1.《大都會》

這是1927年上映的電影，講的是那個年代下的人，對未來的想象，故事講述了2000年的社會，社會上兩級分化嚴重，瘋狂的科學(xué)家還在一邊添亂，他制造了一個人形機器人，煽動混亂，局勢逐漸失控。

這片的結(jié)尾，充滿神性。工人的精神領(lǐng)袖瑪利亞和統(tǒng)治者的兒子弗雷德在災(zāi)難面前和解，好像一切矛盾都解決了。但鏡頭一轉(zhuǎn)，那座巨大的“大都會”城市依然冰冷地矗立在那里，工人們和統(tǒng)治階層真的能因為這次握手就實現(xiàn)永久的和平嗎？電影沒給答案。它就在這個充滿象征意義的畫面上戛然而止，把巨大的疑問和思考留給了觀眾。這個城市未來的命運，就像它本身一樣，成為一個龐大而沉默的謎題。

2.《盜夢空間》

盜夢者柯布帶領(lǐng)團隊潛入他人的夢境中竊取或植入想法。為了能回家與孩子團聚，他接下了一個高風(fēng)險任務(wù)：在目標腦海中植入一個念頭。但他們必須在夢境層層嵌套的險境中，應(yīng)對潛意識的攻擊。

諾蘭簡直是留白大師，他讓全世界觀眾為那個旋轉(zhuǎn)的陀螺吵翻了天。當柯布終于回到家，看到孩子們的臉，并一把將陀螺掃開不顧時，我們以為他釋懷了。但鏡頭偏偏又給到了桌上那個開始搖晃的陀螺，然后——全黑。這個結(jié)尾太狡猾了！柯布到底是在現(xiàn)實，還是依然在夢里？更重要的是，它把選擇權(quán)交給了你：你愿意相信他成功了，還是沉淪了？這個結(jié)尾討論的熱度，甚至超過了電影本身，這就是留白的力量。

3.《殺人回憶》

韓國小鎮(zhèn)上出現(xiàn)連環(huán)殺人案，兩位警探奉命調(diào)查。他們用盡各種方法，卻始終找不到確鑿證據(jù)，嫌疑人也一再出現(xiàn)又消失。案件陷入僵局，警探在迷茫與憤怒中，眼看著真相被迷霧吞噬。

這個結(jié)尾是我個人覺得最無力也最震撼的。多年后，樸警探回到第一條兇案發(fā)生的田渠邊，一個小女孩說前幾天也有個男人來過，說“他想起以前在這里做過的事”。樸警探猛地望向鏡頭，他的眼神里充滿了不甘、迷茫和一種穿透銀幕的質(zhì)問。電影沒有告訴我們兇手是誰，它打破了“第四堵墻”，直接把這個問題甩到了每個觀眾臉上。有些真相就是石沉大海，這種現(xiàn)實的殘酷和懸而未決的窒息感，比任何抓捕場面都更有沖擊力。

4.《彗星來的那一夜》

一顆彗星劃過夜空，導(dǎo)致平行世界相互交錯。一群正在聚餐的朋友們，突然發(fā)現(xiàn)他們與無數(shù)個自己和朋友的副本共存。猜忌與恐慌在人群中蔓延，他們試圖找出回到自己原本世界的方法。

電影結(jié)尾，第二天彗星過去，世界似乎恢復(fù)正常。但當女主角艾米接到一個陌生男伴（很可能是另一個平行時空的“副本”）的電話時，一切又變得毛骨悚然。她選擇殺死了另一個時空“完美”的自己，取代了她的生活。但這個“新家”真的就安穩(wěn)了嗎？電話鈴聲意味著混亂遠未結(jié)束。電影沒有展示她如何應(yīng)對，而是停在一種詭異的平靜和那通未接的電話上。這種留白讓你感覺后怕，細思極恐，因為你知道無盡的混亂和道德困境其實才剛剛開始。

4.《調(diào)音師》

一個假裝盲人的鋼琴師阿卡什，意外成為一起謀殺案的目擊者。他必須繼續(xù)在兇手面前扮演瞎子，而兇手為了測試他是否真盲，不斷設(shè)下圈套，讓他陷入一場致命的貓鼠游戲。

最后一幕，男主阿卡什用盲杖精準地打飛了地上的一個易拉罐，發(fā)出刺耳的聲響。這個動作瞬間揭穿了他依然在裝盲的謊言。那么，他之前講述的整個歷險故事里，到底有多少是真，多少是假？他最后是不是也像反派西米一樣，為了自身利益變成了惡魔？電影在這里果斷結(jié)束，把所有判斷和拼圖的任務(wù)都交給了我們。這個易拉罐就像一聲冷笑，讓你對之前相信的一切都產(chǎn)生了懷疑，心里咯噔一下，電影就完了，留你一個人在原地目瞪口呆。

6.《羅生門》

在羅生門下，人們討論一樁發(fā)生在叢林中的案件：一個武士死了，他的妻子被強盜侵犯。但強盜、妻子、甚至借巫術(shù)還魂的武士，對事發(fā)經(jīng)過給出了截然不同的說法，真相變得撲朔迷離。

電影結(jié)尾，雨停了，樵夫決定收養(yǎng)那個被遺棄的嬰兒，算是給這個黑暗故事留下了一點人性的微光。但關(guān)于那樁案子的真相，依然是個羅生門。我們到最后也不知道誰說的是真的，或者根本就沒有絕對的真相。這個留白不是為了懸疑，而是在探討一個更深刻的問題：人總是為了美化自己而說謊，真相在自私的人性面前是脆弱不堪的。它沒有給出答案，而是把這個關(guān)于人性本源的疑問，永遠地拋給了我們。