大要素》，轉(zhuǎn)發(fā)給書友學(xué)習(xí)。

草書的幾個(gè)基本原則。孫過庭曰：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫為性情。，’也即是草書的結(jié)體以使轉(zhuǎn)為主，字之體勢(shì)一筆而成，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字?！逼涫罐D(zhuǎn)忌橫平豎直，有棱有角，所以草書點(diǎn)畫線條的運(yùn)動(dòng)多呈圓弧形，這是行筆速度快而流暢所必然產(chǎn)生的用筆法。草書結(jié)體為求簡(jiǎn)約，其偏旁都用符號(hào)代替，使草書點(diǎn)畫的形態(tài)產(chǎn)生極大的變化，與楷、行書的結(jié)字有相當(dāng)差距，這是草書結(jié)字的特點(diǎn)。

謝安平時(shí)就善于寫尺牘書，而瞧不起王獻(xiàn)之的書法。我從十五歲開始，就注重書法的學(xué)習(xí)，體味鐘張遺留下來的書法法度，汲取王羲之、王獻(xiàn)之父子所形成的書法規(guī)則，并在專精上很下功夫，已經(jīng)二十余年了。還有龍書、蛇書、云書、垂露篆之流，龜書、鶴頭書、花書、芝英書之類，或者是對(duì)物象的輕率描摹，或者是對(duì)當(dāng)時(shí)祥瑞的簡(jiǎn)單記錄，從技巧上看屬于繪畫方面的，算不上書法，又不具備楷書的筆畫特點(diǎn)，沒必要詳談它?！稌V》集字詩(shī)欣賞。

《張黑女墓志》基本圖解「挑、撇、折、鉤、捺」起筆逆入后，斜下筆，鋒提中然后作彎勢(shì)行筆，至出鋒處再作一個(gè)弧形出鋒，筆力到底。先作一豎，應(yīng)堅(jiān)韌有力，出鉤時(shí)筆鋒略提向左平推，使鉤角滿、勢(shì)平，出鋒處圓滿。先作橫，勢(shì)向右上微斜，轉(zhuǎn)折處提筆調(diào)鋒，然后向內(nèi)凹直下，再向外彎，再提筆調(diào)鋒向右上出鉤。行筆爽利，筆鋒運(yùn)行時(shí)宜腕肘并起，向右下行筆至收筆處向上銳利鉤出。起筆輕，行筆取下凹勢(shì)，呈弧形，鋪毫提筆作收。

草書大師必修的60個(gè)字！一不：一字不單練──草書連綿，不可一個(gè)字單獨(dú)反復(fù)練寫。草書中的上下結(jié)構(gòu)一般不作簡(jiǎn)單的上覆下承關(guān)系處理，多依行氣的需要稍作挪動(dòng)，此處“田”即不為“雨”頭所覆，右挪。左右結(jié)構(gòu)極少左右平分和上下齊平者，此字左右雖不平分，上下初似齊平，用右下向左下的弧引破不平，呈左輔右主式。這是將一個(gè)左右結(jié)構(gòu)變易成上下結(jié)構(gòu)的字，而右“欠”雖在下，仍不必為上所覆，稍稍右展，呈依附勢(shì)即可。

2.書不僅是生活，而且是現(xiàn)在過去和未來文化生活的源泉。8.敢于浪費(fèi)哪怕一個(gè)鐘頭時(shí)間的人，說明他還不懂得珍惜生命的全部?jī)r(jià)值。30.生命不等于是呼吸，生命是活動(dòng)。33.你熱愛生命嗎?那么別浪費(fèi)時(shí)間，因?yàn)闀r(shí)間是組成生命的材料。63.目標(biāo)的堅(jiān)定是性格中最必要的力量源泉之一，也是成功的利器之一。92.在真實(shí)的生命里，每樁偉業(yè)都由信心開始，并由信心跨出第一步。整個(gè)生命就是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，走得最遠(yuǎn)的人常是愿意去做愿意去冒險(xiǎn)的人。

（建議收藏）這就是草書標(biāo)準(zhǔn)字帖，簡(jiǎn)直太有用了?。ńㄗh收藏）

孫過庭《書譜》草書楷書對(duì)照注釋版。唐孫過庭書譜，書譜卷，紙本，縱：26.5 公分，橫：900.8 公分，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。本卷卷首題：「書譜卷上。吳郡孫過庭撰」，卷尾題：“垂拱三年寫記”。內(nèi)容主要為書學(xué)體驗(yàn)、書譜撰寫要旨及學(xué)習(xí)書法的一些基本原則。一般認(rèn)為本（上）卷為「序」，宋元明時(shí)分為兩卷，入嚴(yán)嵩之手時(shí)，裝為一卷。

