顏真卿，字清臣，山東瑯琊人。生卒于唐玄宗開元至德宗貞元年間，官至節(jié)度使、尚書、殿中侍御史，封魯郡公，世稱 “顏魯公”。

魯公出自名門瑯琊顏氏，自魏晉以降，家族簪纓不絕，英賢輩出，多居朝堂要職，家風高潔，文武兼修。公承家族忠良之風，懷報國之志，于仕途間，不阿附權(quán)貴，不屈意媚上，一片丹心昭然若揭。

唐玄宗天寶十四年，安祿山謀反，亂起幽州，天下大震。公時為平原太守，臨危不亂，率眾抵抗。與堂兄顏杲卿并肩作戰(zhàn)，共抗叛軍。然顏杲卿及其子顏季明不幸罹難，為叛軍所害。公聞之，悲痛欲絕，含淚作《祭侄文稿》，字字泣血，情真意切，成為書法史上的千古名篇，亦見證顏氏一門忠烈。

其書法，不刻意求俊秀，古樸雋永，豪放逸宕，氣勢磅礴，法度嚴謹，陽剛挺拔，筆力遒勁，獨創(chuàng) “顏體” 楷書，被譽為繼王羲之之后的又一位書法革新大家，對后世書壇影響深遠。

顏真卿現(xiàn)存的墨跡作品主要包括以下六種：

1.《自書告身帖》：楷書紙本，縱29.6厘米，橫220.4厘米，存疑作品，現(xiàn)藏于日本臺東區(qū)立書道博物館。

整體風格：端莊樸厚，蒼勁有力，有一種高古氣象，絕無塵俗氣。

用筆：用筆穩(wěn)重有力度，中鋒澀進，線條多呈波狀，有起伏的動感。

結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)內(nèi)松外緊，撐滿四角，字形頂天立地，充滿張力。相對的豎畫直中帶曲，呈弧形相向。

章法：字距小、行距大，行間分明，章法自然而活潑，消除了楷書中易犯的板正單調(diào)的弊病。

2.《竹山堂連句冊》：楷書絹本，縱13.7厘米，橫28.2厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

整體風格：體現(xiàn)了顏真卿晚年書法的成熟風格，兼具楷書的端嚴與行書的流暢。

筆法：渾厚圓勁，返璞歸真。用筆藏鋒逆入，中鋒行筆，線條圓厚飽滿，轉(zhuǎn)折處多以圓轉(zhuǎn)代替方折。

結(jié)體：寬博開張，氣象恢弘。字形飽滿，中宮疏朗，重心下沉，部分筆畫略作傾斜，打破對稱。

章法：行間疏朗，全篇章法疏密有致，留白充分，營造出大氣從容的視覺效果。

3.《祭侄文稿》：行書紙本，縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。創(chuàng)作于唐乾元元年（758年），是顏真卿為祭奠侄子顏季明而作的草稿，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此帖被譽為“天下第二行書”。

整體風格：通篇用筆之間情如潮涌，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一氣呵成，是顏真卿行草書法的代表作。

筆法：以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。厚重處渾樸蒼穆，細勁處筋骨凝練，轉(zhuǎn)折處或化繁為簡，或殺筆狠重。

結(jié)體：結(jié)體寬博，平正奇險。字形外緊內(nèi)松，多橫向展勢，左右偏旁或相向、或相背，顯得疏密得體。

章法：章法自然天成，字間行氣隨情而變，不計工拙，圈點涂改隨處可見。行筆忽慢忽快，時疾時徐，疏密對比強烈。

墨法：墨色蒼潤，渴筆較多，且墨色濃重而枯澀，與顏真卿當時悲憤的情感高度統(tǒng)一。

4.《劉中使帖》：行草書紙本，縱29.4厘米，橫43.8厘米，創(chuàng)作于唐大歷十年（755年），現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

整體風格：整體風格豪放自然，體現(xiàn)了顏真卿行草書的典型風格。

筆法：行草書，筆勢流暢，筆畫粗細變化豐富，轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)，行筆自然。

結(jié)體：字形寬博，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，部分字有行書的靈動之感。

章法：行間疏密有致，整體布局自然。

5.《湖州帖》：行書紙本，縱27.6厘米，橫50.2厘米，創(chuàng)作于宋代，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

整體風格：整體風格自然流暢，體現(xiàn)了顏真卿行書的典型風格。

筆法：行書，筆勢流暢，用筆自然，筆畫圓潤。

結(jié)體：字形寬博，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，部分字有行書的靈動之感。

章法：行間疏密有致，整體布局自然。

6.《祭伯父稿》：是否為墨跡尚存疑，《祭伯父稿》（又稱《祭伯父濠州刺史文》）是顏真卿的行草書作品，與《祭侄文稿》《爭座位帖》并稱為“顏氏三稿”。目前所見的《祭伯父稿》多為刻帖形式。

整體風格：整體風格自然流暢，體現(xiàn)了顏真卿行書的典型風格。

筆法：與《祭侄文稿》風格類似，筆勢流暢，用筆自然，筆畫圓潤。

結(jié)體：字形寬博，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，部分字有行書的靈動之感。

章法：行間疏密有致，整體布局自然。