古詩(shī)詞中的“九日”與重陽(yáng)節(jié)是同一日期的不同稱謂。前者是時(shí)間標(biāo)識(shí)，后者是文化符號(hào)，二者共同構(gòu)成了這一傳統(tǒng)節(jié)日的完整面貌。

重陽(yáng)節(jié)定在農(nóng)歷九月初九，因“九”在《易經(jīng)》中屬陽(yáng)數(shù)，兩九相重，故稱“重陽(yáng)”。而“九日”即直接指代農(nóng)歷九月初九這一天，二者實(shí)為同一日期的兩種表達(dá)。這一日期最早可追溯至先秦時(shí)期，《呂氏春秋》載“九月命家宰，農(nóng)事備收，舉五種之要”，此時(shí)已有秋收祭祀的習(xí)俗；漢代《西京雜記》則明確記錄了重陽(yáng)“佩茱萸、食蓬餌、飲菊花酒”的節(jié)俗，標(biāo)志著節(jié)日的正式形成。

從文化內(nèi)涵看，“九日”強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間屬性——九月初九的特定時(shí)序；而“重陽(yáng)”則更側(cè)重節(jié)日本身的象征意義——陽(yáng)數(shù)相重的吉日，蘊(yùn)含“消災(zāi)避疫、祈壽延年”的民俗期待。二者共同構(gòu)建了重陽(yáng)節(jié)“敬老尊賢、登高賞秋”的核心主題。如唐代王維《九月九日憶山東兄弟》中“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”，便以“九月九日”點(diǎn)明時(shí)間，又通過(guò)“茱萸”這一重陽(yáng)標(biāo)志物，將時(shí)間與習(xí)俗緊密聯(lián)結(jié)。

九月九日憶山東兄弟

王維〔唐代〕

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

名句譯文：一個(gè)人獨(dú)自在他鄉(xiāng)作客，每逢節(jié)日就加倍的思念遠(yuǎn)方的親人。

王維十七歲作此詩(shī)時(shí)，正獨(dú)居長(zhǎng)安求仕，恰逢重陽(yáng)佳節(jié)。重陽(yáng)有登高、佩茱萸的古俗，王維遙想家鄉(xiāng)兄弟登高插萸的場(chǎng)景，獨(dú)缺自己，遂以“每逢佳節(jié)倍思親”道盡千古游子心聲。詩(shī)中“山東”非今山東省，實(shí)指華山以東的蒲州故鄉(xiāng)。全詩(shī)未用典故，以白描手法勾勒出重陽(yáng)思親的樸素情感，語(yǔ)言質(zhì)樸卻意境深遠(yuǎn)，成為重陽(yáng)思鄉(xiāng)的永恒符號(hào)。王維以少年之筆，寫(xiě)盡人生共通之惆悵，跨越千年仍令讀者心有戚戚焉。

九日齊山登高

杜牧〔唐代〕

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。

塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸。

但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。

古往今來(lái)只如此，牛山何必獨(dú)霑衣。

名句譯文：塵世煩擾平生難逢讓人開(kāi)口一笑的事，滿山盛開(kāi)的菊花我定要插滿頭才歸。

杜牧此詩(shī)作于會(huì)昌五年任池州刺史時(shí)，重陽(yáng)與友人張祜等登齊山而作。詩(shī)中“江涵秋影”“雁初飛”勾勒出了江南重陽(yáng)的清朗秋景，暗合登高傳統(tǒng)。杜牧以“塵世難逢開(kāi)口笑”直抒胸臆，借“菊花插滿頭”的狂態(tài)消解愁緒，又以“酩酊酬佳節(jié)”的痛飲姿態(tài)，展現(xiàn)對(duì)生命短暫的豁達(dá)。尾聯(lián)化用齊景公泣牛山的典故，將個(gè)體悲歡融入古今共有的生命體悟中，既符合重陽(yáng)登高的文化語(yǔ)境，又以超脫之姿消解了傳統(tǒng)登高詩(shī)的悲切，成為重陽(yáng)詩(shī)中獨(dú)樹(shù)一幟的曠達(dá)之作。

九月十日即事

李白〔唐代〕

昨日登高罷，今朝更舉觴。

菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)？

名句譯文：菊花為何這樣受苦，遭到兩個(gè)重陽(yáng)的采折之罪？

李白此詩(shī)作于重陽(yáng)次日，在唐宋時(shí)代，九月十日被稱為“小重陽(yáng)”，詩(shī)人從這一角度入手，說(shuō)菊花在大小重陽(yáng)兩天內(nèi)連續(xù)遇到人們的登高、宴飲，兩次遭到采擷，所以有“太苦”的抱怨之言。李白一生漂泊，常以酒遣愁，此詩(shī)中“今朝更舉觴”既合重陽(yáng)飲菊酒的舊俗，又暗喻其借酒消解人生苦悶的常態(tài)。尾句“菊花何太苦”以花喻己，既是對(duì)菊花命運(yùn)的同情，亦是對(duì)自身際遇的隱嘆。全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，情思沉郁，將重陽(yáng)的節(jié)日氛圍與個(gè)人的生命體驗(yàn)融為一體，體現(xiàn)了李白詩(shī)歌中獨(dú)有的浪漫與深沉交織的特質(zhì)。

