趙孟頫書法教程圈 2025年10月24日 06:00 廣西

結(jié)果如何?書法隨之成為狗嚙枯骨之學(xué)，縱任點(diǎn)畫布置工巧，線質(zhì)卻少見精妙。嘗聞才子徐海嘆曰：古人線質(zhì)之妙我輩已無法望其項(xiàng)背，但求空間布置而矣。失望者多以古人自幼習(xí)字為藉口，或以古人擁有日常書寫之習(xí)性為托辭，或以古人用功甚勤做抵擋，唯唯不肯從筆法之正誤處用心思考，遂使中鋒用筆之邪說流傳數(shù)百年而不能肅清。

中鋒之說，多援引沈括《夢(mèng)溪筆談》：“宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也?！眴韬?世人之不察一致如斯。

沈括本非書道中人，徐鉉亦非精通筆法之流，小篆更是官方炮制的死文字。以此三者為中鋒之法的依據(jù)，無乃形同兒戲？沈括之說不過開其端倪，中鋒盛行，乃攜清代碑學(xué)而起。

其實(shí)對(duì)于中鋒的探討之所以了無成效，原因在于這個(gè)討論一開始便被沈括、包世臣之流引入邪路，更加上沈尹默之輩推波助瀾，以致不可收拾。

沈括形容徐鉉之小篆筆畫中心有一縷濃墨，轉(zhuǎn)折處也不偏不倚，大概類似馬路中心的黃線吧?這種技巧稱之為雜技可以，稱之為筆法則不可以。宋以前各類書體，除唐宋人誤解的篆書外，無不搖曳多姿縱橫飛動(dòng)。梁武帝稱右軍龍躍天門，難道是壓著雙黃線過的天門?自目前見到的最早墨跡朱書玉版以來，至戰(zhàn)國竹簡(jiǎn)、漢代簡(jiǎn)冊(cè)、并六朝墨跡，并無類似徐鉉濃墨落于中線的寫法，至宋朝而有老米八面出鋒，亦非專壓黃線之流。清代徒求趙孟頫和董其昌之形似，帖學(xué)衰敗;碑學(xué)倡導(dǎo)者如包世臣但見刀斧痕跡，筆法造作，雖抵牾帖學(xué)但其務(wù)求形似之習(xí)氣則如出一轍?！　?/span>

沈尹默雖以振興帖學(xué)為己任，但實(shí)際如裹足少婦，雖不乏媚態(tài)而少見自然。此三者所言不同，而其誤則一：泥于書跡，而不知其所以跡。