一、隸書“點法”16種01、正點 逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。  02、橫點 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。  03、豎點 藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫的細長或粗短。  04、側(cè)點 逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然后向左下順勢提鋒收筆。  05、撇點 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。  06、捺點 逆鋒切入，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。  07、橫挑點 或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。  08、上對點 左右兩點的起筆應(yīng)基本相對，然后順勢向左右或左下右下出鋒。  09、上分點 雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應(yīng)、相互顧盼之勢。  10、下對點 此二點為左撇點和右捺點的結(jié)合，書寫時應(yīng)注意錯落有致，變化活潑。  11、下分點 此二點在書寫時起筆應(yīng)大致相對，然后向左下和右下出鋒，宜粗短些。  12、左二點 二點的起筆應(yīng)有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。 13、下三點 在書寫時應(yīng)注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動活潑。 14、左三點 上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。 15、四平點 在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應(yīng)，還要注意使它們的形態(tài)各有不同。 16、多合點 一個字中如出現(xiàn)許多的點，要使每個點的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢連貫。 二、漢隸“雁尾”九種 “蠶頭雁尾”是隸書的典型特征，尤其是東漢碑刻隸書，雁尾的形態(tài)甚至決定了其風(fēng)格的走向。然而，由于漢碑種類繁多，風(fēng)格各異，因此雁尾的形態(tài)極其多樣而富于變化，其表現(xiàn)出的風(fēng)格特征或秀美，或飄逸，或樸拙，或生澀，或端莊凝重，或高貴典雅，充分反映出漢代的審美信息。 漢隸平正莊嚴、古樸渾厚為主的藝術(shù)風(fēng)格，和漢代各種造型藝術(shù)的特征相同，有著強烈的時代社會特點，適應(yīng)著當(dāng)時審美主客體的需要?？v觀東漢碑刻隸書，其雁尾大體可分成九種類型： 一、飄逸的雁尾 在《石門頌》中，由于摩崖刊刻的原因，常有這種粗細變化不大的雁尾，順勢綿延起伏，伸展飄逸。書寫時多用長鋒羊毫或兼毫，參以絞轉(zhuǎn)筆法，線條邊緣蒼茫斑駁，一片天然之態(tài)。如“上、龍”字。 二、秀美的雁尾 最典型的秀美雁尾發(fā)生在《曹全碑》中，潤澤舒展，粗細變化自然過渡，如芭蕾舞者，姿態(tài)婀娜，翩翩動人。書寫秀美的雁尾，心態(tài)非常重要，用筆流暢切忌漂浮無力，扁姿舒展務(wù)求勢氣不止。如“心、貢”字。 三、典雅的雁尾 《禮器碑》中常見一種方折的雁尾，如“折刀頭”，方正典雅，雄健勁力，方折勁直。或由書寫所致，或因刊刻使然，其成因并不重要，重要的是為我們的創(chuàng)作提供了一個雁尾姿態(tài)的可能。書寫至雁尾折角處時，先以左刀刃左切后再右行出鋒。如“下、不”字。 四、寬厚的雁尾 這種雁尾常常作中間粗、兩頭細的姿態(tài)，以《封龍山頌》最為典型。該雁尾寬博渾穆，敦厚樸實，憨態(tài)十足。書寫時切忌肥腫無力。如“休、之”字。 五、端莊的雁尾 在《乙瑛碑》上的這種端莊的雁尾是東漢隸書的典型雁尾形態(tài)，在許多漢碑中都經(jīng)常出現(xiàn)，如《張遷碑》《朝侯小子碑》等。此雁尾端莊凝重，飽滿大方，堂堂正正，不激不厲，不溫不火，遒勁中含蘊藉，剛健中見敦厚，既有莊嚴而雍容的氣派，又給人以寧靜、安詳和穩(wěn)定的感覺。書寫時要飽滿遲澀，切忌臃腫乏力。如“成、玉”字。 六、笨拙的雁尾 這種雁尾多向上翹出，生硬蒼古，轉(zhuǎn)折處筆方而勢古?！稄堖w碑》多此意。書寫時宜小筆捻毫，粗短的直線顯得強有力而又遲鈍、粗笨、稚氣。如“去、孝”字。 七、敦厚的雁尾 這種雁尾一般都已改造成直線而略具弧勢，雁尾的部分也由圓融斂鋒漸變?yōu)辇R平的方筆，豐滿雍容，不肆不拘，含和閑雅，賞心悅目。書寫時伸縮自如，適可而止。這正是漢文化表現(xiàn)出的包容性、含蓄性的反應(yīng)，體現(xiàn)了漢文化“博大兼容”的特點。如“來、家”字。 八、突變的雁尾 漢隸雁尾多漸變，雖有粗細變化，但變化幅度一般不大。也有突變的雁尾，只是不多見。由于突變產(chǎn)生的粗細反差，帶給觀者的是跌宕起伏，在眾多的平和、含蓄和樸實之中，起到了調(diào)解的作用，形成了活潑奔放以至怪誕奇譎的浪漫風(fēng)格。這種雁尾在《史晨碑》中多有出現(xiàn)。如“給、以”字。 九、挺直的雁尾 一般的雁尾都是以波曲的形態(tài)存在，只有極少數(shù)的雁尾呈挺直的狀態(tài)，有的蠶頭部分波曲，中部開始呈現(xiàn)平勢，至雁尾部順勢平出；有的整體呈現(xiàn)平勢?！皠輥聿豢芍?，勢去不可遏”。如“南、顏”字。
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