重陽(yáng)席上賦白菊

白居易〔唐代〕

滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。

還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場(chǎng)。

名句譯文：這就像今天的歌舞酒席，老人家進(jìn)了少年去的地方。

此詩(shī)是白居易晚年時(shí)在一個(gè)重陽(yáng)日與客飲酒賞菊有感而作，約作于公元835年（大和九年）。詩(shī)中“滿園黃菊”映襯“孤叢白菊”，恰似黃發(fā)賓客中獨(dú)坐的白頭老翁。重陽(yáng)賞菊本為雅事，白居易卻以白菊自況，借“色似霜”的白菊與“郁金黃”的眾菊對(duì)比，暗喻自身年邁卻融入少年場(chǎng)域的微妙心境。末句“白頭翁入少年場(chǎng)”以戲謔口吻消解年齡焦慮，既符合重陽(yáng)聚會(huì)歡飲的節(jié)慶氛圍，又暗藏對(duì)生命活力的肯定。全詩(shī)語(yǔ)言明快如話，將重陽(yáng)的秋菊意象與個(gè)人的暮年心境自然融合，展現(xiàn)了白居易“達(dá)觀樂(lè)天”的生命態(tài)度。

蜀中九日

王勃〔唐代〕

九月九日望鄉(xiāng)臺(tái)，他席他鄉(xiāng)送客杯。

人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來(lái)。

名句譯文：重陽(yáng)節(jié)登高眺望家鄉(xiāng)，異鄉(xiāng)的別宴上喝著送客的酒，只感無(wú)限煩愁。

王勃此詩(shī)作于咸亨元年客居蜀地時(shí)，時(shí)值重陽(yáng)，他登高望鄉(xiāng)，恰逢送別友人。詩(shī)中“望鄉(xiāng)臺(tái)”直扣重陽(yáng)登高思親的古俗，“他席他鄉(xiāng)送客杯”則點(diǎn)明異鄉(xiāng)送別的孤寂場(chǎng)景。王勃時(shí)年二十余歲，卻已歷仕途坎坷，詩(shī)中“人情已厭南中苦”既是對(duì)蜀地濕熱環(huán)境的真實(shí)寫(xiě)照，亦暗喻對(duì)仕途沉浮的厭倦。末句“鴻雁那從北地來(lái)”以鴻雁南飛反襯歸思難抑，將重陽(yáng)望鄉(xiāng)的普遍情感與個(gè)人漂泊的特定境遇相融，語(yǔ)言凝練而情感深沉，體現(xiàn)了初唐詩(shī)人對(duì)重陽(yáng)意象的早期開(kāi)拓與深情表達(dá)。

九月九日登玄武山

盧照鄰〔唐代〕

九月九日眺山川，歸心歸望積風(fēng)煙。

他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬(wàn)里同悲鴻雁天。

名句譯文：身在別人的家鄉(xiāng)我們一起喝下這菊花酒，我們離家萬(wàn)里，望著大雁飛過(guò)的天空，心中有著一樣的悲傷。

總章二年（669）九月九日重陽(yáng)節(jié)，在蜀地任官的邵大震與王勃、盧照鄰三人同游玄武山，互相酬唱，這首詩(shī)即為盧照鄰當(dāng)時(shí)所作。時(shí)值初唐，重陽(yáng)登高、飲菊酒、望雁歸是當(dāng)時(shí)節(jié)俗。詩(shī)中“歸心歸望積風(fēng)煙”直抒胸臆，將漂泊他鄉(xiāng)的愁緒融入重陽(yáng)特有的煙靄秋景中?！八l(xiāng)共酌金花酒”既合重陽(yáng)飲菊酒的古禮，又暗喻與友人共度佳節(jié)的短暫慰藉。末句“萬(wàn)里同悲鴻雁天”以鴻雁南飛反襯歸思難寄，將個(gè)體鄉(xiāng)愁升華為對(duì)故土的普遍眷戀。全詩(shī)語(yǔ)言凝練如秋空雁影，既符合重陽(yáng)登高的文化語(yǔ)境，又以初唐詩(shī)人特有的蒼茫筆觸，寫(xiě)盡天涯羈旅的深沉鄉(xiāng)愁，成為初唐重陽(yáng)詩(shī)中情感沉郁的代表作。

謝新恩·冉冉秋光留不住

李煜〔五代〕

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處，朱萸香墜。

紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。雝雝新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。

名句譯文：留不住的秋光慢慢在消逝，滿階的紅葉落入暮色中。重陽(yáng)節(jié)又要到來(lái)了，登臨高臺(tái)和水榭遠(yuǎn)望，到處遍桂茱萸香墜。

