入古出新，氣韻生動(dòng)｜禪意畫家王亞峰。一、畫家簡(jiǎn)介。王亞峰，男，漢族，山東棗莊人，號(hào)魯南山人，自由職業(yè)藝術(shù)家，進(jìn)修于中國(guó)人民大學(xué)全國(guó)美術(shù)教育與繪畫創(chuàng)作高研班，中國(guó)文化墨旅書畫研究院人物畫創(chuàng)研室副主任，中國(guó)水墨研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)書畫信息網(wǎng)首席顧問(wèn)，紅旗飄飄書畫院理事，中國(guó)民建會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，榮寶齋推薦畫家。☆2013年個(gè)人紀(jì)錄片《宣紙上的拾穗者—訪職業(yè)畫家王亞峰》播出；靜心看透炎涼事，

唐.司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品.洗煉》：流水今日，明月前身。最后“見(jiàn)山還是山，見(jiàn)水還是水”的時(shí)候，真是洗盡鉛華，透透亮亮，回到了本真。這個(gè)煉金術(shù)，就是身心的洗煉，相應(yīng)于道家內(nèi)丹的修行。今日如流水般潔凈，皆因純靜皎潔的明月是吾前身?！懊髟虑吧怼?，找回真我，回歸明覺(jué)的自性。讀經(jīng)典書，書法日課，靜坐，寫作，是我的洗煉身心的修養(yǎng)工夫，去切進(jìn)那“流水今日，明月前身”之境。也希望你能找到屬于你的洗煉身心的工夫修養(yǎng)。

程大利：中國(guó)畫的本質(zhì)、特性、境界和欣賞。我們希望外國(guó)人看懂中國(guó)畫，可是我們自己對(duì)中國(guó)畫又懂多少呢?就我自身來(lái)說(shuō)，雖然做了30多年的中國(guó)畫編輯，但是我卻不敢說(shuō)我已真正弄懂了中國(guó)畫。40年之前，我喜歡中國(guó)畫，從事中國(guó)畫創(chuàng)作，但對(duì)筆墨文化是一片迷茫混沌；當(dāng)代中國(guó)畫很多都是好看的畫，但并不是真正意義上的中國(guó)畫，鑒賞中國(guó)畫先要弄清什么是中國(guó)畫。中國(guó)畫的境界：筆精墨妙，其美在內(nèi)。中國(guó)畫首重精神，不強(qiáng)調(diào)形式。

司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品·雄渾》用“ 荒荒油云 , 寥寥長(zhǎng)風(fēng)” 來(lái)形容雄渾景象。劉將孫《譚村西詩(shī)文序》說(shuō) :“文以氣為主 , 非主于氣也 , 乃其中有所主 , 則其氣浩然 , 流動(dòng)充滿而無(wú)不達(dá) , 遂若氣為之主耳 ?！秉S鉞《二十四畫品·沉雄》曰 : “ 目極萬(wàn)里 , 心游大荒。魄力破敵 , 天為之昂。括之無(wú)遺 , 恢之彌張。名將臨敵 , 駿馬勒韁。詩(shī)曰魏武 , 書曰真卿。雖不能至 , 夫亦可方?！?英雄氣魄壯闊無(wú)垠。

畫氣不畫形——吳昌碩精品書畫合集180幅。吳昌碩 梅花 紙本設(shè)色吳昌碩的繪畫以氣勢(shì)為主，在畫面布局、用筆等方面顯得最為突出，不論橫幅直幅，所畫花木常用對(duì)角傾斜之勢(shì)，梅花、桃花、桂花布局常從下角向上方斜出；《吳昌碩全集》全新出版。最全吳昌碩資料庫(kù)。吳昌碩 富貴神仙 紙本設(shè)色吳昌碩傳統(tǒng)文人畫的表現(xiàn)手法，藝術(shù)技巧的獨(dú)特和的精神內(nèi)涵和審美觀念是在于他們處處體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵精神，也是中國(guó)美術(shù)學(xué)的靈魂。

國(guó)畫大師張大千筆下撩人的秋景山水圖，美醉~

崔如琢是全球畫作最貴的在世藝術(shù)家 朝隆合和田玉 2017-07-112017年4月3日，保利香港拍場(chǎng)，大尺幅積墨《秋煙漠漠雨蒙蒙》賣出1.26億元（人民幣，下同），這已經(jīng)是崔如琢第9件上億的天價(jià)畫作。其中，崔如琢的《飛雪伴春》作品是全球在世藝術(shù)家唯一一件入圍最貴作品榜單前十的作品。這就意味著——崔如琢是全球畫作最貴的在世藝術(shù)家?！讹w雪伴春》成交價(jià)不僅是崔如琢個(gè)人最高紀(jì)錄，還是2016年春季全部專場(chǎng)所拍出的最高價(jià)藝術(shù)品。

