林簡說：“老子曰：‘大象無形’，這是對抽象畫的最古老的詮釋。抽象畫里會有形狀，但是沒有形象。抽象畫中并無現(xiàn)實中的形象，抽象畫中的影像是虛擬的，‘虛擬’是對抽象畫最現(xiàn)代的詮釋。抽象畫作者通過表現(xiàn)心靈中的和虛擬的影像，給觀眾予視覺上的藝術(shù)感受?！绷趾唸孕?，抽象藝術(shù)領域是一個新的、現(xiàn)代的藝術(shù)領域，在那里，他可以創(chuàng)造出一種與現(xiàn)實不一樣的現(xiàn)實、一種遠離了現(xiàn)實形態(tài)的抽象形態(tài)、一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的藝術(shù)。

折衷中外 融合古今。抽象藝術(shù)在西方國家流行且被認可，是由于它以獨特的藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)獨特的形態(tài)，并以其抽象的藝術(shù)形態(tài)在藝術(shù)領域占有一席之地。在林介如先生的指導下，林簡先生開啟了他的藝術(shù)旅程。受西方藝術(shù)影響，他近年的藝術(shù)創(chuàng)作傾向于現(xiàn)代抽象藝術(shù)視覺表現(xiàn)。林簡先生以“宣紙+墨+中國畫顏料”的傳統(tǒng)中國彩墨畫材料，創(chuàng)作出折衷中外、融合古今的抽象藝術(shù)作品。

畫家林簡:心外無物自20世紀50年代以后，抽象視覺藝術(shù)在歐美開始流行，雖然時至今日仍然不是西方或至世界的藝術(shù)主流，但它確實不是寫實風格的對立。抽象藝術(shù)在西方國家流行且被認可，是由于它以獨特的藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)獨特的形態(tài)，并以其抽象的藝術(shù)形態(tài)在藝術(shù)領域占有一席之地。在林介如先生的指導下，林簡先生開啟了他的藝術(shù)旅程。受西方藝術(shù)影響，他近年的藝術(shù)創(chuàng)作傾向于現(xiàn)代抽象藝術(shù)視覺表現(xiàn)。

折衷中外 融合古今。抽象藝術(shù)在西方國家流行且被認可，是由于它以獨特的藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)獨特的形態(tài)，并以其抽象的藝術(shù)形態(tài)在藝術(shù)領域占有一席之地。在林介如先生的指導下，林簡先生開啟了他的藝術(shù)旅程。受西方藝術(shù)影響，他近年的藝術(shù)創(chuàng)作傾向于現(xiàn)代抽象藝術(shù)視覺表現(xiàn)。林簡先生以“宣紙+墨+中國畫顏料”的傳統(tǒng)中國彩墨畫材料，創(chuàng)作出折衷中外、融合古今的抽象藝術(shù)作品。

林簡說:“老子曰：‘大象無形’，這是對抽象畫的最古老的詮釋。抽象畫里會有形狀，但是沒有形象。抽象畫中并無現(xiàn)實中的形象，抽象畫中的影像是虛擬的，‘虛擬’是對抽象畫最現(xiàn)代的詮釋。抽象畫作者通過表現(xiàn)心靈中的和虛擬的影像，給觀眾予視覺上的藝術(shù)感受?！绷趾唸孕牛橄笏囆g(shù)領域是一個新的、現(xiàn)代的藝術(shù)領域，在那里，他可以創(chuàng)造出一種與現(xiàn)實不一樣的現(xiàn)實、一種遠離了現(xiàn)實形態(tài)的抽象形態(tài)、一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的藝術(shù)。

折衷中外 融合古今。抽象藝術(shù)在西方國家流行且被認可，是由于它以獨特的藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)獨特的形態(tài)，并以其抽象的藝術(shù)形態(tài)在藝術(shù)領域占有一席之地。在林介如先生的指導下，林簡先生開啟了他的藝術(shù)旅程。受西方藝術(shù)影響，他近年的藝術(shù)創(chuàng)作傾向于現(xiàn)代抽象藝術(shù)視覺表現(xiàn)。林簡先生以“宣紙+墨+中國畫顏料”的傳統(tǒng)中國彩墨畫材料，創(chuàng)作出折衷中外、融合古今的抽象藝術(shù)作品。

林簡說:“老子曰：‘大象無形’，這是對抽象畫的最古老的詮釋。抽象畫里會有形狀，但是沒有形象。抽象畫中并無現(xiàn)實中的形象，抽象畫中的影像是虛擬的，‘虛擬’是對抽象畫最現(xiàn)代的詮釋。抽象畫作者通過表現(xiàn)心靈中的和虛擬的影像，給觀眾予視覺上的藝術(shù)感受?！绷趾唸孕?，抽象藝術(shù)領域是一個新的、現(xiàn)代的藝術(shù)領域，在那里，他可以創(chuàng)造出一種與現(xiàn)實不一樣的現(xiàn)實、一種遠離了現(xiàn)實形態(tài)的抽象形態(tài)、一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的藝術(shù)。

