東晉以來(lái)學(xué)王羲之筆法的人很多，只要能得到“書(shū)圣”某一種風(fēng)格，便可卓然成家。學(xué)界認(rèn)為，真正得王羲之用筆精髓者有四個(gè)人，把他們各自風(fēng)格組合在一起便是一整個(gè)“書(shū)圣”，這四個(gè)人就是米芾、趙孟頫、王鐸和王寵：米得王之迅疾，趙得王之妍美，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。

這幾位中，天賦最高的當(dāng)屬王寵了。王寵，字履吉，號(hào)雅宜山人，明弘治七年（1494年）生于吳縣（今江蘇蘇州）。其父王貞以開(kāi)酒肆旅店發(fā)家，王寵常入店幫忙。這位“小伙計(jì)”自幼表現(xiàn)出驚人的天賦，書(shū)畫(huà)落筆即會(huì)，他的老師蔡羽對(duì)其贊不絕口。

王寵初學(xué)宋元，后專(zhuān)以魏晉諸家為師，將王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇、張芝筆法盡數(shù)掌握，論用筆之古茂自然，文徵明、祝枝山也不及。何良俊點(diǎn)評(píng)他：“山之后，書(shū)法當(dāng)以王雅宜為第一。蓋其書(shū)本于大令，兼人品高曠，改神韻超逸，迥出諸人上?！?/span>

王寵五體皆能，以小楷、草書(shū)最為精妙，現(xiàn)藏于北京故宮的《草書(shū)李白詩(shī)冊(cè)》是其經(jīng)典之作，邱振中點(diǎn)評(píng)：“氣息平和，干凈利落，一絲不茍，筆勢(shì)凝重洗練，筆畫(huà)之間很少有連筆牽絲，字字獨(dú)立，互不相連。綜觀(guān)此書(shū)作，典雅平淡，落落大方，草法嚴(yán)謹(jǐn)。”

此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共11折、22頁(yè)，每頁(yè)縱約31厘米、橫約17厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)3.8米，字徑約2厘米，內(nèi)容為李白詩(shī)作《玩月金陵城西孫楚酒樓，達(dá)曙歌吹，日晚乘醉》《答族侄僧中孚贈(zèng)玉泉仙人掌茶》《至陵陽(yáng)山登天柱石，酬韓侍御見(jiàn)招隱黃山》《尋魯城北范居士失道落蒼耳中見(jiàn)范置酒摘蒼耳作》四首詩(shī)，總計(jì)300余字。

《李白詩(shī)冊(cè)》寫(xiě)于戊子年(1528年)正月十六日,當(dāng)時(shí)王寵35歲。此時(shí)他的草書(shū)筆法已然成熟，此作每一筆都瀟灑自然、雅雋妍美，這才是“草圣”水準(zhǔn)的書(shū)法。王寵善用中鋒行筆，筆畫(huà)如“錐畫(huà)沙”般凝練。中部略粗，收筆處微作顫動(dòng)，保留古樸質(zhì)感。粗細(xì)變化幅度小，依賴(lài)筆速而非按壓力度營(yíng)造節(jié)奏。

字字獨(dú)立但筆勢(shì)連貫，筆尖提按軌跡在紙面形成呼應(yīng)，避免了明草書(shū)常見(jiàn)的“纏繞油滑”。結(jié)字寬綽留白、欹側(cè)生姿，橫向擴(kuò)展，通過(guò)上下空間的對(duì)比，營(yíng)造“疏可走馬”的呼吸感。字勢(shì)多向右上傾斜，通過(guò)局部筆畫(huà)的反向支撐實(shí)現(xiàn)平衡，形成“斜而不倒”的張力。

多使用淡墨，筆畫(huà)邊緣略帶滲化，展現(xiàn)紙墨相發(fā)的潤(rùn)感，這種淡墨運(yùn)用不同于董其昌的“淡宕虛靈”，更接近文徵明的“清勁秀雅”。偶見(jiàn)枯筆增強(qiáng)節(jié)奏感，枯筆與前文潤(rùn)筆形成對(duì)比，隨書(shū)寫(xiě)自然產(chǎn)生。

王寵這部草書(shū)筆法精準(zhǔn)豐富，結(jié)字靈巧生動(dòng)，墨色枯潤(rùn)得宜，氣韻更是生動(dòng)脫俗，堪為學(xué)習(xí)草書(shū)的上佳范本。