這三種人最好命，一定有你！六十多歲的梅漢霞阿姨說，三十年前我的小孩剛出生不久，沒有人帶，隔壁的朱奶奶給我?guī)Я宋迥甑男『ⅲ拖褚患胰艘粯?，無論是平常日子還是逢年過節(jié)，我們都經(jīng)常來往，現(xiàn)在朱奶奶生病了，我應(yīng)該照顧，做人要知恩圖報(bào)。明朝年間，有位姓張的軍官乘船回家之時(shí)，天有不測風(fēng)云，船在湖上行到半道，忽然刮起了大風(fēng)，船翻了，只有他一個(gè)人幸免于難。人救上岸來了，張姓軍官驚訝地發(fā)現(xiàn)，被救之人居然是他的兒子！

天地之間清氣上揚(yáng)，濁氣下沉，人體之內(nèi)也應(yīng)該清氣上升，濁氣下降；站樁時(shí)曲肘抬臂、屈膝下蹲，其目的就是讓身體重心下降，使下面充實(shí)，下面充實(shí)了，腎精就會(huì)充實(shí)，腎精充實(shí)了，宗氣運(yùn)行通暢，心肺之氣下降，肝腎之氣上升，這樣一來，人就進(jìn)入了上虛下實(shí)的狀態(tài)，就能健康長壽。會(huì)陰往上提，氣就能往上升，配合著百會(huì)上領(lǐng)，這樣上下氣機(jī)連成了整體，氣機(jī)平衡，內(nèi)蘊(yùn)充足，才能顯現(xiàn)出“站如松”的挺拔英俊、內(nèi)氣渾厚的姿態(tài)。

國畫基礎(chǔ)教程：工筆畫虎技法及線描畫譜。人們對(duì)虎的描繪從最初的圖騰到現(xiàn)在，繪畫技藝日臻提高和完善，從傳統(tǒng)技法上分為工筆畫虎和寫意畫虎兩種。步驟三：藤黃加赭石劈筆絲虎毛，淡墨染眼；步驟五：赭石加墨劈筆絲虎毛；步驟一：重墨勾眼、鼻、楓葉、紅果，中墨皴勾樹干及土坡，淡墨劈筆絲出虎斑紋。步驟五：朱砂染鼻、口，赭黃染眼，藤黃加白染眼反光，濃墨點(diǎn)睛，鈦白點(diǎn)眼高光并勾出虎須，三綠染紅果反葉，三綠染土坡。

虎的整體畫法圖解。用淡墨勾勒出結(jié)構(gòu)造型畫出斑紋的濃淡變化，皴、擦、絲、染畫出結(jié)構(gòu)關(guān)系、明暗變化及質(zhì)感，用赭石加藤黃或朱磦加藤黃染之，要有一定的深淡變化。白毛處用清水過渡，趁濕加強(qiáng)色的深淡變化，將干時(shí)用赭石加墨皴擦絲染以增強(qiáng)質(zhì)感。白毛的根部、暗部用淡墨或淡墨青絲染并擦出質(zhì)感，虎的腹部及腿腳內(nèi)側(cè)均為白毛，畫時(shí)加以注意，最后染鼻鏡、眼、內(nèi)墊。

字下部有撇、捺及長橫等伸展筆畫時(shí)，上部結(jié)構(gòu)單位應(yīng)收緊。

山水瀑布的畫法，錯(cuò)過很難再找到了！瀑布是由水的落差造成的，自然界中水總是集于低谷，順谷流下，在平坦地便為溪水，逢高低相差便造成水的瀉落，即成瀑布了。(2）、（3)是根據(jù)(1)圖的結(jié)構(gòu)關(guān)系用線勾勒出的瀑布和畫出的寫意瀑布。寫意瀑布是相對(duì)線勾瀑布而言的。八、寫意瀑布步驟。由于瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應(yīng)確定瀑布的形態(tài)，然后先畫石、次畫水、再渲染。崖壁是一個(gè)較平的面，瀑布從上瀉下，此時(shí)的瀑布不可著筆太多。

（用《題破山寺后禪院》中詩句回答。）#10．《木蘭詩》中描寫邊塞軍營夜景，借星夜哨兵為戰(zhàn)場上的木蘭做了一幅剪影式勾勒的詩句是：朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。#12．《木蘭詩》中與成語“撲朔迷離”有關(guān)且用生動(dòng)而通俗的比喻，道出全詩主旨的詩句是：雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；1．杜甫在《春望》一詩中寫國都淪陷，山河依舊，春天來臨卻雜草叢生且表現(xiàn)長安春日滿目凄涼，傳達(dá)出詩人憂國傷時(shí)之情的詩句是：國破山河在，城春草木深。

