《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》是京劇老生“規(guī)定動(dòng)作”的劇目，不是流派劇目，余言高馬譚楊奚等各流派創(chuàng)始人都有聲音資料流傳。然而，本不是流派劇目的《失空斬》卻成為了楊派代表劇目“楊失伍”之一，足見楊寶森先生的藝術(shù)影響力。

張克作為楊派第三代傳人中的代表性人物，從師程正泰先生研習(xí)楊派藝術(shù)。張克在流派特點(diǎn)精神和戲中人物性格兩方面都有深刻的理解，并能夠運(yùn)用四功五法呈現(xiàn)舞臺(tái)，尊崇不拘泥，用流派演人物。

   演出經(jīng)典唱段，點(diǎn)擊可觀看  

《失空斬》是張克青壯年時(shí)的常演劇目，卻常演常新，這是傳統(tǒng)戲的魅力所在，也有好演員的發(fā)揮空間。而隨著年齡的增加，演出頻率雖然減少，但對(duì)戲和人物的理解和拿捏就愈發(fā)老道，可謂人戲俱老。

2025

11月2日

張克 飾 諸葛亮

《失街亭》中，氣惱形于外而后悔蘊(yùn)于內(nèi)；《空城計(jì)》中，沉著形于外而緊張?zhí)N于內(nèi)；《失街亭》中，惱怒而不舍形于外而愧對(duì)先帝之情蘊(yùn)于內(nèi)。這些層次是可以言說的，但更多的細(xì)微情緒是只能意會(huì)的。而且這些情緒并不是單向的，而是交織往復(fù)的，隨著情境而來(lái)。戲曲是看情緒，看的就是復(fù)雜多變而有邏輯有層次。張克在不同的場(chǎng)次都有規(guī)定情緒的傳達(dá)，而且每次在大格局不變的前提下，會(huì)有細(xì)微程度的不同，多一分怒少一分悔，抑或是不舍重惱怒輕，這些就是藝術(shù)家臨場(chǎng)的藝術(shù)自然了。但每一分也是有邏輯，每一變都是有層次的。如果我們把看戲當(dāng)成一次藝術(shù)享受，大可以不管這些沉浸在這些情緒中和唱腔念白中；但如果我們略有游戲心態(tài)，就可以揣摩每次情緒變化的邏輯，去分析每個(gè)層次輕重緩解的邏輯，權(quán)作消遣。

7月天津的《伍子胥》時(shí)間尚未太遠(yuǎn)，唐元才先生的“金嗓”依稀在耳畔。當(dāng)時(shí)的那種震撼，其實(shí)只有在現(xiàn)場(chǎng)才能感受到，視頻已然消減很多。也不只是單純的嗓子好，而在基于嗓子好的高級(jí)唱法。逢高必?fù)P，中鋒共鳴，才能有這樣的效果。這次北京《失空斬》，唐元才先生飾演司馬懿，以明亮之法演繹陰詭之司馬懿，這種反差可堪期待。

  唐元才現(xiàn)場(chǎng)演出片段，點(diǎn)擊可欣賞  

除了特邀來(lái)了上海的唐元才先生和京胡演奏家陳平一，其他角色都是張克在天津市青年京劇團(tuán)的堅(jiān)實(shí)戰(zhàn)友，他們一起在舞臺(tái)上戰(zhàn)斗了50年，默契無(wú)二。楊光之馬謖，盧松之王平，等等，成為了張克《失空斬》的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，都是各角色的不二人選。如此這般的一出《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》，戲也迷人，角兒也迷人！

2025.11.2 19:30

SHIKONGZHAN

諸葛亮聞魏起用司馬懿為帥，決意加固咽喉要地街亭之防衛(wèi)。馬謖請(qǐng)命前往御敵，諸葛亮再三叮嚀，務(wù)須靠山近水安營(yíng)扎寨，并命王平為副帥輔佐之。孰料馬謖剛愎自用，不聽王平勸阻，竟自山頂扎營(yíng)，終致慘敗。諸葛亮相繼見到王平遣人送呈之街亭地圖和街亭失守的消息，萬(wàn)般無(wú)奈鋌而走險(xiǎn)，冒施空城計(jì)，誆退司馬大軍。馬謖回營(yíng)請(qǐng)罪，諸葛亮惜莫能助，揮淚斬之。