提到交響樂(lè)，它總是一副古典、高雅和嚴(yán)肅的面孔，令人望而卻步。有人用氣勢(shì)磅礴，深不可測(cè)來(lái)形容交響樂(lè)，確實(shí)如此，交響樂(lè)不僅是一種音樂(lè)，更是一門深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)。交響樂(lè)如同大氣磅礴的恢弘史詩(shī)，不論在哪個(gè)時(shí)代去欣賞和品味它，都能領(lǐng)略到它所擁有的深厚內(nèi)涵，感受到它所擁有的深邃思想。

交響樂(lè)十大名曲欣賞（世界著名交響樂(lè)名曲前十首推薦）

今天，小編與大家一起走進(jìn)世界著名的十首交響曲，領(lǐng)略它們的獨(dú)特藝術(shù)感染力。

第九交響曲“合唱”

貝多芬

　　第九號(hào)交響曲“合唱”，作品大約創(chuàng)作于1819至1824年間，是貝多芬全部音樂(lè)創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。

作品于1824年5月7日在維也納首演，即獲得巨大的成功，雷鳴般的掌聲竟達(dá)五次之多。這部交響樂(lè)構(gòu)思廣闊，思想深刻，形象豐富多樣，它擴(kuò)大了交響樂(lè)的規(guī)模和范圍，超出了當(dāng)時(shí)的體裁和規(guī)范，變成由交響樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)和獨(dú)唱、重唱所表演的一部宏偉而充滿哲理性和英雄性的壯麗頌歌。作者通過(guò)這部作品表達(dá)了人類尋求自由的斗爭(zhēng)意志，并堅(jiān)信這個(gè)斗爭(zhēng)最后一定以人類的勝利而告終，人類必將獲得歡樂(lè)和團(tuán)結(jié)友愛(ài)。

這部作品第四樂(lè)章的合唱部分是以德國(guó)著名詩(shī)人席勒的'歡樂(lè)頌'為歌詞而譜曲的，也是本作品中最為著名的主題。從作品的醞釀到完成，第九交響曲傾盡了貝多芬數(shù)十年的心血，是其音樂(lè)生涯的登峰造極之作。

第五交響曲“命運(yùn)”

貝多芬

　　c小調(diào)第五號(hào)交響曲《命運(yùn)》完成于1807年末至1808年初，是貝多芬最為著名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。

全曲共分四個(gè)樂(lè)章。貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭，便寫下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾高度評(píng)價(jià)說(shuō)：“要是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)?！?/p>

“扼住命運(yùn)的喉嚨”，是對(duì)這部作品最簡(jiǎn)潔有力的概括?！睹\(yùn)》震撼了億萬(wàn)人的心靈，不僅僅在于其波瀾壯闊的音樂(lè)旋律中，更在于貝多芬堅(jiān)韌不拔的人格魅力！

幻想交響曲

柏遼茲

　　埃克托爾·柏遼茲(1803－1869)是最偉大的法國(guó)浪漫主義作曲家之一，是新的管弦樂(lè)音響的大膽開(kāi)拓者。

柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作， 更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品。《幻想交響曲》極富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后， 一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而是大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。

《幻想交響曲》五彩斑斕的音樂(lè)織體、光怪陸離的大膽想象，總是讓人們想起：一位帶著病態(tài)苦悶的夢(mèng)想去燃燒生命熱情的鬼才。

大地之歌

馬勒

　　馬勒是最具東方詩(shī)性特質(zhì)的西方音樂(lè)家，不僅僅是因?yàn)槟遣坎捎昧似呤字袊?guó)唐詩(shī)德文版（包括了李白、王維、孟浩然的作品）為歌詞寫作的聲樂(lè)套曲《大地之歌》，更在于馬勒拓寬了交響曲的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容，轉(zhuǎn)而探索人類的“內(nèi)宇宙”：無(wú)涯無(wú)際、撲朔迷離的心靈深處，馬勒的音樂(lè)有著非邏輯的感性跳躍、多義性的隱晦意境、朦朧窈渺的獨(dú)特美感和中國(guó)古代詩(shī)人靈心善感的氣質(zhì)非常的吻合。