圖文教程：水墨梅蘭條屏畫法步驟。步驟一：用長鋒兼毫筆調(diào)中墨，筆尖蘸重墨，中側(cè)鋒自右向左下方行筆，畫出梅的老干。步驟二：用筆稍干，自上向左下，行筆稍快，要有斷續(xù)，畫出主干，用筆用墨要有變化。步驟四：用點(diǎn)梅筆蘸淡墨，圈勾花朵。步驟三：點(diǎn)蘭花，用兼毫筆調(diào)淡墨，筆尖再蘸中墨，水分要足，行筆要快。步驟四：畫花莖不宜頂花頭，花莖及包在外的籜都用淡墨，行筆要快，注意墨色的變化。

這也就是“見筆而又無筆痕”的原理所在，實(shí)際上是用筆合于自然規(guī)律，使人看了之后，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。樹在山水畫中是一個(gè)非常重要的構(gòu)成因素，古人云：“畫樹之功居諸事之半?！庇纱丝梢姌湓谏剿嫷牡匚?。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。筆、墨、水三者是魚水關(guān)系，不沾水、不沾墨的凈筆不會(huì)出形，純水、純墨不用筆也難上畫面，潑墨、潑彩也要用筆因勢利導(dǎo)。

寫意花鳥畫技法 之松柏的畫法。松針畫法示意一：扇形松與金錢松。馬尾松針梢正分鋒利，所以此類松針用筆更宜勁健挺拔，畫法的難度也較前兩種松針大。（2）待掃筆干透后，以不同濃淡的灰墨渲染主本樹干及枝條的局部，渲染時(shí)一定要空出紙面的白地，突出其主體效果，幾株柏樹之間更需要注意以濃淡表現(xiàn)其遠(yuǎn)近虛實(shí)。柏樹枝干的渲染主要是淡赭墨的積染，染時(shí)不要平涂，染要與皴的紋理結(jié)合，有的著色，有的則空出，體現(xiàn)出枝干的主體層次。

啟功這幅小楷，極為罕見！

柳體楷書《三字經(jīng)》！《三字經(jīng)》是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)，它短小精悍、瑯瑯上口，千百年來，家喻戶曉。

文征明書法廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。此件作品書于嘉靖22年，時(shí)年72歲。

欲窮千里目， 　　更上一層樓。白日依山盡， 　　黃河入海流。登鸛雀樓　　唐 · 王之渙　　白日依山盡，　　黃河入海流。欲窮千里目，　　更上一層樓。唐-王之渙。

名家書寫《白日依山盡》驚艷朋友圈！集字之前，我們肯定要王羲之書法風(fēng)格理清，主要特點(diǎn)：米芾寫字，最適用“刷”字來形容，用筆善正側(cè)并用，偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫、輕重、急緩等，寫盡沉著痛快與飄逸超邁氣勢，一波三折，極具特色。正如米芾的線條，情感濃度高、富有激情與活力，這是書法線條力量最佳體現(xiàn)。下面，我們綜合米芾書法獨(dú)特氣質(zhì)，將米字有機(jī)地集成大唐名詩《登鸛雀樓》，一起來感受米字作品之鋒芒、氣勢、力量。

趙孟頫《?白日依山盡》，十分香艷！登鸛雀樓。王之渙詩｜書法思考集趙孟頫字。集趙孟頫書法《登鸛雀樓》主要取字《三門記》《膽巴碑》《六體千字文》等作，書法思考從粗細(xì)、輕重、急緩、取勢等對(duì)比等方面進(jìn)行重新組合創(chuàng)作，氣息流暢、格調(diào)清雅，不遜真跡。鸛雀樓，唐代舊址位于山西蒲州的黃河中高阜處，因?yàn)闀r(shí)有鸛雀棲居而得名，北宋科學(xué)家沈括在他的著作《夢溪筆談》中記載：“河中府鸛雀樓三層，前瞻中條，下瞰大河?！?/blockquote> http://www.ahfyzs.com/content/17/0420/16/10423951_647140419.shtml 2019/4/13 11:45:35

字比人風(fēng)流：唐伯虎行書唐詩大字版：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

http://www.ahfyzs.com/content/18/0502/17/42264479_750532670.shtml 2019/4/13 11:43:03

徐云叔書法篆刻作品欣賞 白日依山盡。

http://www.ahfyzs.com/content/18/0120/22/42486311_723730212.shtml 2019/4/13 11:28:44

智永楷書《白日依山盡》欣賞。王之渙詩｜書法思考集智永字。智永楷書最大的意義，至于具有很強(qiáng)的書寫性，就是很自然、流暢和實(shí)用的筆法性質(zhì)。智永楷書的書寫性，是其他很多楷書尤其是唐楷所不能比的。比如你用智永楷書寫春聯(lián)試試，非常精活躍。這就是寫很多唐楷導(dǎo)致筆畫間孤立無聯(lián)的原因，這也是智永楷書的最大優(yōu)勢之一。我們不妨隨便挑幾個(gè)代表字來窺探智永筆法。

http://www.ahfyzs.com/content/14/0821/01/9986257_403465994.shtml 2019/4/13 11:27:22

【書法指南】一張圖教你《書法十八種運(yùn)筆概念及方法》讓你書法出眾！