書法落款，這些細(xì)節(jié)體現(xiàn)了一個(gè)人的書法水準(zhǔn)。書法落款，不單是尾部，是包含了作者在書法作品中除正文內(nèi)容以外的所有書寫內(nèi)容。正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；很多人不懂書法落款，讓原本滿意的正文內(nèi)容竟然被落款毀了。6、接正文落款的兩排小字左邊不要超過正文的寬度。8、橫幅或斗方正文在上的，其下面的落款寬度不要超過上面正文的寬度。

2019年春聯(lián)集錦。

另外，唐天寶年間成書的《述書賦》“竇蒙注”和張懷瓘《書斷》中，亦存孫過庭相關(guān)的載錄。《書譜》確實(shí)屬于孫過庭所書嗎？現(xiàn)存《書譜》文章之前，有宋徽宗的瘦金體題簽：“唐孫過庭書譜序。”北宋內(nèi)府的藏品目錄《宣和書譜》中有“書譜序上下二”之記載。垂拱三年，孫過庭改書元年時(shí)所寫的《書譜》草稿，他用卷折的方法對(duì)紙施以“折痕”，即把紙卷成直徑為15~16毫米后再經(jīng)壓扁，成折幅為24毫米左右，外側(cè)折幅稍大，折棱趨緩。

董其昌寫78歲大字《白羽扇賦卷》——老辣中余韻無窮。董其昌《白羽扇賦卷》，綾本，軸，縱：136.5厘米，橫：60.2公分，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。董其昌這件作品寫于七十八歲高齡，仍然不失一貫的秀逸暢快的節(jié)奏，令人覺得余韻無窮。

北魏正書刻石《樂安王元緒墓志》原拓與剪裱本。北魏宗室墓志之一《元緒墓志》，原題《大魏征東大將軍大宗正卿洛洲刺史樂安王墓志銘》，刻于北魏正始四年(公元508年)。元緒墓志是存世的160余塊北魏宗室墓志之一。元緒字少宗，族姓拓跋，漢姓元，是北魏明元帝拓跋嗣的曾孫，樂安王拓跋范之孫、拓跋梁（拓跋良）的長(zhǎng)子，《魏書·明元六王傳》載有其祖、父的事跡，未及元緒，拓跋良卒后，由時(shí)任洛州刺史的元緒嗣王位。

齊白石：沒事別老來找我媳婦！所以，有人評(píng)價(jià)，吳昌碩與齊白石何以成為近現(xiàn)代畫壇的兩座高山，吳昌碩靠的是“金石味兒”，而齊白石靠的是“煙火氣”。從這門條上，可以看出齊白石帶有錙銖必較的童稚氣。也從另一個(gè)方面看出由于名氣在外，可能有人在齊白石處碰釘子，轉(zhuǎn)而去求師母，齊白石不堪其擾，于是寫下了這個(gè)“門條”。買畫的人都希望把畫價(jià)壓低，還有一些熟人或半熟人企圖通過請(qǐng)齊白石吃飯、和他照相來得到畫。

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古人云：“積點(diǎn)以成字。積字以成篇?！痹谝环髌分校峙c字并不是無關(guān)的堆砌，而是生機(jī)聯(lián)屬、息息相關(guān)的；唐代孫敬玄說：“字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。”古人還說：“真(即楷書)則字終意不終，草則行盡勢(shì)不盡，其得書之趣矣?！笨梢?，行氣貫通原則是章法布局所不可缺少的。一是字、款的字大小要協(xié)調(diào)，一般是字大款小，也可以字、款的字大小一樣，但不能款大于字；

③行筆過程中力量逐漸增大，④至捺腳處頓筆后，提筆向右出鋒，捺畫要一波三折。③行筆過程中力量逐漸增大，④至捺腳處頓筆后，提筆向右出鋒。④至鉤處提筆上昂后向右下方頓筆；④行筆至出鉤處稍頓筆后折鋒向上，再駐筆蓄勢(shì)向右上出鉤。5、至出鉤處提筆折鋒向右，駐筆蓄勢(shì)后向上提筆出鋒。③折處提筆向右下方頓筆，再折筆向右下方蓄勢(shì)后，向右下方寫斜彎鉤。③折筆向右上方蓄勢(shì)后向右上行筆，力量逐漸減小，力至筆端。