有人是這樣評(píng)價(jià)他的書(shū)法的，說(shuō)他是再近幾百年間里，書(shū)法界名人很多，但是卻很少有人的書(shū)藝能達(dá)到他的這個(gè)高度。更有人稱贊他是“超越了元明清三朝，他的筆法是直入宋四家而無(wú)愧的?！?/p>

在近現(xiàn)代的第一本書(shū)法論文就是他所寫(xiě)的，啟功先生更是評(píng)價(jià)他為“終極泰斗”，網(wǎng)友說(shuō)他是書(shū)法界“最后的一位泰斗”，他就是北在的前校長(zhǎng)沈尹默先生。

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他生天1883年的清朝末年，那個(gè)朝代西學(xué)東漸，傳統(tǒng)文化更是面臨挑戰(zhàn)。沈尹默生在官宦家庭，五歲讀私塾，十二歲學(xué)書(shū)法，先練歐陽(yáng)詢楷書(shū)，再學(xué)各種碑帖，基礎(chǔ)打得超扎實(shí)。

他不只是照著寫(xiě)，練了幾十年把古人技巧變成自己的，中年專研 “二王” 筆法，還悄悄學(xué)蔡京等名家，字既有魏晉的韻味，又有時(shí)代感。更厲害的是，他不光字寫(xiě)得好，還第一次把古人寫(xiě)字的門道系統(tǒng)講給大家聽(tīng)，讓普通人也能學(xué)書(shū)法，這貢獻(xiàn)比他的作品還大。

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而今日分享的則是他以草書(shū)寫(xiě)就的《草書(shū)千字文》，據(jù)了解，此帖是他于63歲時(shí)所創(chuàng)作的，是他臨摹的懷素名帖《小草千字文》的臨本。此帖看著清爽有力又帶著幾分柔美，筆畫(huà)挺拔利落，動(dòng)起來(lái)有靈氣，靜下來(lái)又很穩(wěn)重。

就拿他的《草書(shū)千字文》來(lái)說(shuō)，每一筆的收放都特別自然，寫(xiě)字的手法細(xì)膩，不會(huì)顯得鋒芒畢露，反而在規(guī)整的結(jié)構(gòu)里透出滿滿的韻味，跟古代書(shū)法大家比起來(lái)一點(diǎn)也不差。

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徐平羽夸他 “超過(guò)元明清三代的書(shū)法家，就算放進(jìn)宋代四大家里也毫不遜色”，謝稚柳更直接說(shuō) “幾百年來(lái)，書(shū)法家一大堆，壓根沒(méi)人能比得過(guò)他”。這些夸獎(jiǎng)可不是隨便說(shuō)的，全是靠他作品的真本事?lián)纹饋?lái)的。

沈尹默的成就，剛好打了那些一味覺(jué)得古代書(shū)法才好的人的臉 —— 書(shū)法藝術(shù)的關(guān)鍵不是光復(fù)古，而是要在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，不是簡(jiǎn)單比誰(shuí)年代更久。

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他臨摹古人書(shū)法從不照抄，而是反復(fù)琢磨，把懷素書(shū)法的精華變成自己的東西，這種 “學(xué)古人卻能出新意” 的做法，現(xiàn)在的人真該學(xué)學(xué)。而且他作品里的筆法細(xì)節(jié)，比如運(yùn)手腕的技巧、線條的變化，給剛開(kāi)始學(xué)書(shū)法的人提供了特別實(shí)用的榜樣。

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千字文自智永和尚以來(lái)，便是書(shū)法家的試金石，宋徽宗、趙孟頫等皆有名篇傳世。沈尹默一生多次臨習(xí)此帖，對(duì)其筆法了如指掌。這幅作品以中鋒用筆為主，線條圓潤(rùn)飽滿，力透紙背，宛如“鐵畫(huà)銀鉤”。

起筆時(shí)凌空取勢(shì)，行筆中巧妙融入側(cè)鋒，使筆畫(huà)在剛勁中見(jiàn)柔美。長(zhǎng)線條的處理尤為精妙，中鋒保證了力度，側(cè)鋒則賦予靈動(dòng)，整體章法連貫，字與字之間氣息相通，毫無(wú)滯澀之感。這種技法并非偶然，而是沈尹默長(zhǎng)期腕運(yùn)練習(xí)的結(jié)晶，他曾自言從懷素真跡中悟得“腕運(yùn)之妙理”，可見(jiàn)其用心之深。

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突然間就想起一句話，說(shuō)“今人書(shū)法不如古人”的一個(gè)說(shuō)法，這或許更多的是一種懷舊情緒在作崇，觀沈伊默的書(shū)法，只要取法得當(dāng)，現(xiàn)代人同樣可以達(dá)到古人的高度。

但又為什么說(shuō)今人難呢，只因?yàn)楝F(xiàn)在人多是急功近利，突然又想起在網(wǎng)絡(luò)上火起來(lái)的某同學(xué)，無(wú)師自通，從不臨帖，說(shuō)到底也不過(guò)下美術(shù)字而已，江湖體罷了，只為圈利，別無(wú)其他了。

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作為書(shū)法愛(ài)好者，我們當(dāng)以之為鏡，既尊重傳統(tǒng)，又勇于探索，方能在筆墨間找到屬于自己的聲音。