李煜此詞作于亡國(guó)被俘后，重陽(yáng)時(shí)節(jié)登高而作。南唐已逝，他身陷汴京，昔日“臺(tái)榭登臨”的繁華只剩滿階紅葉、暮雨寒煙。詞中“朱萸香墜”“紫菊氣飄”暗合重陽(yáng)佩茱萸、賞菊的古俗，卻因“愁恨年年長(zhǎng)相似”而染上亡國(guó)之痛。重陽(yáng)本應(yīng)團(tuán)聚登高，李煜卻只能在異鄉(xiāng)獨(dú)對(duì)“新雁咽寒聲”，將個(gè)人愁緒與重陽(yáng)的節(jié)氣特征熔鑄一體。全詞以秋光易逝起筆，以愁恨綿延收束，語(yǔ)言凄婉如晚煙細(xì)雨，既符合重陽(yáng)的時(shí)令氛圍，又深烙著亡國(guó)君主的沉痛印記，成為重陽(yáng)詞中情感最沉郁的千古絕唱。

醉花陰·薄霧濃云愁永晝

李清照〔宋代〕

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

名句譯文：在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊香氣，隨著微風(fēng)，悄然溢滿我的雙袖。此情此景怎么能不令人傷感呢？秋風(fēng)乍起，卷簾而入，簾內(nèi)的人兒因過(guò)度思念身形竟比那黃花還要瘦弱。

李清照此詞作于婚后重陽(yáng)獨(dú)居時(shí)，趙明誠(chéng)外出未歸。詞中“薄霧濃云”暗喻愁緒綿長(zhǎng)，“瑞腦銷金獸”以香燃時(shí)慢寫(xiě)?yīng)毺幑录?。重?yáng)本應(yīng)“東籬把酒”共賞黃菊，她卻“半夜涼初透”獨(dú)對(duì)空帳。“人比黃花瘦”以重陽(yáng)賞菊的黃花為喻，將相思之苦物化為形銷骨立的憔悴之態(tài)，既合重陽(yáng)佩菊的節(jié)俗，又深烙著夫妻離別的個(gè)人愁緒。全詞以重陽(yáng)為背景，融時(shí)令風(fēng)物與閨閣幽思于一體，語(yǔ)言婉約如“暗香盈袖”，卻道盡千古離人的重陽(yáng)相思之痛。

定風(fēng)波·重陽(yáng)

 蘇軾〔宋代〕

與客攜壺上翠微，江涵秋影雁初飛，塵世難逢開(kāi)口笑，年少，菊花須插滿頭歸。

酩酊但酬佳節(jié)了，云嶠，登臨不用怨斜暉。古往今來(lái)誰(shuí)不老，多少，牛山何必更沾衣。

名句譯文：人活在世上難遇一次開(kāi)心歡笑的時(shí)候，趁年輕時(shí)頭插滿菊花玩?zhèn)€痛快回來(lái)。

蘇軾此詞作于被貶黃州時(shí)，重陽(yáng)與友登西山而作。時(shí)值重陽(yáng)，詞中“攜壺上翠微”“菊花插滿頭”緊扣登高、佩菊的節(jié)俗，卻無(wú)悲戚，反添豪興?！皦m世難逢開(kāi)口笑”轉(zhuǎn)以“年少”自勉，借重陽(yáng)狂態(tài)消解愁緒。末句“古往今來(lái)誰(shuí)不老”化用牛山泣淚典故，以“何必更沾衣”的灑脫，將個(gè)體悲歡升華為對(duì)生命共性的超然體悟。全詞融重陽(yáng)風(fēng)物與人生哲思于一體，既符合時(shí)令習(xí)俗，又以蘇軾特有的曠達(dá)筆觸，寫(xiě)盡貶謫中的樂(lè)天精神，成為重陽(yáng)詞中豁達(dá)情懷的典范之作。

采桑子·重陽(yáng)

毛澤東〔近現(xiàn)代〕

人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。

一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。

名句譯文：人的一生容易衰老而蒼天卻不老，重陽(yáng)節(jié)年年都會(huì)來(lái)到。今天又逢重陽(yáng)，戰(zhàn)場(chǎng)上的菊花是那樣的芬芳。

毛澤東此詞作于1929年重陽(yáng)節(jié)（10月11日）。詞中“人生易老天難老”以哲思起筆，將重陽(yáng)的時(shí)令特征與革命豪情熔鑄一體?！皯?zhàn)地黃花分外香”既合重陽(yáng)賞菊之俗，又暗喻革命火種在戰(zhàn)火中愈發(fā)璀璨。下闋“勝似春光”以秋霜比革命斗志，突破傳統(tǒng)重陽(yáng)悲秋的局限。全詞融重陽(yáng)風(fēng)物與革命樂(lè)觀主義于一體，語(yǔ)言雄渾如“萬(wàn)里霜”，既符合重陽(yáng)登高的文化語(yǔ)境，又以革命家的宏闊視野賦予重陽(yáng)新的精神內(nèi)涵，成為近現(xiàn)代重陽(yáng)詩(shī)中豪放曠達(dá)的巔峰之作。

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