當(dāng)目光觸及杜鵬飛的這幅隸書作品時(shí)，一股古樸與靈動(dòng)交織的氣息撲面而來。這幅成功入展全國第五屆隸書展的作品，在取法漢代經(jīng)典《張遷碑》的基礎(chǔ)上，融入了靈動(dòng)多變、不拘一格的書寫意趣，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《張遷碑》作為漢隸的經(jīng)典之作，以方筆為主，筆畫厚重粗拙，結(jié)體扁方，氣象渾穆，充滿古樸剛健的氣息。杜鵬飛的這幅作品，深植于《張遷碑》的藝術(shù)土壤。觀其筆畫，諸多橫畫、豎畫帶有《張遷碑》方峻、斬截的筆意，起筆多為方頭，行筆厚實(shí)，收筆干脆利落。例如作品中的 “繼”“來” 等字的橫畫，起筆處棱角分明，頗得《張遷碑》方筆之神韻，為作品筑牢了古樸雄渾的根基，讓觀者能從中感受到漢隸經(jīng)典的厚重與力量。

結(jié)體上，部分字呈現(xiàn)出扁方的形態(tài)，注重橫向的拓展，與《張遷碑》結(jié)體的扁闊之勢相契合。像 “崖”“若” 等字，通過橫向筆畫的舒展，營造出古樸厚重的視覺效果，體現(xiàn)出對《張遷碑》結(jié)體風(fēng)格的深入把握與傳承。在堅(jiān)守《張遷碑》古樸根基的同時(shí)，杜鵬飛又展現(xiàn)出靈動(dòng)多變、不拘一格的用筆特點(diǎn)，為作品注入了鮮活的生命力。

筆畫的形態(tài)不再是《張遷碑》那般一味的方硬與厚重，而是有著豐富的變化。提按的運(yùn)用更加靈活，使得筆畫粗細(xì)對比鮮明，富有節(jié)奏感。有些筆畫起筆方硬，行筆卻逐漸變細(xì)，收筆又或輕或重，呈現(xiàn)出靈動(dòng)的姿態(tài)；有些撇捺筆畫，行筆舒展自如，不再受《張遷碑》筆畫形態(tài)的嚴(yán)格束縛，帶有書寫者自由揮灑的意趣。這種靈動(dòng)的用筆，讓作品擺脫了刻板的模仿，展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

字的大小、形態(tài)也并非完全統(tǒng)一，而是根據(jù)書寫的需要與情感的表達(dá)，呈現(xiàn)出不拘一格的變化。有的字大小錯(cuò)落，有的字形態(tài)欹側(cè)，打破了傳統(tǒng)隸書規(guī)整統(tǒng)一的布局模式，營造出一種活潑生動(dòng)的視覺效果，使作品在古樸之中又煥發(fā)出靈動(dòng)的光彩。

全國隸書展是隸書創(chuàng)作領(lǐng)域的重要展覽平臺，能在其中入展，足以說明這幅作品的藝術(shù)價(jià)值得到了廣泛認(rèn)可。

從傳統(tǒng)繼承的角度看，作品對《張遷碑》的取法精準(zhǔn)，抓住了漢隸古樸雄渾的核心特質(zhì)，體現(xiàn)了作者對傳統(tǒng)經(jīng)典的深入學(xué)習(xí)與理解。而在創(chuàng)新方面，靈動(dòng)多變的用筆與不拘一格的結(jié)體布局，又展現(xiàn)出作者在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的探索與突破。這種繼承與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合，符合當(dāng)代書法創(chuàng)作既尊重傳統(tǒng)又鼓勵(lì)創(chuàng)新的發(fā)展趨勢。

作品所營造出的古樸與靈動(dòng)并存的藝術(shù)氛圍，也契合了當(dāng)下書法審美對 “古意” 與 “新意” 融合的追求。它讓觀者在感受漢隸經(jīng)典魅力的同時(shí)，又能領(lǐng)略到新時(shí)代書法創(chuàng)作的活力與個(gè)性，因此能在眾多作品中脫穎而出，成功入展全國第五屆隸書展。

通觀全作，整體呈現(xiàn)出古樸而靈動(dòng)、厚重而活潑的藝術(shù)風(fēng)貌。筆畫的渾厚與靈動(dòng)變化相互映襯，結(jié)體的扁方與不拘一格相得益彰。字與字之間、行與行之間，雖有變化卻又和諧統(tǒng)一，形成了一種獨(dú)特的節(jié)奏與韻律。

這種藝術(shù)風(fēng)貌的營造，既得益于對《張遷碑》的取法，讓作品有了深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)；又歸功于靈動(dòng)多變的用筆與布局，使作品充滿了創(chuàng)新的活力。二者的融合，讓這幅隸書作品成為了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古樸與靈動(dòng)相互碰撞又和諧共生的藝術(shù)載體。