有人是這樣評(píng)價(jià)他的書法的，說他是再近幾百年間里，書法界名人很多，但是卻很少有人的書藝能達(dá)到他的這個(gè)高度。更有人稱贊他是“超越了元明清三朝，他的筆法是直入宋四家而無愧的?！?/p>

在近現(xiàn)代的第一本書法論文就是他所寫的，啟功先生更是評(píng)價(jià)他為“終極泰斗”，網(wǎng)友說他是書法界“最后的一位泰斗”，他就是北在的前校長(zhǎng)沈尹默先生。

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他生天1883年的清朝末年，那個(gè)朝代西學(xué)東漸，傳統(tǒng)文化更是面臨挑戰(zhàn)。沈尹默生在官宦家庭，五歲讀私塾，十二歲學(xué)書法，先練歐陽詢楷書，再學(xué)各種碑帖，基礎(chǔ)打得超扎實(shí)。

他不只是照著寫，練了幾十年把古人技巧變成自己的，中年專研 “二王” 筆法，還悄悄學(xué)蔡京等名家，字既有魏晉的韻味，又有時(shí)代感。更厲害的是，他不光字寫得好，還第一次把古人寫字的門道系統(tǒng)講給大家聽，讓普通人也能學(xué)書法，這貢獻(xiàn)比他的作品還大。

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而今日分享的則是他以草書寫就的《草書千字文》，據(jù)了解，此帖是他于63歲時(shí)所創(chuàng)作的，是他臨摹的懷素名帖《小草千字文》的臨本。此帖看著清爽有力又帶著幾分柔美，筆畫挺拔利落，動(dòng)起來有靈氣，靜下來又很穩(wěn)重。

就拿他的《草書千字文》來說，每一筆的收放都特別自然，寫字的手法細(xì)膩，不會(huì)顯得鋒芒畢露，反而在規(guī)整的結(jié)構(gòu)里透出滿滿的韻味，跟古代書法大家比起來一點(diǎn)也不差。

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徐平羽夸他 “超過元明清三代的書法家，就算放進(jìn)宋代四大家里也毫不遜色”，謝稚柳更直接說 “幾百年來，書法家一大堆，壓根沒人能比得過他”。這些夸獎(jiǎng)可不是隨便說的，全是靠他作品的真本事?lián)纹饋淼摹?/p>

沈尹默的成就，剛好打了那些一味覺得古代書法才好的人的臉 —— 書法藝術(shù)的關(guān)鍵不是光復(fù)古，而是要在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，不是簡(jiǎn)單比誰年代更久。

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他臨摹古人書法從不照抄，而是反復(fù)琢磨，把懷素書法的精華變成自己的東西，這種 “學(xué)古人卻能出新意” 的做法，現(xiàn)在的人真該學(xué)學(xué)。而且他作品里的筆法細(xì)節(jié)，比如運(yùn)手腕的技巧、線條的變化，給剛開始學(xué)書法的人提供了特別實(shí)用的榜樣。

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千字文自智永和尚以來，便是書法家的試金石，宋徽宗、趙孟頫等皆有名篇傳世。沈尹默一生多次臨習(xí)此帖，對(duì)其筆法了如指掌。這幅作品以中鋒用筆為主，線條圓潤(rùn)飽滿，力透紙背，宛如“鐵畫銀鉤”。

起筆時(shí)凌空取勢(shì)，行筆中巧妙融入側(cè)鋒，使筆畫在剛勁中見柔美。長(zhǎng)線條的處理尤為精妙，中鋒保證了力度，側(cè)鋒則賦予靈動(dòng)，整體章法連貫，字與字之間氣息相通，毫無滯澀之感。這種技法并非偶然，而是沈尹默長(zhǎng)期腕運(yùn)練習(xí)的結(jié)晶，他曾自言從懷素真跡中悟得“腕運(yùn)之妙理”，可見其用心之深。

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突然間就想起一句話，說“今人書法不如古人”的一個(gè)說法，這或許更多的是一種懷舊情緒在作崇，觀沈伊默的書法，只要取法得當(dāng)，現(xiàn)代人同樣可以達(dá)到古人的高度。

但又為什么說今人難呢，只因?yàn)楝F(xiàn)在人多是急功近利，突然又想起在網(wǎng)絡(luò)上火起來的某同學(xué)，無師自通，從不臨帖，說到底也不過下美術(shù)字而已，江湖體罷了，只為圈利，別無其他了。

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作為書法愛好者，我們當(dāng)以之為鏡，既尊重傳統(tǒng)，又勇于探索，方能在筆墨間找到屬于自己的聲音。