蘇軾三首《南鄉(xiāng)子·集句》堪稱文學(xué)史上“舊瓶裝新酒”的典范。每首詞約80%的句子直接采擷自唐詩，卻通過蘇軾的匠心重組，將杜牧的傷春、李商隱的相思、白居易的嘆老等唐代意象熔鑄一爐，既保留原句的意境精髓，又注入新婚歡愉、貶謫孤寂等宋代士人的生命體驗(yàn)。這種“復(fù)制率”高達(dá)八成的集句創(chuàng)作，非但未顯機(jī)械拼湊，反因情感邏輯的嚴(yán)密串聯(lián)與自創(chuàng)短句的點(diǎn)睛之筆，成就了“篇篇千古絕唱”的傳奇，展現(xiàn)了宋代文人“以古人句寫今人情”的絕妙智慧。

南鄉(xiāng)子·集句

 蘇軾〔宋代〕

悵望送春杯。漸老逢春能幾回?；M楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷。何況清絲急管催。

吟斷望鄉(xiāng)臺。萬里歸心獨(dú)上來。景物登臨閑始見，徘徊。一寸相思一寸灰。

白話譯文：

惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠(yuǎn)方離別，非常感傷，更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。在望鄉(xiāng)臺斷斷續(xù)續(xù)的吟誦，縱使與故土遠(yuǎn)隔萬里，卻仍然歸心似箭。此時歸心萬里，同筵的諸君，又何人會此登臨之意，輾轉(zhuǎn)徘徊,反思內(nèi)心。相思之苦，心如寒灰。

元豐二年（1079年），蘇軾到任湖州還不到三個月，就因?yàn)樽髟娭S刺新法，“文字毀謗君相”的罪名，被捕下獄，史稱“烏臺詩案”。出獄以后，蘇軾被降職為黃州團(tuán)練副使貶謫黃州，此詞正作于此時人生至暗時刻。上闋“悵望送春杯”以杜牧傷春之筆，暗喻政治春景的凋零——“漸老逢春能幾回”既是歲月之嘆，更是仕途摧折的錐心之痛；“花滿楚城愁遠(yuǎn)別”借許渾離別意象，隱喻與朝廷的決裂之悲，“清絲急管”的樂景更反襯出貶謫者的孤寂。下闋“吟斷望鄉(xiāng)臺”直寫歸心似箭卻不得歸的困境，“萬里歸心”與“獨(dú)上來”的對比，凸顯貶謫之孤；“一寸相思一寸灰”化用李商隱名句，將政治理想的碎裂化為具象的灰燼，痛徹心扉。全詞集杜、杜、許、劉等八首唐詩，句句契合貶謫黃州時的境遇：既有“烏臺”余悸下的謹(jǐn)慎自持，又有“團(tuán)練副使”低微身份中的不甘；自創(chuàng)短句如“傷懷”“徘徊”如鹽入水，將集句的唐詩意境熔鑄為宋詞的深婉情致，既保留了“文字毀謗”的余痛，又煥發(fā)出“豁達(dá)處之”的新生，恰是蘇軾“以舊鑄新”的絕妙注腳——痛苦與掙扎中，仍見生命的韌性與藝術(shù)的超越。

1、悵望送春杯：

出自杜牧《惜春》“悵望送春杯，殷勤掃花帚”，描繪對酒傷春的情境。

2、漸老逢春能幾回：

出自杜甫《絕句漫興九首》“二月已破三月來，漸老逢春能幾回”，抒發(fā)歲月流逝之嘆。

3、花滿楚城愁遠(yuǎn)別：

源于許渾《竹林寺別友人》“花滿謝城傷共別”，略作修改，以楚城繁花襯離別之愁。

4、傷懷：

蘇軾自創(chuàng)，直抒胸臆，濃縮臨老逢春、遠(yuǎn)別之痛。

5、何況清絲急管催：

源于劉禹錫《洛中送韓七中丞之吳興》“何況清弦急管催”，修改一字，以樂襯哀，強(qiáng)化離別之悲。

6、吟斷望鄉(xiāng)臺：

出自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》“征南予更遠(yuǎn)，吟斷望鄉(xiāng)臺”，寫登高望鄉(xiāng)的斷腸之思。