崔如琢：全球成交價(jià)格最高的在世藝術(shù)家（80幅）崔如琢有10件作品成交超過(guò)1億元，最高成交價(jià)格3.06億元。崔如琢2016年成為全球成交價(jià)格最高的在世藝術(shù)家，2017年成為全球成交量最大的在世藝術(shù)家。2016年2月25日下午，在人民大會(huì)堂由故宮博物院主辦的“太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展”開幕式上，畫家崔如琢說(shuō)：當(dāng)天，故宮舉辦1億元捐贈(zèng)交接儀式，向崔如琢頒發(fā)捐贈(zèng)證書以示感謝和紀(jì)念。崔如琢覺(jué)得應(yīng)該對(duì)中國(guó)畫有自信。

清 八大山人 仿倪山水 立軸 紙本 成交價(jià)8400萬(wàn)元在水墨寫意畫中，又有專擅山水和專擅花鳥之別，八大則兩者兼而善之。清 八大山人 松鹿圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)2243萬(wàn)元白石老人曾有詩(shī)曰：“青藤（徐渭）雪個(gè)（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老（吳昌碩）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！逼鋬A倒如此。清 八大山人 月鹿圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1035萬(wàn)元。清 八大山人 仿倪云林山水 立軸 水墨紙本 成交價(jià)5600萬(wàn)元。

與漸江并稱“新安四家”之一的好友查士標(biāo)與漸江久別后重逢于家鄉(xiāng)，并為漸江畫題款：“漸公畫入武夷而一變，歸黃山而益奇。昔人以天地云物為師，況山水能移情于繪事有神合哉。嘗聞讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，乃足成畫師。今觀漸公黃山諸作，豈不洵然。邗上旅人查士標(biāo)?！盵注]查士標(biāo)戰(zhàn)爭(zhēng)之前與漸江經(jīng)常往來(lái)，是繪畫上的知音。在分別多年之后與漸江重逢，看到了漸江所繪《黃山真景冊(cè)》在繪畫中的巨變，震愕之余寫出了對(duì)漸江繪畫的贊嘆之語(yǔ)。

實(shí)際上，1693-1699年之間，在他生命結(jié)束前的一段時(shí)間里，朱耷完成了不少最受推崇的小型的山水冊(cè)子，都是他山水畫藝術(shù)大器晚成的杰作，它們創(chuàng)造出了前所未有的形式和筆法，形成了朱耷山水畫特有的蒼樸率遠(yuǎn)風(fēng)格。原價(jià)880，優(yōu)惠價(jià)528八大山人山水畫欣賞朱耷 江山清遠(yuǎn)圖 朱耷 仿北苑山水立軸朱耷 仿郭忠恕山水圖 朱耷 山水立軸 朱耷 山水圖 大英博物館藏朱耷 山水圖 大阪市立美術(shù)館藏朱耷 山水圖朱耷 山水圖朱耷 山水圖朱耷 山水圖。

海派大師趙之謙的花鳥畫：詩(shī)書畫印融為一體的典范！趙之謙的作品是詩(shī)書畫印有機(jī)結(jié)合的典范。清 趙之謙 四時(shí)果實(shí)圖（一） 大阪市立美術(shù)館藏。清 趙之謙 四時(shí)果實(shí)圖（二） 大阪市立美術(shù)館藏。清 趙之謙 四時(shí)果實(shí)圖（三） 大阪市立美術(shù)館藏。清 趙之謙 四時(shí)果實(shí)圖（四） 大阪市立美術(shù)館藏。趙之謙 牡丹圖 北京故宮博物院藏。趙之謙 花卉 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏。

朱新建：元代的畫家，我以為最偉大的還是趙孟頫。元 趙孟頫 雙松平遠(yuǎn)圖 26.7×107.3厘米紙本墨筆 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏那么我們可以設(shè)想，趙孟頫在這樣一個(gè)年代里，個(gè)人受到宮廷的相對(duì)重用，但又是前朝的王室后裔，內(nèi)心肯定有一種說(shuō)不出的委屈。趙孟頫 調(diào)良圖 臺(tái)北故宮博物院藏但是我以為過(guò)猶不及，他想表現(xiàn)的東西太多的時(shí)候，反而深度又不如趙孟頫了。黃公望更像一個(gè)畫家，而趙孟頫更像一位詩(shī)人，內(nèi)心比較深刻的詩(shī)人。

特殊時(shí)期，楊絳始終沒(méi)放棄自己，出門必定涂上口紅，打扮得端莊體面。只是大聲說(shuō)了一句：“豈有此理。”同車人為這個(gè)姑娘的勇氣震驚，楊絳怒視日本兵，倆人對(duì)視一會(huì)兒后，日本兵下車，楊絳僥幸逃過(guò)一劫。4 【 靈魂體面 】體面，來(lái)自一個(gè)人的談吐、衣著、學(xué)識(shí)、教養(yǎng)。她在書中回憶說(shuō)：“我雖然游街出丑，我仍然是個(gè)有體面的人?！迸畠汉驼煞蛳嗬^去世后，楊絳一人獨(dú)居在三里河，過(guò)著隱士的生活，整理丈夫的手稿，完成對(duì)家人的承諾。

