最早的山水畫(huà)什么樣子可以在壁畫(huà)中看到，就會(huì)發(fā)現(xiàn)起碼在唐代以前的作品還沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)明暗。

大概到了唐代中期，墓室壁畫(huà)中的山水畫(huà)有了明暗變化。這說(shuō)明畫(huà)家已經(jīng)開(kāi)始探索創(chuàng)作手法，希望把明暗表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而體現(xiàn)出陰陽(yáng)變化。

金城 山水清音

山水畫(huà)的創(chuàng)作成熟期出現(xiàn)在五代、北宋時(shí)期。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家已經(jīng)熟練掌握陰陽(yáng)變化了。

從他們的傳世作品中可以明顯看到，先有明暗，再有陰陽(yáng)。畫(huà)家用留白表現(xiàn)明亮的地方，用細(xì)密的皴紋表現(xiàn)暗部。

通過(guò)皴紋的排布，讓山石看上去厚重立體。各種皴法的出現(xiàn)，完成了由明暗到陰陽(yáng)的過(guò)渡。

明暗和陰陽(yáng)既有相似之處，也有很多不同。先說(shuō)重要的一點(diǎn)，明暗是客觀存在，而陰陽(yáng)是一種主觀感受。

陰陽(yáng)變化可以引申為疏密對(duì)比、濃淡對(duì)比、干濕對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比。而明暗，就是根據(jù)視覺(jué)觀察產(chǎn)生的效果。

對(duì)比看一下兩幅山水畫(huà)《山水清音》《自在山行》，你有什么感覺(jué)呢？

黃山壽 自在山行

《山水清音》采用皴擦結(jié)合的手法，按照山石結(jié)構(gòu)安排皴紋，讓山石產(chǎn)生正面、側(cè)面、過(guò)渡面等多個(gè)結(jié)構(gòu)面。

《自在山行》采用皴染結(jié)合的手法，用筆相當(dāng)自由，甚至忘記了山石結(jié)構(gòu)是什么樣子，只是隨心所欲地暈染、厾點(diǎn)。

對(duì)比之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，《自在山行》中的山石結(jié)構(gòu)像平面的石壁，沒(méi)有大山厚重的感覺(jué)。

主要原因是《自在山行》的陰陽(yáng)變化不太合理。一塊石頭，高高隆起的地方肯定是陽(yáng)，那些褶皺縫隙的地方是陰。

黃山壽在畫(huà)《自在山行》的時(shí)候，根本沒(méi)有考慮這些細(xì)節(jié)，單純追求形式上美感。

當(dāng)你看到山石邊緣處被他處理成陽(yáng)面，就會(huì)覺(jué)得不可思議。細(xì)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題了，整幅畫(huà)很難表現(xiàn)出天然美好的韻味。

黃起鳳 游山圖

再對(duì)比欣賞兩幅畫(huà)，理解一下廣義的陰陽(yáng)包括什么。《游山圖》讓人聯(lián)想到游山玩水的快樂(lè)感受。

他畫(huà)局部山石的時(shí)候，沒(méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)石塊的陰陽(yáng)變化，而是考慮局部與空間的關(guān)系。

前景利用流水，強(qiáng)調(diào)動(dòng)靜相宜，是一種陰陽(yáng)變化。中景采用虛實(shí)手法，利用留白與淡墨形成對(duì)比關(guān)系，也是一種陰陽(yáng)變化。

至于墨色的干濕濃淡，依然可以理解為陰陽(yáng)變化。當(dāng)你覺(jué)得一幅畫(huà)好看，很舒服，一個(gè)主要的原因是畫(huà)家可以協(xié)調(diào)好各種創(chuàng)作手法，讓畫(huà)面從內(nèi)容到形式統(tǒng)一起來(lái)。

胡公壽 小姑山圖

看到這幅《小姑山圖》的時(shí)候，估計(jì)你會(huì)被鮮明的寫(xiě)生特征所吸引。

陰陽(yáng)源于畫(huà)家對(duì)自然山水的認(rèn)知，你被這幅畫(huà)吸引了說(shuō)明畫(huà)家運(yùn)用的手法很成功。