7、萬里歸心獨(dú)上來：

出自許渾《冬日登越王臺懷舊》“月沉高岫宿云開，萬里歸心獨(dú)上來”，表達(dá)歸心似箭的孤寂。

8、景物登臨閑始見：

出自杜牧《八月十二日得替后移居雪溪館因題長句四韻》“景物登臨閑始見，愿為閑客此閑行”，暗喻貶謫后閑適中的深沉感慨。

9、徘徊：

蘇軾自創(chuàng)，暗示由外向轉(zhuǎn)內(nèi)向的反思過渡。

10、一寸相思一寸灰：

出自李商隱《無題》“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，以灰燼喻相思之苦，收束全詞。

南鄉(xiāng)子·集句

  蘇軾〔宋代〕

何處倚闌干。弦管高樓月正圓。胡蝶夢中家萬里，依然。老去愁來強(qiáng)自寬。

明鏡借紅顏。須著人間比夢間。蠟燭半籠金翡翠，更闌。繡被焚香獨(dú)自眠。

白話譯文：

沒有什么地方了，我能憑靠欄桿。如月正圓似的，高樓里傳來器樂的聲音。迷離夢中家在萬里之外。仍舊地，年齡大了，可憂愁又到來了，只好勉強(qiáng)自我寬解。

借著月光照照歌女的容顏。必須把人間真境比作夢間虛境，要看穿社會人世。蠟照的光一半罩住帷帳。夜到盡頭了，蓋上繡被，焚著盤香獨(dú)自一人睡覺了。

蘇軾此詞約作于宋仁宗嘉祐二年（1057年）二月，蘇軾時年22歲。蘇軾自家鄉(xiāng)四川來京師應(yīng)試，接觸到歌妓一類的妓女生活，作詩詞來披露，以表同情。上闋“月正圓”映照高樓笙管，反襯“家萬里”的漂泊之思，“老去愁來”更添滄桑感。下闋“明鏡借紅顏”以鏡喻夢，將人間與夢境交織，蠟燭、金翡翠、繡被等意象鋪陳出孤寂氛圍。全詞通過集句巧妙串聯(lián)，將思鄉(xiāng)、年華老去、孤獨(dú)等情感融于一體，語言凝練而意境深遠(yuǎn)。蘇軾以他人之句抒己懷，既顯才學(xué)之厚，又見情感之真，在集句藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，令人回味無窮。

1、何處倚闌干：

出自杜牧《初春有感，寄歙州邢員外》“聞君亦多感，何處倚闌干”，以春景襯離愁，暗喻歌女失恃之悲。

2、弦管高樓月正圓：

源于杜牧《懷鐘陵舊游》“歌謠千里春長暖，絲管高臺月正圓”，略作修改，描繪月下樂聲繚繞的繁華場景，與詞中“清絲急管”形成時空呼應(yīng)。

3、胡蝶夢中家萬里：

源于崔涂《春夕》“蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更”，修改一字，表達(dá)客居異鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之痛。

4、依然：

蘇軾自創(chuàng)，承接前句“家萬里”的悵惘，強(qiáng)化“強(qiáng)自寬”的無奈心境，屬集句中的過渡性自創(chuàng)詞。

5、老去愁來強(qiáng)自寬：

源于杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡”，經(jīng)蘇軾化用后，融入歌女“強(qiáng)顏歡笑”的生存困境。

6、明鏡借紅顏：

源于李商隱《戲贈張書記》“危弦傷遠(yuǎn)道，明鏡惜紅顏”，修改一字，喻紅顏易逝，暗喻歌女年華老去后的凄涼。

7、須著人間比夢間：

出自韓愈《遣興》“莫憂世事兼身事，須著人間比夢間”，以人間與夢境對比，點(diǎn)破“現(xiàn)實(shí)更殘酷”的哲理。

8、蠟燭半籠金翡翠：

源于李商隱《無題》“蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉”，修改一字，指繡有翡翠鳥的帷帳，與“蠟燭半籠”共同營造幽暗旖旎的意境。

9、更闌：

蘇軾自創(chuàng)，“更闌”指夜深時分，強(qiáng)化孤寂氛圍。

10、繡被焚香獨(dú)自眠：

出自李商隱《碧城三首》“鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨(dú)自眠”，刻畫歌女深夜獨(dú)處的孤寂，暗喻其“看破紅塵”的結(jié)局。

