本文寫一下我的感受和總結(jié)，指出當今人寫格律詩的7個誤區(qū)和錯誤，希望能夠起到撥亂反正的作用。

第1個誤區(qū) 每天寫詩，強迫自己寫

其實很多好詩句是突然蹦到腦海中的，靈感是佳詩的重要源泉，例如唐朝的李賀就隨身帶著一個大口袋，有詩句蹦到腦海中就寫下來扔到口袋中。

我們當然也可以隨時隨地寫詩，但要順其自然，沒有靈感不要強迫自己寫，可以等有靈感了再寫。當把寫詩當成了任務(wù)而不是樂趣，自然寫不出好詩。

第2個誤區(qū) 寫不押韻的詩

“押韻”是詩區(qū)別于其他文學(xué)體裁的唯一標準，不押韻的不能稱之為詩。你可以去查一下，自古至今能流傳下來的詩篇沒有一首是不押韻的。

我在網(wǎng)上看有人寫了下面4句話，因為不押韻，不能稱之為詩。

界外塵緣禪香盡，

空山深處修佛心。

素身不聞人間事，

廟宇紅樓著春秋。

若最后一句改成“廟宇紅樓笑古今”，就押韻了，不管詩意如何，這至少是一首詩。

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第3個誤區(qū) 平水韻寫詩高級，新韻低級

該誤區(qū)里的人不少，純屬于老學(xué)究之論。其實韻是一直在發(fā)展變化的，用何韻只跟當時讀音有關(guān)，跟詩意、跟格律沒有任何關(guān)系。

唐朝產(chǎn)生了唐韻，詩人們自然拋棄了古韻，即使是寫古體詩。

同樣，如今我們說話、朗讀用新韻，到了寫詩拋棄平水韻的時刻了，平水韻只用于研究古詩。

為何呢？因為平水韻很多字的發(fā)音已經(jīng)消失了，無人知道它們怎么讀，我們即使用平水韻寫詩，也無法用平水韻讀詩。

很多人不知道，其實新韻也有平仄，寫格律詩沒有任何問題。

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第4個誤區(qū) 寫詩用古語才有詩意

很多人寫詩愛用“清風(fēng)、明月”這些的詞，認為這樣才高雅。

還有人寫詩逢“燕子”必用“呢喃”，拾人牙慧，令人捧腹。

還有人寫詩愛用“樗櫪”、“綠蟻”這些古語，你見過“樗櫪”、“綠蟻”嗎？你是寫給古人讀的還是寫給當代人讀的？

還有人寫出“犀玉晶鸞碧璞寒”這樣的詩句，你知道他想表達什么嗎？

還有人認為把當今人寫的詩放在古詩堆里，讓人分不出來才是好詩，豈不謬哉？

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第5個誤區(qū) 談重字色變

格律詩避不避重字，依據(jù)詩意來定，并不是詩中一定不能出現(xiàn)重字。

古人寫詩并不像我們很多老學(xué)究那樣在意重字，例如下面這首：

唐朝貫休的《獻錢尚父》

貴逼人來不自由，龍驤鳳翥勢難收。

滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州。

鼓角揭天嘉氣冷，風(fēng)濤動地海山秋。

東南永作金天柱，誰羨當時萬戶侯。

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第五、七句里面有兩個“天”字，若此詩寫于當今，非得被批的改掉不行。

有很多重字在詩句中具有不同含義，就更不用避了，例如下面這首唐朝白居易的《暮江吟》：

一道殘陽鋪水中，

半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，

露似真珠月似弓。

雖然此詩短短4句出現(xiàn)了2個“月”字，但因為兩個“月”字意思不同，無需避重字。

另外有些詩句中非重字不足以表達情感，必須含有重字，這樣的例子太多了，例如下面這首：

蘇軾的《觀潮》

廬山煙雨浙江潮，

未至千般恨不消。

到得還來別無事，

廬山煙雨浙江潮。

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不僅重字，而且重句，當重得很妙！

第6個誤區(qū) 對仗越工整越好

律詩為什么用對仗？是為了對稱美和韻律美，而不是文字游戲，不是為了對仗而對仗。

對仗分為“工對”和“寬對”，寬對只要詞性能對上就可以，而且并不是“工對”就優(yōu)于“寬對”，其實循規(guī)蹈矩、亦步亦趨并不是好事。

古人律詩對仗是非常靈活的，例如杜甫的名句：

“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”

當今人如此對仗肯定會受到這部分網(wǎng)友的嘲笑。

因為“尋?！笔莻€副詞，和下句中的“七十”數(shù)字不對仗。其實這里杜甫用了“借對”，“尋常”借用了長度單位的“尋”和“?！保瑥亩汀捌呤毙纬蓪φ剃P(guān)系。

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第7個誤區(qū) 嚴格按照語法，不敢越雷池半步

我曾分享過不少原創(chuàng)詩，有人在評論區(qū)說：“你這句詩的謂語呢？”，甚至還有人說：“每句詩都必須有謂語。”真令人捧腹。

寫詩不是寫日記，不能完全按照語法，倒裝、互文、省略在詩中屬于家常便飯，否則你永遠寫不出“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”、“漁舟唱晚”、“雁陣驚寒”這樣的名句。

不信？你用語法來分析一下“漁舟唱晚”，哪是主語？哪是謂語？哪是賓語？有的全是詩家語。

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總之，寫詩貴在“羚羊掛角，無跡可尋”，不可拘泥于一字一詞，否則難以寫出令人拍案稱絕的詩句。