若說(shuō)二十啷當(dāng)歲的趙無(wú)極，

從杭州藝專奔赴巴黎是一場(chǎng)豪賭，

那么五十年代的他，

已在西方抽象浪潮中完成蛻變。

奔赴法國(guó)前，趙無(wú)極與第一任妻子謝景蘭和家人留影 /穿著打扮便可看出，趙家在當(dāng)時(shí)亦屬大戶人家

《我在杭州的家》，1947年 / 早期作品雖有印象派的味道，但仍是具象的寫(xiě)實(shí)表達(dá)

那個(gè)承襲潘天壽筆墨程式的學(xué)子，

在目睹馬蒂斯的色彩、

與保羅·克利的詩(shī)性后，

毅然撕碎具象的桎梏，

將甲骨文的神秘與書(shū)法韻律，

熔鑄進(jìn)油彩的洪流。

《錫耶納廣場(chǎng)》，1951年 / 甲骨文時(shí)期的最初探索，克利對(duì)其風(fēng)格的影響非常明顯

1958年《無(wú)題》/ 曾為古根漢美術(shù)館之珍藏，后拍出近1.16億港幣的天價(jià)

此后的十年，

是趙無(wú)極藝術(shù)生涯的“狂草期”。

畫(huà)面中奔涌的墨筆如龍蛇競(jìng)走，

油彩與激情在畫(huà)布上劇烈碰撞。

上：趙無(wú)極與第二任妻子陳美琴的相戀刻骨銘心

下：1964年，巴黎工作室中的趙無(wú)極意氣風(fēng)發(fā)，站在兩幅“狂草”巨作前

他曾在回憶錄中感嘆：

“那些年我全速前進(jìn)，

如同駕馭一輛高速飛馳的賽車(chē)?！?/span>

1964年的這幅藍(lán)色狂草《29.09.64.》，曾在2022年刷新其單幅畫(huà)作拍賣(mài)紀(jì)錄，以2.78億港幣冠絕全場(chǎng)

1963年創(chuàng)作《22.6.63》 / 正值狂草巔峰時(shí)期

步入七十年代，

命運(yùn)的轉(zhuǎn)折不期而至。

至親的離去、情感的變遷，

讓年過(guò)半百的無(wú)極在痛楚中頓悟。

甜蜜相伴十年后，陳美琴因精神疾病選擇了離開(kāi)，這對(duì)當(dāng)時(shí)的趙無(wú)極而言，無(wú)疑是沉痛至極的重?fù)?/span>

他重拾起少年時(shí)代的水墨技法，

不再是簡(jiǎn)單的媒介實(shí)驗(yàn)，

而是將毛筆的呼吸與墨色濃淡，

化作對(duì)抗生命虛無(wú)的“武器”。

上：《無(wú)題》，1976年作

下：《無(wú)題》，1981年作

此時(shí)的趙無(wú)極，

不再僅僅使用東方元素，

而是讓藝術(shù)創(chuàng)作徹底回歸到，

東方美學(xué)的精神本源。

趙無(wú)極油畫(huà)作品《11. 1. 72》/ 揮墨線條竟是以厚重油彩來(lái)完成

趙無(wú)極1982創(chuàng)作的三聯(lián)畫(huà)作品《15.01.82》/ 東方藝術(shù)的傳統(tǒng)墨彩洋溢在西式抽象語(yǔ)言中

他從《溪山行旅圖》領(lǐng)悟空間營(yíng)造，

從米氏云山中捕捉氣韻流動(dòng)，

將中國(guó)山水畫(huà)中，

“可游可居”的獨(dú)特觀照方式，

轉(zhuǎn)化為超越具象的心象風(fēng)景。

北宋大家范寬《溪山行旅圖》局部

趙無(wú)極《10.03.92》，來(lái)自土地自然的靈感與傳統(tǒng)繪畫(huà)筆觸相融，隱然讓人想起宋代山水世界里面的氤氳

趙無(wú)極同樣深諳著，

“計(jì)白當(dāng)黑”的東方智慧。

在其七十年代的畫(huà)作中，

虛空不再是背景，

而是具有呼吸感的生命體。

趙無(wú)極《23.05.62-07.01.71》

1977年，趙無(wú)極與其人生最后的伴侶弗朗索瓦·馬爾凱步入婚姻，其創(chuàng)作風(fēng)格也愈發(fā)平和且回歸本真

那些看似留白的區(qū)域，

實(shí)則是精心經(jīng)營(yíng)的“氣口”，

讓觀者的視線在色層間自由游走，

體驗(yàn)「澄懷觀道」的審美境界。

趙無(wú)極三聯(lián)畫(huà)《16.01.80》 ，1980年作

重賞趙無(wú)極七十年代后的作品，

我們看到的不僅是風(fēng)格的成熟，

更是生命態(tài)度的升華。

面對(duì)生死別離，

他的畫(huà)面反而愈發(fā)通透澄明。

1985年5月，趙無(wú)極受邀回到母校（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）舉辦了繪畫(huà)班