南鄉(xiāng)子·集句

  蘇軾〔宋代〕

寒玉細(xì)凝膚。清歌一曲倒金壺。冶葉倡條遍相識，凈如。豆蔻花梢二月初。

年少即須臾。芳時偷得醉工夫。羅帳細(xì)垂銀燭背，歡娛?；淼闷缴鉄o。

白話譯文：

清俊的容貌柔潤著潔白滋澤的皮膚。唱一曲《倒金壺》的清亮之歌。婀娜多姿的《楊柳枝》全都熟悉。怎么比得上二月初的豆蔻梢上的花呢！

年少時光即刻消逝。良辰暗暗地?fù)Q得醉酒的工夫。絲羅帳子柔和地吊在白燭的背后。歡樂啊，如同舍棄掉平生的英俊氣概！

此詞作于宋仁宗至和元年（1054年），蘇軾19歲娶王弗為妻時。全詞集唐人詩句，通過“寒玉”“豆蔻”“羅帳”等意象，構(gòu)建出新婚夜的旖旎與深情。蘇軾以集句形式熔鑄個人情感，既保留原句意境，又融入對婚姻初期的珍視與沉醉，體現(xiàn)了宋代集句詞“以古人句寫今人情”的獨(dú)特藝術(shù)魅力。部分過渡句如“凈如”“歡娛”為蘇軾自創(chuàng)，起到承轉(zhuǎn)與強(qiáng)化情感的作用，使全詞渾然一體，成為宋代集句詞的典范之作。

1、寒玉細(xì)凝膚：

出自吳融《寄禪師》“暖金輕鑄骨，寒玉細(xì)凝膚”，原句描寫女子肌膚如玉，蘇軾借喻新婚妻子王弗的清麗容顏，突出其玉質(zhì)清俊、膚若凝脂的美態(tài)。

2、清歌一曲倒金壺：

出自鄭谷《席上貽歌者》“花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺”，原句“清歌一曲倒金壺”描繪宴飲時歌聲與酒興交織的場景，蘇軾化用為新婚夜的歡愉，以酒興映襯情濃。

3、冶葉倡條遍相識：

出自李商隱《燕臺春》“蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識”原句“清歌一曲倒金壺”描繪宴飲時歌聲與酒興交織的場景，蘇軾化用為新婚夜的歡愉，以酒興映襯情濃。

4、凈如：

蘇軾自創(chuàng)，作為過渡短句，承接“冶葉倡條”的熱烈，引出“豆蔻花梢”的純凈意象，無原句出處，屬集句中的自創(chuàng)銜接詞。

5、豆蔻花梢二月初：

源于杜牧《贈別二首之一》“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，略作修改，原句喻少女青春，蘇軾以“凈如”承接，暗喻王弗16歲新婚時的純凈與生機(jī)，如二月豆蔻初綻。

6、年少即須臾：

源于白居易《短歌行》“人生不得長歡樂，年少須臾老到來”，略作修改，感慨青春短暫，蘇軾借此表達(dá)對年少婚姻的珍惜，強(qiáng)調(diào)時光易逝中的深情。

7、芳時偷得醉工夫：

出自杜光庭《招友人游春》“難把長繩系日烏，芳時偷取醉功夫”，原句強(qiáng)調(diào)及時行樂，蘇軾融入新婚夜的沉醉與歡愉，暗喻以酒為媒的深情傾瀉。

8、羅帳細(xì)垂銀燭背：

源于韓偓《聞雨》“羅帳四垂紅燭背，玉釵敲著枕函聲”，略作修改，原句描繪閨房私密場景，蘇軾以“銀燭背”強(qiáng)化新婚夜的溫馨與私密感，暗喻燭光掩映下的柔情。

9、歡娛：

蘇軾自創(chuàng)，作為下片過渡短句，承接“羅帳細(xì)垂”的私密場景，引出“豁得平生俊氣無”的縱情收束，無原句出處。

10、豁得平生俊氣無：

出自杜牧《寄杜子二首》“狂風(fēng)烈焰雖千尺，豁得平生俊氣無”，原句表達(dá)為情愛舍棄英氣，蘇軾以此收束全詞，突出新婚的縱情與純粹，暗喻以情愛為重的生命選擇。

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