孔仲起先生山水課徒稿精選?？字倨鹣壬囊簧炭嗲诿銥橹袊?guó)美術(shù)學(xué)院山水畫教學(xué)，以及中國(guó)山水畫的發(fā)展都做出了杰出的貢獻(xiàn)。月雅藝術(shù)圖書 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 《孔仲起山水課徒稿精選》尉曉榕 主編 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社 Mini Program 中國(guó)美院名師，國(guó)畫學(xué)習(xí)資料原價(jià)188，優(yōu)惠價(jià)139有人將孔仲起先生的山水畫用“雄渾、正大、深厚、雋永”八個(gè)字來(lái)概括是恰如其分的，其畫風(fēng)氣勢(shì)雄闊，筆墨奔放，畫境渾然天成。

李苦禪：八大山人在筆墨的運(yùn)用上，達(dá)到了前所未有的高度 八大山人 墨荷幽禽文/李苦禪明末清初之際，動(dòng)蕩不安的歷史和災(zāi)難頻仍的生活，造就了一批抑塞不拔的知識(shí)分子。八大山人《貓》中國(guó)之文人畫到八大山人，在筆墨的運(yùn)用上達(dá)到了前所未有的高度，正是妙悟者不在多言，八大山人作到了削盡冗繁、反樸歸真。八大山人 1698年作 松下雙鷹八大山人慎密的構(gòu)圖，是所有寫意畫家應(yīng)該迫求、應(yīng)該探索的。八大山人便是這方面無(wú)與倫比的典范。

筆墨、審美與氣度 ——何家英藝術(shù)訪談錄筆墨、審美與氣度 ——何家英藝術(shù)訪談錄作者：來(lái)源：何：一個(gè)是在寫意畫上，你能體會(huì)出更多的中國(guó)繪畫一些精神上的東西，應(yīng)該說(shuō)我從寫意畫上悟到了更多的繪畫的道理。另外一點(diǎn)，就是也得過(guò)筆墨的這一關(guān)，一個(gè)畫家只會(huì)畫工筆，到了筆墨上根本就玩不轉(zhuǎn)，那不是一個(gè)真正的畫家，寫意畫能更多地體現(xiàn)靈性?，F(xiàn)在我的寫意畫還在嚴(yán)謹(jǐn)階段，而這種嚴(yán)謹(jǐn)就是我把工筆的一些因素?cái)R進(jìn)寫意當(dāng)中。

現(xiàn)在這類后學(xué)的畫家由于有更多的機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)西方的各種畫風(fēng)和流派，他們?cè)谏剿畬懮幸巡粷M足于停留在光與影的問(wèn)題上了，而是更多地將西畫的畫法巧妙地轉(zhuǎn)借到山水畫寫生中來(lái)，他們?cè)谒囆g(shù)觀念上邁進(jìn)了一步，山水畫寫生卻越來(lái)越疏離傳統(tǒng)，加上西畫審美注重圖式與視覺(jué)感受，其方法融入山水畫必然會(huì)消解傳統(tǒng)筆墨，從而剔去了能承載人文情懷的筆墨表現(xiàn)。前者重筆墨則易被筆墨反制而失情感，后者重情感則又被情感反制而失筆墨。

潘天壽，李可染，陳子莊，王伯敏等眾名家談黃賓虹花鳥畫。原價(jià)290，優(yōu)惠價(jià)198黃賓虹 月季芍藥（局部） 浙江省博物館藏黃賓虹 牡丹（冊(cè)頁(yè)） 浙江省博物館藏黃賓虹 牡丹（冊(cè)頁(yè)） 浙江省博物館藏海棠菊花 27cm×36.9cm紅蓼蜂蝶 27cm×36.9cm花卉 24.8cm×36.3cm辛夷 28cm×39cm花卉 27cm×30cm花卉 27.5cm×33.6cm花卉（局部）花卉 30.5cm×27cm花卉（局部）芙蓉 26.1cm×37.4cm.

李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm筆調(diào)色調(diào)本身就代表一種情調(diào)。李可染1987年作《漓江山水》李可染1987年作《秋色》李可染1987年作《煙江夕照?qǐng)D》33.6×103.3厘米李可染1988年作《千巖競(jìng)秀·萬(wàn)壑藏云》成交價(jià)：RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍李可染《革命搖籃井崗山》75cm×94cm李可染《江南水鄉(xiāng)》李可染《密林深處》41cm×36cm李可染《漁村》李可染《圓通寺》李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm.