提及楷書，繞不開 “唐楷第一人” 歐陽(yáng)詢。這位生于南朝陳、卒于唐太宗時(shí)期的書法大家，字信本，籍貫今湖南臨湘，以楷書與行書聞名，其創(chuàng)立的 “歐體”，與顏體、柳體、趙體并稱 “楷書四大家”。歐體楷書獨(dú)具特色，方圓兼施卻以方筆為主，點(diǎn)畫勁挺如刀削，筆力凝聚似千鈞，既帶著欹側(cè)險(xiǎn)峻的動(dòng)態(tài)美，又不失嚴(yán)謹(jǐn)工整的章法，在欹斜中穩(wěn)守重心，于緊湊里暗藏疏朗，是后世學(xué)楷者的重要范本。想要掌握歐體精髓，需從 128條核心技巧入手，這些技巧涵蓋筆畫、結(jié)構(gòu)、偏旁等多個(gè)維度，實(shí)用性極強(qiáng)。

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一、筆畫書寫：精準(zhǔn)把控筆勢(shì)與力度

歐體筆畫講究 “勁挺凝聚”，每一筆都需兼顧形態(tài)與力道。寫橫畫時(shí)，平橫要左低右高，傾斜角度需適中，過(guò)大會(huì)顯歪斜；斜橫則忌寫平，否則失去氣勢(shì)。豎畫中，垂露豎要藏鋒收筆，盡顯沉穩(wěn)力度，懸針豎需鋒芒外露卻不飄虛，像 “中”“干” 這類豎筆貫中的字，中豎必須正直不歪。撇畫要舒展有力，避免如 “鼠尾” 般孱弱；捺畫需 “聚起收尾”，起筆處蓄力，收筆時(shí)含蓄，露鋒不宜過(guò)多。

鉤畫是歐體的 “點(diǎn)睛之筆”，斜鉤忌彎軟無(wú)力，要彎曲適度且力道貫穿；豎彎鉤需圓潤(rùn)飽滿，同時(shí)保持力度，“乙”“己” 等字的豎彎鉤尤要注意此點(diǎn)；橫鉤如 “心” 字中的寫法，可稍作彎曲，但彎中要有勁。點(diǎn)畫雖小，卻影響全局，多個(gè)點(diǎn)并存時(shí)，方向需有變化，避免呆板，且點(diǎn)與點(diǎn)之間要筆意相連，形成呼應(yīng)。

二、結(jié)構(gòu)布局：平衡欹側(cè)，兼顧疏密

歐體結(jié)構(gòu)的核心是 “險(xiǎn)中求穩(wěn)”，看似欹斜的字，實(shí)則重心穩(wěn)固。對(duì)于筆畫繁多的字，需 “排疊均勻”，比如 “繁”“贏” 等字，長(zhǎng)短筆畫要安排妥帖，避免擁擠；筆畫少的字則要 “緊湊飽滿”，像 “一”“乙”，需寫得有力且形態(tài)豐滿，不顯單薄。

左右結(jié)構(gòu)的字要注重 “相讓呼應(yīng)”，左小右大是常見規(guī)律，但 “體”“明” 等字需左右大小均勻；左部為主的字，如 “部”“弘”，左邊要略高，右邊稍低；右部為主的字，像 “故”“欽”，則右邊宜長(zhǎng)，左邊宜短。上下結(jié)構(gòu)的字需 “伸縮得當(dāng)”，以上部為主的字，如 “宇”“宙”，上部要寬，下部要窄；以下部為主的字，如 “烈”“器”，下部應(yīng)寬于上部；上中下結(jié)構(gòu)的字，如 “意”“章”，頭和尾的伸縮要適度，中間部分需端正。

半包圍與全包圍結(jié)構(gòu)要 “穩(wěn)重大方”，半包圍字如 “同”“司”，各部分需相讓勻稱；全包圍字如 “日”“國(guó)”，“日” 字因體勢(shì)小，筆畫要粗壯，“國(guó)” 字因體勢(shì)大，筆畫需清瘦，避免臃腫。此外，“避密就疏、避險(xiǎn)就易、避遠(yuǎn)就近” 是結(jié)構(gòu)布局的通用原則，筆畫間要映帶適當(dāng)，空白處需補(bǔ)好，讓字的四邊方正勻稱。

