一夢(mèng)紅樓寄廊坊（續(xù)）

1、紅樓夢(mèng)幻城大量的場(chǎng)景設(shè)置，化了巨大的財(cái)力物力。

2、細(xì)節(jié)和精巧，也頗見功力。

3、演藝場(chǎng)地的聲、光、電、水、氣、景，可以說已達(dá)國內(nèi)極高水準(zhǔn)。

4、在聲色耀眼、光怪陸離的技術(shù)加持下，作為核心要素的演藝節(jié)目，能給予觀眾什么樣的觀感和精神滋養(yǎng)？

5、兩天進(jìn)園，看了大大小小5場(chǎng)話劇樣式的表演，時(shí)長(zhǎng)從30分鐘到80分鐘不等。這是《上海路36號(hào)甲》，演繹發(fā)生在1917年的上海，一組紅樓夢(mèng)古董畫頁散失海外追尋不得的故事。

6、演員的配置和表演，應(yīng)該說是到位的，角色表演也比較準(zhǔn)確。

7、故事情節(jié)上，戲劇沖突的形成和消解，顯得有點(diǎn)生硬，但還能自圓其說。

8、謝幕時(shí)，坐在第一排中間的老牛，一邊鼓掌一邊想：這個(gè)節(jié)目表達(dá)的意念，與閱讀欣賞理解《紅樓夢(mèng)》有關(guān)系么？

9、讀者劇場(chǎng)的演出，份量是最重的，場(chǎng)景也最復(fù)雜。觀眾要在行進(jìn)中到達(dá)三個(gè)演出場(chǎng)地觀看表演。紅樓夢(mèng)中金陵十二釵正冊(cè)、副冊(cè)、又副冊(cè)中所有主仆女子的命運(yùn)，都點(diǎn)到為止有所交待。這處場(chǎng)景，是寶黛共讀西廂。圓形場(chǎng)地，十二個(gè)場(chǎng)景成環(huán)狀呈現(xiàn)，跳躍式變幻莫測(cè)，站立觀看的觀眾須得聞聲不停轉(zhuǎn)動(dòng)身軀，觀看一個(gè)個(gè)跳脫突兀的畫面。

10、寶黛造型。

11、重要角色之一王熙鳳，用坐定的場(chǎng)子觀看，也是跳躍式點(diǎn)到為止的劇本，呈現(xiàn)王熙鳳的行為和命運(yùn)。協(xié)理寧國府時(shí)的頤指氣使，不可一世。

12、榮寧二府獲罪被抄，王熙鳳惡行難脫干系，聰明反被聰明誤，倉惶中丟了性命。

13、抄撿大觀園一節(jié)，是榮國府和大觀園運(yùn)數(shù)大轉(zhuǎn)折。

14、榮府當(dāng)家人一番拷問，決定抄撿大觀園，為家族衰敗埋下了禍根伏筆。

應(yīng)該說，整個(gè)幻城的呈現(xiàn)形式是豐盛和多樣的，表達(dá)的理念也有時(shí)尚性和超前性。但是紅樓夢(mèng)的標(biāo)簽，仍不足以支撐目前演藝內(nèi)容和情緒價(jià)值上位，讓游客感受充分的愉悅和滿足。一句話，還有很大的改進(jìn)和上升空間。但愿紅樓夢(mèng)戲劇幻城不斷進(jìn)步，運(yùn)營(yíng)也更加順利和成功，為推廣普及《紅樓夢(mèng)》這部世界級(jí)文學(xué)名著，產(chǎn)生更積極的功效！

15、幻城演藝節(jié)目的表演形式，有斯坦尼體系，也有布萊希特體系，還有斯坦尼體系與布萊希特體系雜揉的方式。寫書人，讀書人，歷史人，現(xiàn)代人，書中人，戲中人，穿越時(shí)空，同臺(tái)對(duì)話，又互為鏡像。古人有紅樓一夢(mèng)泣鬼神，今人又何尚沒有美夢(mèng)黃粱一場(chǎng)空？思索，也一定是需要成本的。期待幻城成功，早日收回成本。