林簡：融合中西 無須分抽象具象原標題：林簡：融合中西 無須分抽象具象。抽象藝術(shù),是視覺藝術(shù),是精神上的藝術(shù)。青少年時期學畫的經(jīng)歷,不僅掌握到繪畫的技法,更多在于啟發(fā)內(nèi)心的藝術(shù)感悟,這給他以后的藝術(shù)創(chuàng)作帶來深遠的影響。他思維活躍,作品藝術(shù)表現(xiàn)技法豐富,充滿著積極向上的藝術(shù)精神,形成了個人獨特的藝術(shù)面貌。在林簡的藝術(shù)理念中,抽象藝術(shù)是為了藝術(shù)的藝術(shù),抽象藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)藝術(shù)家的感悟和感受,屬于藝術(shù)家的精神世界。

潘公凱花鳥作品欣賞潘公凱花鳥作品欣賞。潘公凱，1947年1月24日出生于浙江寧海，1964年就讀于浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教于浙江美術(shù)學院中國畫系，1984年至1992年歷任浙江美術(shù)學院學報編委會主任、中國畫系系主任?，F(xiàn)任中央美術(shù)學院院長，并兼任中國美術(shù)家協(xié)會副主席，全國政協(xié)委員、中國畫藝術(shù)家、美術(shù)史論家、博士生導師、教育部人文社科研究項目評審委員。

潘公凱，1947年出生于浙江寧海。1996年任中國美術(shù)學院院長，2001年6月至今任中央美術(shù)學院院長，現(xiàn)任。中國美術(shù)家協(xié)會副主席。

潘公凱國畫作品欣賞 潘公凱國畫作品欣賞。潘公凱國畫作品欣賞 潘公凱，1947年1月24日出生于浙江寧海，1996年任中國美術(shù)學院院長，2001年6月至今任中央美術(shù)學院院長，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會副主席。教授在任中國美術(shù)學院院長和中央美術(shù)學院院長的同時也是博士生導師，自1979年以來一直擔任中國畫創(chuàng)作和美術(shù)史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。

潘公凱作品欣賞。潘公凱為20世紀中國畫大師潘天壽先生之子。從20世紀八十年代中期，潘公凱在擔任浙江美術(shù)學院國畫系主任期間，提出了“以傳統(tǒng)研究傳統(tǒng)為一極、以西方現(xiàn)代為另一極，中間留出廣闊的混融區(qū)域，構(gòu)成橄欖形的中西繪畫‘互補格局’。”“兩端深入”理論不僅是一種文化策略，同時作為一種學術(shù)策略與藝術(shù)教育理念，也在當時的美術(shù)學院中產(chǎn)生了廣泛影響，潘公凱教授的創(chuàng)作身體力行了這種探索。

曹全碑是漢碑代表作品之一，在漢隸中此碑獨樹一幟，是娟秀清麗一派的典型，以風格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱，為歷代書家推崇備至。在我這個初學者驗證感覺《曹全碑》秀麗（自我感覺臨摹起來比較難掌握，很容易寫出甜俗之氣）、《張遷碑》拙樸、《石門頌》豪放、《史晨碑》規(guī)矩、目前喜歡的是《乙瑛碑》和《禮器碑》，但《禮器碑》的筆畫太細，也許是先入為主，所以最喜歡的還是正在臨寫的《乙瑛碑》，看來我這人還是比較中庸。

【聚焦當代】張京生——我談藝術(shù)?！坝彤嫐v程”五百年左右，我自身畫油畫已有半個多世紀，我從事這工作感到很幸福，因為油畫這一藝術(shù)樣式，從誕生、發(fā)展至將要終結(jié)，是伴隨 了人類自身解放及文明進步而完成自己的“一環(huán)”。以此往往樂施于人，從事藝術(shù)工作，了解些藝術(shù)實質(zhì)以后，漸漸明白在“施于人”上要謹慎，“施于人”中總會覺 得自己的不一般！微信公眾號與您分享寫意、意象藝術(shù)研究及藝術(shù)家和優(yōu)秀作品、活動信息等。

轉(zhuǎn)] 張京生 油畫作品欣賞 ︶ㄣ·輕描淡寫ヾ [http://775614549.qzone.qq.com]2011-3-10 10:47.

【引用】色彩詩人?張京生【引用】色彩詩人?張京生。

當代畫家謝稚柳山水畫欣賞當代畫家謝稚柳山水畫欣賞 謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行晚號壯暮生,齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。建國后，歷任上海市文物保護委員會編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國美協(xié)理事、上海分會副主席，中國書法家協(xié)會理事、上海分會副主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會委員。1983年任全國古代書畫鑒定組組長，次年開始全國性的書畫鑒定工作。

王個簃國畫作品欣賞 王個簃國畫作品欣賞。自幼篤好詩文、金石、書畫。曾任上海中國畫院名譽院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席、中國書法家協(xié)會上海分會副主席、西泠印社副社長、上海市文聯(lián)委員、上海市文史館館員、中國書法家協(xié)會名譽理事等。王個簃先生擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟灑遒勁，他的作品筆墨酣暢，古樸醇厚，畫面氣勢博大，構(gòu)圖嚴謹，變化多樣。

晏濟元作品精選集（4）晏濟元作品精選集（4）

清《張之萬作品精選集》（3）