三、偏旁書寫：依形定法，注重關(guān)聯(lián)

偏旁是歐體字的 “構(gòu)件基礎(chǔ)”，不同偏旁有不同寫法要領(lǐng)。寶蓋頭（宀）的字，如 “家”“室”，寶蓋頭以下的筆畫不可超出蓋頭寬度，且蓋頭的鉤要寫得靈動(dòng)，如 “鳥視胸” 般有活力。左 “阝” 如 “隊(duì)”“陽(yáng)”，上橫與豎不相連，下鉤卻要與豎連接；右 “阝” 如 “都”“鄰”，短橫折撇需與豎相連，下鉤則不與豎相連，右 “卩” 的寫法與右 “阝” 相近，需注意與左部呼應(yīng)。

單人旁（亻）的豎畫宜用垂露，體現(xiàn)力度，如 “仁”“休”；雙人旁（彳）的雙撇，下撇的起筆要對(duì)準(zhǔn)上撇的中部，首尾呼應(yīng)，像 “行”“徒”?！叭恕?字頭的字，如 “今”“令”，撇和捺要均勻?qū)ΨQ，且盡量蓋住下部；“祭” 字頭的字，如 “祭”“蔡”，撇捺需伸張有力，穩(wěn)穩(wěn)覆蓋下方筆畫?！磅埂?部字如 “家”“逐”，彎鉤是全字支撐點(diǎn)，要端正有力，鉤的最低點(diǎn)需與上部中軸線對(duì)齊；“聚” 字底的字，如 “聚”“驟”，筆畫要長(zhǎng)短參差，增添變化趣味。

四、特殊技巧：細(xì)節(jié)決定成敗

除了基礎(chǔ)的筆畫、結(jié)構(gòu)與偏旁技巧，還有諸多細(xì)節(jié)需留意。寫字要 “意在筆先”，寫第一筆時(shí)就規(guī)劃好后續(xù)筆畫的承接，確保筆意連貫，像 “筆斷意連” 的字，需將筆畫起落的意思聯(lián)系起來(lái)，形成起伏照應(yīng)。對(duì)于難以結(jié)體的字，可通過(guò) “增減筆畫” 或 “借換字形點(diǎn)畫” 優(yōu)化，如筆畫少的字適當(dāng)增添細(xì)節(jié)，筆畫多的字巧妙省減，避免點(diǎn)畫重復(fù)，讓字態(tài)更美觀。

同時(shí)，要注重 “局部與整體的協(xié)調(diào)”，字的局部點(diǎn)畫需精彩，才能促成整體完美，如 “棋差一著，滿盤皆輸”，不可忽視細(xì)節(jié)。排列橫畫時(shí)，要像 “巧匠雕刻” 般精致，各橫長(zhǎng)短不同，避免呆板；有并排撇畫的字，需有伸有縮，忌如 “一排牙齒” 般整齊劃一。此外，“滿不要虛”，體型飽滿的字要避免虛怯；用筆需迅捷，一氣呵成，求自然之勢(shì)，不隨意重改，這些都是寫好歐體楷書的關(guān)鍵。

掌握歐體楷書的 128 條技巧，并非一蹴而就，需在理解原理的基礎(chǔ)上反復(fù)練習(xí)，將技巧融入日常書寫，方能逐漸領(lǐng)悟歐體 “險(xiǎn)中求穩(wěn)、勁挺嚴(yán)謹(jǐn)” 的精髓，寫出兼具美感與力道的楷書作品。

1、頂戴要得勢(shì)，不可頭輕尾重，失其勻稱。

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2、避密就疏，避險(xiǎn)就易，避遠(yuǎn)就近。筆畫彼此之間要映帶適當(dāng)。

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3、筆畫排疊較多的字，要得長(zhǎng)短疏密安排得均勻妥帖。

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4、字勢(shì)偏側(cè)、欹斜，應(yīng)當(dāng)隨著字勢(shì)去安排結(jié)體。

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5、字的偏旁有的向內(nèi)、有的向外，依其左右體勢(shì)，相互呼應(yīng)。

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6、字的筆畫相互交錯(cuò)穿插，各種筆畫的配置，力求妥帖。

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7、補(bǔ)好空白，讓四邊滿足，使其方正勻稱。

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8、短讓高，窄讓寬，彼此相讓，各得其所。

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9、用撇、捺、鉤等不足字畫虛空的地方，意在虛和，上下相稱為妙。

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10、覆蓋一類的字，要上面蓋住下面，下面點(diǎn)須端正，畫則厚實(shí)。

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11、相互離開的偏旁組成的合體字，要盡力粘合，彼此之間以便照應(yīng)。

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12、下面點(diǎn)畫零星的字，須安排妥帖，使之壓穩(wěn)全字重心，不失體勢(shì)。

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13、筆形中斷而筆意連貫字，要把筆畫起落的意思聯(lián)系起來(lái)，起伏照應(yīng)。

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14、“滿不要虛”，意即體型飽滿，不至于造成虛怯。

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15、用筆迅捷快速，作字一氣呵成，求其自然之勢(shì)，不得重改。

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16、借換字形點(diǎn)畫，不讓點(diǎn)畫重復(fù)，使難以結(jié)體的字因借換而映帶生姿，體態(tài)分明。

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17、垂就是下垂，曳就是延伸拖引。凡左部短的要將右下垂拉長(zhǎng)；凡右部短的末筆曳高要寫得引展。

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18、上面字形寬大，把上半部寫得可以覆蓋住下半部。

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19、所謂“撐住”，是指獨(dú)立而又形體修長(zhǎng)，下帶垂趨一類的字，必定要能夠撐得起來(lái)。

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20、點(diǎn)畫少的，要寫得彼此之間相互映帶。點(diǎn)畫多的，要一畫對(duì)準(zhǔn)一畫，既相應(yīng)又相附才好。

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21、難以結(jié)體的字，有的因?yàn)楣P畫少而增添筆畫，有的因?yàn)楣P畫多而省減筆畫，是為了將字形寫得美觀。

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22、字的形體結(jié)構(gòu)，偏旁有大有小，筆畫有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，筆畫少的要依附于筆畫多的。

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23、作字應(yīng)意在筆先，寫第一筆時(shí)就應(yīng)該考慮第二三筆怎樣接續(xù)下去，有所承應(yīng)。

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24、凡是有偏旁的字，都要相互顧盼，相互朝迎揖讓。

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25、半包圍的字，要相互相讓勻稱，不至于失掉體勢(shì)。

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26、字不同的包圍形態(tài)，總體上要以體態(tài)穩(wěn)重，四面端方為最佳。

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27、所謂“回報(bào)”，指筆畫意指向左或筆畫彎鉤向右，都能達(dá)到左右，映帶回環(huán)之勢(shì)。

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28、“日”字體勢(shì)較小，筆畫就要粗壯，“國(guó)”字體勢(shì)較大，筆畫就要清瘦，才能相稱。

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29、筆畫少的字寫出緊湊，筆畫多的字寫出疏欹，那就盡善盡美了。

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30、棋差一著，滿盤皆輸。要重視字的局部點(diǎn)畫寫得特別精彩，促成整個(gè)字的提示I完美。

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31、“褊”的意思就是要結(jié)構(gòu)整齊，構(gòu)筑精密，依次排疊得宜

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32、這四個(gè)例字，如果按常規(guī)寫左高右低、左短右長(zhǎng)，就是毛病，所以，盡量使左右高低平衡。

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33、人們按照字的形體結(jié)構(gòu)，從左到右書寫，習(xí)慣上往往左小右大。而如“體”字，務(wù)必左右大小，均勻相稱。

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34、字的點(diǎn)畫，要讓他們彼此自然相呼應(yīng)，相應(yīng)接。

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35、主要偏旁帶動(dòng)次要偏旁，就是讓他們之間彼此顧盼，相互呼應(yīng)，失掉雕正確的位置。

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36、這些例字，要使各偏旁都能夠獨(dú)立成形才佳。

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37、以左半部分為主的字，左邊要高，右邊要低。

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38、下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托在其上。

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39、有寶蓋的字，寶蓋頭以下的筆畫應(yīng)不得超過(guò)其蓋頭的寬度。

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40、有豎筆貫中的字，中豎應(yīng)正直不歪。

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41、有橫擔(dān)的字，中橫應(yīng)該寫得長(zhǎng)些。

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42、以右半部為主的字，右邊要長(zhǎng)，左邊要短。

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43、橫短撇長(zhǎng)的字，橫畫宜短，撇畫宜長(zhǎng)，才能穩(wěn)住中心。

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44、像這四個(gè)字相同的橫折豎鉤，因左下的筆畫少，橫畫宜短些。

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45、字中的橫折豎鉤，因左下筆畫多，其橫畫宜長(zhǎng)，不要彎曲，鉤畫要有力。

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46、橫畫長(zhǎng)、豎畫短的字，撇捺應(yīng)縮短，所以把木字的撇捺寫成了兩點(diǎn)。

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47、橫畫短豎畫長(zhǎng)的字，應(yīng)該注意撇捺延伸的寫法，左右寫得舒展大方。

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48、橫長(zhǎng)撇短的字，橫畫宜長(zhǎng)，撇畫宜短，這樣才能穩(wěn)住重心。

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49、上下有橫畫的字，應(yīng)把上橫寫短，下橫寫長(zhǎng)。

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50、像“斗”、“半”一類的字，宜把豎畫寫長(zhǎng)，橫畫寫短。

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51、這些例字應(yīng)該把橫畫寫長(zhǎng)，豎畫寫短。

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52、左為豎畫，右為撇畫的字，左豎應(yīng)手?jǐn)慷移矐?yīng)伸展。

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53、左為撇畫右為豎畫的字，應(yīng)左撇短右豎長(zhǎng)。

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54、左右有豎畫的字，左邊應(yīng)收而右邊伸展。

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55、由兩個(gè)相等部分組成的字，左右要均勻。

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56、有數(shù)橫畫的字，各橫長(zhǎng)短要不同，使其不顯得呆板。

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57、有幾點(diǎn)的字，各點(diǎn)方向要不同，使其有所變化。

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58、由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當(dāng)。

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59、由上下兩部分構(gòu)成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化，以上下平穩(wěn)為佳。

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60、由左中右三部分組成的字，中間部分必須寫得十分端正。

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61、外為四個(gè)口的字，整個(gè)字形要正方。

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62、右半部分偏旁小的字，要注意調(diào)整位置，或于中間，與下面下邊取齊。

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63、左偏旁小的字，要注意與右半部分的上面平齊。

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64、平橫畫要左低右高，稍加傾斜，切忌傾斜角度太大，不然會(huì)歪斜。

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65、斜橫畫的筆畫不要寫平，寫平了則沒有力度和氣勢(shì)。

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66、內(nèi)為四個(gè)重疊部分組成的字，布置要均勻合當(dāng)、緊密有致。

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67、橫鉤，即如“心”字的戈筆畫不怕彎曲，但同樣要彎而有力。

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68、斜鉤的字，最忌沒有力度而又彎彎曲曲。

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69、有捺畫的字，注意積聚起筆部分，收攏尾筆部分，使得起收筆含蓄而有勁，不宜露鋒太多。

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70、豎提之勢(shì)，應(yīng)縮小才好。

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71、這些字都有“人”字沒“人”以正中為佳。

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72、長(zhǎng)的豎折彎鉤要使筆勢(shì)有昂然之氣，然不宜松弛，應(yīng)抱住里面的部分。

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73、這些為下邊平足的字，因盡量保持平勢(shì)。

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74、上邊左右部分平頭的字，不要左高右低，其頂應(yīng)盡量保持平齊。

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75、馬齒的鉤鋒，應(yīng)對(duì)著四點(diǎn)的中間為佳。

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76、上下有鉤提的字，下鉤要寫得明顯有力度，上鉤要含蓄隱藏。

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77、一個(gè)字中有幾個(gè)相同的筆畫，有的要伸展，有的要隱藏，切忌雷同。

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78、有幾個(gè)捺畫的字，應(yīng)有縮有伸，有長(zhǎng)有短，富于變化。

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79、以下部分為主的字，下部分應(yīng)寬于上部分。

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80、上下結(jié)構(gòu)的字，如以上部為主的字，應(yīng)讓上邊寬，下部分窄。

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81、有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要伸展。

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82、以左右部分為主的字，中間宜寫得小些和短些。

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83、以左半部分為主的字，左半部分應(yīng)該大于右半部分。

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84、以右半部分為主的字，右半部分可大一些。

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85、橫折斜鉤，縱腕之勢(shì)應(yīng)放縱有力，彎曲適宜。

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86、以上下部分為主的字，中間略窄，上下稍寬。

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87、以中間部分為主的字，中部應(yīng)寫得大些。

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88、有并排幾個(gè)撇的字，要有伸有縮，不要寫成象一排牙齒。

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89、撇畫應(yīng)放縱舒展，最忌象老鼠的尾巴，弱而無(wú)力。

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90、豎彎鉤要寫得圓潤(rùn)飽滿，有力清秀。

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91、有“卜”部分的字，“卜”部分要寫正不要偏，其中豎畫與上截的中間相接對(duì)正。

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92、三點(diǎn)的寫法，下點(diǎn)的起筆應(yīng)與上點(diǎn)的收筆筆鋒相呼應(yīng)，筆意連貫。

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93、連著三撇的字，下撇應(yīng)頂著上撇的中間部分。

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94、結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的字，要穿插對(duì)應(yīng)迎讓，但不能亂排列。

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95、結(jié)構(gòu)緊密的字，布置要得當(dāng)，不要顯得擁擠雜亂。

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96、上部分為“土”的字，“土”部分應(yīng)寫正，切勿寫偏，其中豎筆與下面的筆畫對(duì)正。

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97、有些字的體勢(shì)表面好像是斜的，但字的重心一定要擺正。

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98、這些有垂露豎的字，不要寫成懸針豎，否則就沒有力度感。

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99、這些懸針豎的字，若寫成垂露書的話，不但不美觀，還失去了它的韻味。

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100、字形本來(lái)就很矮的字，筆畫要寫得粗壯寫。

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101、字形本來(lái)就很瘦的，字形不要寫得太短。

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102、字體本是端正的，要寫得有骨力，氣勢(shì)不凡。

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103、筆畫雖宜肥的字，但不要顯得臃腫。

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103、有“ㄨ”部分的字，“ㄨ”部分的寫法要左右相稱。

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105、有“人”字頭的字，“人”字頭的寫法要使撇和捺均勻?qū)ΨQ。

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106、筆畫多的字，要寫的均勻。

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107、筆畫少的字，要寫的豐滿些。

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108、雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦，以至于單調(diào)無(wú)力。

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109、這些字下面的橫畫應(yīng)比中間的橫畫稍長(zhǎng)些，以便與右豎畫的末筆相接。

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110、筆畫繁多的字，要把它處理得十分清晰，肥瘦適應(yīng)。

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111、結(jié)構(gòu)重疊的字，要把擁擠的筆畫安排妥貼。

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112、橫長(zhǎng)撇短的字，右邊不宜用用捺而以點(diǎn)代之。

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113、“辶”內(nèi)的部分，宜上邊略大而下稍小。

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114、末鉤應(yīng)該稍微拖長(zhǎng)一點(diǎn)，使之好象帶有往下的趨勢(shì)。

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115、寶蓋的鉤，要寫的像鳥在看它自己的胸部一樣有活力就妙極了。

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116、“臣”、“巨”、“官”、“佳”類型的字，則左豎不嫌長(zhǎng)，右豎不嫌短。

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117、“作”、“仰”、“沖”、“行”四字，左部不嫌短，右部不嫌長(zhǎng)。

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118、右“阝”的短橫折撇應(yīng)該與豎相連，下鉤不能與豎相連。

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119、右“卩”部的字與右“阝”的寫法基本相似，注意左右部分的彼此呼應(yīng)。

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120、所排列的橫畫，要像能工巧匠雕刻出來(lái)的一樣精致通神韻。

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121、從“祭”字頭的字，其寫法如下。

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122、“祭”字頭的字，撇捺伸張有力，盡量蓋住下面。

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123、在左“阝”的上橫與豎不能相連，下鉤反而要與豎相連接。

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124、單人旁的豎畫，宜用垂露，體現(xiàn)力度。

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125、有“豕”的字，彎鉤是全字的支撐點(diǎn)，正而有力，其中鉤的最低點(diǎn)應(yīng)該與上部的中軸線對(duì)正。

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126、有“聚”字底的字，要將其筆畫寫得長(zhǎng)短參差，變化有趣。

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127、雙人旁的雙撇，讓下撇之首，對(duì)住上撇之腹，并首尾呼應(yīng)。

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128、豎彎鉤貴在圓潤(rùn)有力度。

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