人生路漫漫行至暮年，這句1937年趙無(wú)極寫(xiě)給許鐵生的畢業(yè)贈(zèng)言，似也成為其藝術(shù)道路的“闖關(guān)”準(zhǔn)則

正如其堅(jiān)持如一的創(chuàng)作理念：

繪畫(huà)的終極是忘記技巧，

只留下情感。

今年九月，浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館舉辦的《無(wú)極之界》版畫(huà)特展，將目光聚焦于大師近年來(lái)備受追捧的版畫(huà)收藏

那些交織的色層與光暈，

最終都化為對(duì)生命來(lái)去的坦然禮贊。

在版畫(huà)工作室親自進(jìn)行確認(rèn)與印刷的趙無(wú)極

觀混沌天地

小鹿近日私洽售出的這幅

1972年法國(guó)巴黎Pierre Hautot出版

趙無(wú)極親簽藝術(shù)家試印版

限量彩色凹版蝕刻版畫(huà)

「無(wú)題：第216號(hào)」

正是對(duì)其七十年代的極致講述。

1972年法國(guó)巴黎Pierre Hautot出版

趙無(wú)極親簽藝術(shù)家試印版

限量彩色凹版蝕刻版畫(huà)「無(wú)題：第216號(hào)」

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畫(huà)面以金黃與赭褐為主調(diào)，

明亮色彩宛如傾瀉而下的陽(yáng)光，

鋪展出一種磅礴的能量感。

深沉墨黑與濃烈棕色交織其中，

形成激烈的對(duì)撞與旋渦，

作品中央線條似在奔涌生長(zhǎng)，

帶有書(shū)法筆意的節(jié)奏感，

營(yíng)造出既洶涌又澄明的空間幻象。

油彩的華美被大師親監(jiān)之精密版畫(huà)技術(shù)復(fù)刻

在技法上，

作品通過(guò)凹版蝕刻的精妙工藝，

展現(xiàn)出豐富的層次質(zhì)感。

顏料在紙面上沉淀出肌理，

墨跡與色塊的重疊厚重又靈動(dòng)，

猶如富于節(jié)奏的視覺(jué)旋律。

趙無(wú)極以版畫(huà)這種媒介，

將油畫(huà)的恢弘氣勢(shì)，

與水墨的靈動(dòng)意蘊(yùn)巧妙地結(jié)合，

使畫(huà)作在有限的平面中，

釋放出近乎于無(wú)限的能量。

作為20件藝術(shù)家試印版之一，

見(jiàn)證了大師對(duì)這一珍作的認(rèn)可，

成為其藝術(shù)旅程中，

仰宇宙無(wú)窮

再觀此幅

1976年法國(guó)尼斯De Francony出版

趙無(wú)極親簽藝術(shù)家試印版

限量彩色凹版蝕刻版畫(huà)

「無(wú)題：第286號(hào)」

則似對(duì)宇宙萬(wàn)象的注目凝視。

1976年法國(guó)尼斯De Francony出版

趙無(wú)極親簽藝術(shù)家試印版

限量彩色凹版蝕刻版畫(huà)「無(wú)題：第286號(hào)」

▼

其以深邃的藍(lán)、紫、墨色為主調(diào)，

層層堆疊的色塊與潑灑般的筆觸，

宛如夜幕下翻涌的海潮，

風(fēng)暴之能量在畫(huà)面中交匯。

深藍(lán)，如宇宙奧秘，亦如海潮澎湃

流動(dòng)墨跡與濃烈的色彩相交，

時(shí)而澎湃奔放，時(shí)而沉潛內(nèi)斂，

恰如東方山水意境，

與西方表現(xiàn)主義激情的合鳴。

色彩的碰撞與暈染，

傳遞出大自然中那份，

不可被言喻的律動(dòng)感與呼吸。

作為“自然的再發(fā)現(xiàn)”，

趙無(wú)極的風(fēng)景并非具象描摹，

而是天地與心境的交響。

此作筆觸如風(fēng)馳電掣般旋轉(zhuǎn)，

構(gòu)建出似有若無(wú)的山川水勢(shì)，

既有東方虛實(shí)的空靈之美，

又飽含西方色與力的張揚(yáng)之氣。

觀者置身其中，

既可體會(huì)萬(wàn)象流轉(zhuǎn)的宏闊，

又能感到內(nèi)心深處的寧?kù)o。

這件由藝術(shù)家親自試印、

并親筆簽名的限量版畫(huà)珍作，

不僅是大師藝術(shù)探索的縮影，

更凝聚著中西精神融合下，

最空靈的會(huì)想。

當(dāng)昔日油彩被重塑定格，

天地初開(kāi)間，

無(wú)極之美，永駐時(shí)間。

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