布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter）是馬勒的學(xué)生和摯友，也是馬勒作品公認(rèn)的權(quán)威演繹者，他先后錄制過(guò)多次《大地之歌》。

第六交響曲“悲愴”

柴可夫斯基

　　西方美學(xué)家常用“優(yōu)美”和“崇高”這兩個(gè)范疇歸納藝術(shù)作品，這和中國(guó)古典美學(xué)對(duì)舉的“陰柔”和“陽(yáng)剛”之美其實(shí)是一致的，以音樂(lè)為例：莫扎特、門德?tīng)査伞⒑嗟聽(tīng)?、維瓦爾第、羅西尼等人的弦樂(lè)作品多給人行云流水、委婉含蓄的優(yōu)美感；反之，貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基的交響樂(lè)則充斥著無(wú)盡的掙扎和沖突，有著撼人心魄的悲劇性力量。

這種內(nèi)在的音樂(lè)張力已經(jīng)超出了作曲家的個(gè)體局限，直探人類心靈深處共通的一種恐懼感，《悲愴交響曲》就是“崇高”作品的典型，描寫了人生的恐怖、絕望、陰郁、壓抑，悲觀，這種深深的無(wú)望融入到了這部作品當(dāng)中，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)仍然有“獨(dú)愴然而涕下”的感染力。

第九交響曲“自新大陸”

德沃夏克

　　1892年,美國(guó)紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院聘請(qǐng)德沃夏克出任該院的院長(zhǎng),德沃夏克應(yīng)邀赴美。這部《第九交響曲》即是德沃夏克在美國(guó)停留的將近三年期間內(nèi),大約在1893年5月完成的作品。

《第九交響曲》(自新大陸)是德沃夏克所有交響曲中最偉大的一部之一。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章。樂(lè)曲以大提琴獨(dú)奏的引子開(kāi)始,寧?kù)o的旋律富于沉思色彩,隨后各種樂(lè)器競(jìng)奏出強(qiáng)烈的節(jié)奏,似表現(xiàn)了新大陸繁忙和緊張的節(jié)奏。第二樂(lè)章極其深情,英國(guó)管吹奏出異常感人的旋律,表達(dá)了曲作者對(duì)故土的思戀。諧謔曲樂(lè)章引入鄉(xiāng)村舞曲旋律,散發(fā)出鄉(xiāng)土氣息?；馃岬慕K樂(lè)章,激蕩著如火如荼的熱情,表達(dá)了對(duì)新大陸的向往和熱愛(ài)。

第四十交響曲

莫扎特

　　這部交響曲的所有樂(lè)章都是抒情性的。它的基調(diào)就是抒情風(fēng)格加上悲愴氣氛，同時(shí)又充滿著憤懣激昂的精神。這部作品傾訴了作曲家的哀怨之情。但這并不是作曲家當(dāng)時(shí)貧寒生活的直接反映，而是深深的凝聚了一個(gè)窮困作曲家的生活體驗(yàn)。是他一生中所有悲慘遭遇和挫折的集中體現(xiàn)。是莫扎特含著淚水的微笑。雖然古典時(shí)代已經(jīng)離我們而去。

但是從這部作品中我們卻能清晰的感觸到莫扎特的唿吸，感觸到他“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的心靈孤寂。

第六交響曲“田園”

貝多芬

　　寄情山水田園之間是中國(guó)古代文人隱逸情結(jié)的一種體現(xiàn)，其實(shí)在西方音樂(lè)史上，不少音樂(lè)家都創(chuàng)作過(guò)描繪自然或是表現(xiàn)人與自然融合的音樂(lè)，貝多芬交響樂(lè)中唯一的標(biāo)題音樂(lè)《田園》就是最佳代表。

