2019 年《東宮》中的曲小楓，以高飽和的紅衣造型成為古裝劇 “白月光” 標(biāo)桿。
那抹熾熱的紅色與草原公主的天真熾烈、敢愛敢恨完美契合，讓彭小苒憑借該角色斬獲互聯(lián)網(wǎng)影視文娛盛典年度網(wǎng)絡(luò)劇最佳女演員獎(jiǎng)，登頂網(wǎng)劇女藝人綜合指數(shù)榜首。
彼時(shí)的妝造以明艷色彩強(qiáng)化角色的情感濃度，挑眉紅唇的設(shè)計(jì)凸顯少女的靈動(dòng)鮮活，成為觀眾心中 “紅衣天花板” 的代名詞。
此后《星河長明》中的葉凌霜，延續(xù)了異域風(fēng)造型并多次登上熱搜，但整體風(fēng)格仍未脫離 “明艷美人” 的范疇。
其間，彭小苒《乘風(fēng) 2025》中因眉形糊染、啞光高光顯臉腫等問題被指 “妝容公式化”，遭遇妝造爭議，這也從側(cè)面印證：唯有貼合演員特質(zhì)與角色內(nèi)核的妝造，才能實(shí)現(xiàn)美感最大化。
《暗河傳》慕雨墨的冷感設(shè)計(jì)恰好避開了這類問題 —— 自然眉形修飾骨相，冷色調(diào)妝容弱化面部浮腫感，輕盈服飾勾勒身形，精準(zhǔn)擊中了慕雨墨 “冷艷而不妖冶” 的氣質(zhì)核心，填補(bǔ)了彭小苒戲路中 “冷艷御姐” 的空白。
相較于《君九齡》的素雅淡妝與《春閨夢(mèng)里人》的輕喜裝扮，慕雨墨的冷感美學(xué)體系更具辨識(shí)度，讓她成功駕馭了 “殺手美人” 這一高難度角色類型。
尤為出色的是彭小苒在原聲臺(tái)詞上的表現(xiàn)，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)播音系的她，為慕雨墨注入了獨(dú)特的聲線魅力。
無論是含笑輕語 ：“我根本不會(huì)媚術(shù)?。 边€是呼吸破碎卻字字勾人：“你的心跳變快了…… 若心動(dòng)有端倪，此刻便是證明。”
被暗器所傷時(shí)喘息輕笑：“你追得這樣緊…… 可是急不可耐想見我？”或者輕撫唐憐月衣襟低語：“昨夜玄武使的懷抱那般溫暖，何必故作冰冷？”
冷感聲線與蜜糖語調(diào)靈活切換，獨(dú)白時(shí)氣息把控精準(zhǔn)，清冷疏離中暗藏 “鉤子”，挑眉輕笑時(shí)狡黠靈動(dòng)，垂眸低語時(shí)破碎易碎，多層次眼神詮釋 “頂級(jí)獵手” 人設(shè)，完美貼合了角色“釣系魅魔”的人設(shè)。
慕雨墨成功打破“小楓濾鏡”，觀眾直言 “這是繼《東宮》后最佳妝造，甚至超越前作”，認(rèn)為彭小苒“賦予'第一美女’極高說服力”。
從《東宮》紅衣曲小楓到《暗河傳》紫衣慕雨墨，彭小苒用事實(shí)證明：大紅大紫就是她的統(tǒng)治區(qū)，別人穿是挑戰(zhàn)，她穿是加冕。
