《邪MALL》是部很拉胯的電影，主要是因為主創(chuàng)團隊搞出了一個虎頭蛇尾的故事：

開場交代了歷史背景，即二戰(zhàn)期間香港淪陷時，一群人為了躲避日軍轟炸逃入一處掩體，結(jié)果唯一的出口被巨石遮擋。幸存者不但責(zé)怪指路人，還在洞中強暴了指路人的妻子，毆打指路人泄憤，最后更在饑餓中食人。

這一步能夠讓觀眾猜測，即將出現(xiàn)的邪靈可能是窮兇極惡的食人惡鬼，也可能是心懷怨氣的指路人，抑或是全體都有。

按理說這是個基于本土歷史的奇思妙想，然而接下來隨著敘事遞進，《邪Mall》呈現(xiàn)出一種《生化壽尸》（1998年）的既視感：

在封閉的環(huán)境（某棟即將關(guān)閉的大型商場）內(nèi)，一群因各種原因留下來的人，逐個被邪靈感染成臉上長滿可疑菌類的“喪尸”。

然后，在各種BGM中不斷打怪，中間兼敘了父女情、夫妻情等。

最后父親被感染，在意志支撐下為女兒斗群尸，還在意識世界里與元兇——當(dāng)年的指路人PK，大結(jié)局時感化了眾尸，大家靈魂得以解脫，紛紛變回人形。女兒也在與父親的傾訴中理解了對方。

至此，故事看起來依然還不錯。如果拍得再細致一些，應(yīng)該能成為港版喪尸片中的黑馬。

但有一說一，主創(chuàng)顯然高估了自己對劇本的駕馭能力。尤其是“什么都想要”一點的元素太多，對于僵尸片和喪尸片愛好者來說，有些人物設(shè)定一眼便知其結(jié)局。

比如主角森哥（姜皓文 飾），電影給予他的設(shè)定是因腿部受傷的武行，潦倒、落魄，在商Mall里開影碟鋪為生。這個人物讓觀眾聯(lián)想到麥浚龍執(zhí)導(dǎo)的《僵尸》中的錢小豪。只不過《邪Mall》讓森哥開場和自己女兒阿欣（王家晴 飾）互動，女兒不相信老爸曾經(jīng)很風(fēng)光，為當(dāng)紅打星做替身。森哥則不予反駁，這條線留待后來打喪尸的時候，森哥重振雄風(fēng)，一招凌空翻在女兒眼中宛如天神。

對于內(nèi)陸觀眾來說，姜皓文算是本片唯一有識別度的演員了。他也幾乎撐住了整部電影。

本片直到眾人被喪尸感染前的部分都還算中規(guī)中矩，甚至人們在感染之初的幾場轉(zhuǎn)變表現(xiàn)都還算得上不錯，包括年久失修的商場內(nèi)，保安與店鋪老板在檢修電路時，通過幾句臺詞勾勒彼此的人物關(guān)系與性格，這些處理都很棒。

成年后的女兒阿欣為了紀念即將關(guān)閉的商場，在老爸的陪伴下四處拍攝，也可以理解為主創(chuàng)對過往時光的懷念。

直到正式進入打怪情節(jié)后，電影的格調(diào)終于“拉”了下來：

首先是“喪尸”設(shè)定，觀眾已經(jīng)通過前情鋪墊知曉了病毒來源。但很難理解它究竟算是一部鬼片還是一部喪尸片，至少在森哥與指路人的靈魂對話前，大家看到的是喪尸來襲，眾人逃生的喪尸片標配。尤其是喪尸會通過散發(fā)臉上菌類的氣霧感染人類、部分喪尸保留了生前的部分意識等細節(jié)處理，讓最后的人鬼大戰(zhàn)和靈魂恢復(fù)等顯得十分生硬。仿佛是主創(chuàng)拍著拍著忽然想起來需要讓“指路人”硬加入的情節(jié)。