聆聽(tīng)《田園》是一段非常愉悅的精神之旅，宛如品味一首首古代的山水田園詩(shī)：第一樂(lè)章“初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受”，有著“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”般的恬淡超逸；第二樂(lè)章“在溪邊”，音樂(lè)舒緩宜人，有著“明月松間照，清泉石上流”般的素凈空靈；第三樂(lè)章“鄉(xiāng)民歡樂(lè)的集會(huì)”，生活氣息濃重，有著“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”般的質(zhì)樸親切；第四樂(lè)章“暴風(fēng)雨”描寫夏日突如其來(lái)的暴雨，有著蘇東坡“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”般的明快豪放；第五樂(lè)章“暴風(fēng)雨后的愉快和感激情緒”刻畫(huà)雨后初晴的喜悅心情，用“暑雨初收體為輕，遠(yuǎn)山盡出眼偏明”形容最恰當(dāng)不過(guò)了。

第九十四號(hào)交響曲“驚愕”

海頓

　　在西方作曲家中，海頓是一位性格淳樸開(kāi)朗、親切幽默、生活氣息濃郁的大師級(jí)人物，有著驚人的創(chuàng)作力，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”和“弦樂(lè)四重奏之父”。海頓為人相當(dāng)寬厚，同時(shí)海頓還是一位相當(dāng)幽默的人，海頓在指揮交響樂(lè)演奏的時(shí)候，常常突然指揮鼓手擂響大鼓，以驚醒那些不懂裝懂，卻在包廂中昏昏欲睡的貴族。

這首名為《驚愕》的交響樂(lè)就是一個(gè)很好的例子，這部交響樂(lè)是海頓晚年的杰作12部《倫敦交響曲》中的一首，這部交響樂(lè)共包含四個(gè)樂(lè)章，尤其以第二樂(lè)章最為著名，這是一首具有奧地利民歌風(fēng)格的變奏曲，樂(lè)章開(kāi)始時(shí)樂(lè)隊(duì)演奏音量平緩微弱，在主題幾次反復(fù)之后，全體樂(lè)隊(duì)突然奏出了一個(gè)非常有力的和弦，這也正是這部交響曲名稱《驚愕》的由來(lái)。《驚愕》決不僅僅是因此而得名，更重要的是這部交響樂(lè)很好的表現(xiàn)了海頓所具有的音樂(lè)風(fēng)格：古典美學(xué)的對(duì)稱，比例的合理性，音樂(lè)素材在功能上的語(yǔ)言化，這些嚴(yán)肅的概念在海頓的手指間被看似不經(jīng)意間卻又精煉而又妙趣橫生的表達(dá)了出來(lái)。

第一交響曲

勃拉姆斯

　　《第一交響曲》的作曲一共花了21年的時(shí)間（1855～1876），完成時(shí)，勃拉姆斯已經(jīng)43歲。此曲的寫作之所以耗時(shí)長(zhǎng)久，并不是因?yàn)樽髑呙τ谄渌髑ぷ?，而是其態(tài)度十分慎重。勃拉姆斯本來(lái)就很嚴(yán)謹(jǐn)，在交響曲創(chuàng)作方面更是如此。勃拉姆斯是西方音樂(lè)史上比肩巴赫和貝多芬的音樂(lè)巨匠。讓很多樂(lè)評(píng)家費(fèi)解的是，勃拉姆斯所處的生活可以說(shuō)比較安逸平淡，但是音樂(lè)中滲透的悲天憫人的史詩(shī)性和悲劇性，竟然比命運(yùn)多舛的貝多芬還要深厚復(fù)雜。

《第一交響曲》甚至被譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”，用心體會(huì)這部交響曲中糾錯(cuò)壓抑的痛苦感情，我們不難挖掘到一種隱忍而又深沉的責(zé)任心：勃拉姆斯最終用理智克制了對(duì)克拉拉的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛(ài)埋葬在絕望的思念里，這是一種更加偉大的感情，源自一顆感恩的心。