另外是場景設(shè)定，不可否認電影設(shè)置了密閉逃生會讓氣氛變得緊張，但看著看著會發(fā)現(xiàn)——全片就那么幾個人打怪，包括森哥、阿欣、保安、餐飲店夫妻等，全片演員總共就十個人左右，五五開局。其中還有個道士角色，說是遵循師命特意留守商場，以防將來妖邪作祟。實際上他面對喪尸時也是手忙腳亂，最后還要靠森哥壓場。

因此本片所謂“致敬僵尸片經(jīng)典”的意味也不明顯。

說起來，在密室環(huán)境里讓有限的幾個演員拍一場精彩大戲的案例也不是沒有，2016年香港導(dǎo)演火火拍了一部《老笠》，講的就是發(fā)生在一間超市里的各種人物戲。最后畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，竟成了鬼魂的回憶閃現(xiàn)。

這部影片在內(nèi)陸知名度不高，敘事風(fēng)格也較為天馬行空。有人解讀是主創(chuàng)通過人物自述展現(xiàn)對未來的迷茫。

《邪Mall》倒也有幾分這樣的意味，它通過父女二人從互不理解到彼此關(guān)懷，似乎想表達在一個時代隕落后的本土人文關(guān)懷，包括最后讓所有人的靈魂在暖色鏡頭中出現(xiàn)等等，問題是敘事手法和表達方式過于意識流，浪費了一個原本還不錯的恐怖片創(chuàng)意。

其實低成本制作不代表拍不出好的故事，只是近些年來港產(chǎn)恐怖片（包括僵尸片）總體上呈現(xiàn)的還是“思想表達過于復(fù)雜”，比如2016年由萬梓良、吳家麗等主演的《今晚打喪尸》，融合了日本喪尸片元素和本土鬼片的無厘頭風(fēng)格。2014年鄭中基主演的《天師斗僵尸》又試圖把吸血鬼元素和中國僵尸文化結(jié)合。奈何市場變了，類似1980年代末林正英僵尸片的創(chuàng)意放在21世紀可能并不流行。

《邪Mall》這種“四不像”便是典型，除了人物設(shè)定和類型兼雜混亂的問題外，該片的妝化也較為粗糙，指路人的怨念和病毒需要通過臺詞描述才能產(chǎn)生強關(guān)聯(lián)。它讓人想起2008年韓國拍的《506哨所》，同樣是把“喪尸病毒”與士兵癔癥聯(lián)系在一起。盡管也有人說《506哨所》是一部新穎的韓式喪尸片，但最后看下來同樣會讓人覺得莫名其妙，只是在氛圍上呈現(xiàn)略好而已。

說起來，從《僵尸》之后，香港確實沒有再出現(xiàn)一部能讓觀眾眼前為之一亮的作品了。反倒是一些導(dǎo)演和編劇，總以為融合“新”元素會讓電影看起來不錯?？陀^上反倒讓這種脫離本土文化的作品，要么靠演員撐滿全場，要么就是看到一半看不下去。

由此還發(fā)現(xiàn)一個更嚴重的問題：

這些電影可能因為成本限制，最后多少都拍成了“試驗型”影片。比如《今晚打喪尸》，影片前三十分鐘都在插科打諢，敘事方式依然延用了1980年代的單元情景劇風(fēng)格。垂垂老矣的萬梓良與《邪Mall》里的姜皓文一樣都在苦力支撐，最后都在導(dǎo)演的天馬行空中敗下陣來。

主創(chuàng)的思維大概是“反正就這樣了，不如大膽嘗試一下”。

這種創(chuàng)作態(tài)度放在本世紀初尚有出彩的空間，2010年代后也就只能是自娛自樂。概因市場環(huán)境和觀眾口味，真的不會讓此類電影有反彈的空間。

最后除了讓觀眾感到無語外，就是對港產(chǎn)恐怖片的再度失望。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