虞書欣：濾鏡加持下的 “神女困境”

以 62% 的得票率成為 “四大普女” 之首的虞書欣，爭議點(diǎn)集中在 “精修與生圖的差距”。

《蒼蘭訣》中，憑借妝容與濾鏡的加持，她飾演的小蘭花靈動嬌俏，宛如 “神女下凡”。

可卸去修飾后，平坦的五官、略顯圓潤的臉型在高清鏡頭下顯得格外普通，與工作室發(fā)布的光彩照人精修圖形成鮮明對比。

盡管虞書欣在《永夜星河》中憑借靈動演技部分扭轉(zhuǎn)了 “普女” 標(biāo)簽，但顏值爭議從未停歇。

對比趙露思的《珠簾玉幕》，部分觀眾認(rèn)為 “虞書欣的演技仍停留在小蘭花階段”，而趙露思的水下打戲、臺詞功底更顯突破。

《噓，國王在冬眠》中，她被吐槽 “精修與直播差距大”，素顏狀態(tài)下的法令紋、皮膚暗沉等問題被放大，甚至被調(diào)侃 “像 AI 生成的節(jié)日祝?！?。

2025 年 5 月，財經(jīng)博主 “老潘財商” 連發(fā)多期視頻，指控虞書欣父親虞丕杰通過關(guān)聯(lián)企業(yè)侵占國企資金 15 億元，涉及利益輸送、偷稅漏稅等問題。

盡管虞父委托律師發(fā)布聲明否認(rèn)，并強(qiáng)調(diào) “交易均通過公開招標(biāo)完成”，但新余鋼鐵集團(tuán)回應(yīng) “無虞姓領(lǐng)導(dǎo)” 的模糊態(tài)度，工作室僅通過律師聲明 “保留追責(zé)權(quán)利”，導(dǎo)致虞書欣商業(yè)價值縮水。

更嚴(yán)重的是，8 月演員張昊玥控訴其在《一年級?畢業(yè)季》中 “用蜘蛛精貶低對手”“聯(lián)合團(tuán)隊孤立自己”，導(dǎo)致其患抑郁癥并自殺未遂。雖然虞書欣團(tuán)隊起訴 56 名網(wǎng)友 “造謠”，但未直接回應(yīng)指控，進(jìn)一步消耗路人緣。

從 “甜妹頂流” 到 “爭議中心”，虞書欣的境遇折射出娛樂圈的殘酷現(xiàn)實(shí)：人設(shè)可以帶來短期紅利，但長期立足終究要靠作品與品行。

楊紫：“扛劇女王” 的實(shí)績逆襲

白鹿：從網(wǎng)紅到 “劇圈勞?！?的蛻變

白鹿的 “普” 更多體現(xiàn)在 “對比中的黯淡”。

《長月燼明》中，她飾演的女主葉夕霧與陳都靈飾演的女二葉冰裳同框時，無論是身高、氣質(zhì)還是五官精致度都被壓制，讓觀眾直呼 “女二更像大美女”。

綜藝鏡頭下，她大笑時不整齊的牙齒、明顯的發(fā)際線后移等問題，與時裝周精修圖里的 “大美女” 形象判若兩人。

即便在《北上》中故意扮丑涂黑、佩戴牙套，仍被吐槽 “扮丑只扮一半”， 黑粉遮不住精致睫毛，暴露了顏值短板的無奈。

非科班出身的白鹿，用 “高產(chǎn) + 爆款” 站穩(wěn)腳跟?！吨苌绻省分?，她飾演的漼時宜與任嘉倫演繹的虐戀情深賺足觀眾眼淚，這部豆瓣 7.3 分的劇集至今仍是古偶劇標(biāo)桿。

《長月燼明》雖深陷顏值爭議，卻因三世輪回的劇情設(shè)定引爆話題，相關(guān)名場面在 B 站播放量破百萬。

即便轉(zhuǎn)型正劇的《北上》口碑兩極，仍讓她成功登上央視黃金檔，展現(xiàn)了從偶像劇到現(xiàn)實(shí)題材的跨越勇氣。

出道九年主演 17 部劇的 “勞?！?履歷，成為她對抗 “普女” 標(biāo)簽的最強(qiáng)底氣。

趙露思：甜寵賽道的 “流量密碼”

2025年新“四大普女”

2025年，網(wǎng)友網(wǎng)友票選更新“普女”名單：任敏、張淼怡、徐夢潔、沈月。

任敏的爭議核心集中在 “顏值與高配置資源的適配度” 上。

她并非傳統(tǒng)意義上的 “第一眼美女”，面部骨骼線條偏硬朗，眼距較寬，氣質(zhì)更偏向 “倔強(qiáng)少女”，這種特質(zhì)在早期作品中曾是優(yōu)勢。

《悲傷逆流成河》里的易遙、《清平樂》里的趙徽柔，均以 “破碎感”“共情力” 突出演技，并未引發(fā)顏值爭議。

但《玉骨遙》成為爭議轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她飾演的是“赤族郡主”朱顏，設(shè)定偏向靈動嬌俏，而造型上厚重的發(fā)冠、明艷的妝造，反而放大了她面部線條的硬朗感，被部分觀眾認(rèn)為 “五官比例與角色氣質(zhì)違和”。

更關(guān)鍵的是，她后續(xù)資源持續(xù)升級，不僅接演《749 局》《群星閃耀時》等電影、劇集女主，還合作頂流演員、接觸高奢品牌，這種 “資源量級” 與 “大眾審美中的顏值定位” 形成落差，進(jìn)一步放大了 “資源與顏值不匹配” 的聲音。

張淼怡的爭議源于 “角色定位與自身氣質(zhì)的錯位”，以及 “新人快速接大 IP” 引發(fā)的 “資本硬捧” 質(zhì)疑。

她的外形屬于 “清甜鄰家款”，面部線條柔和，笑容有親和力，這種特質(zhì)在青春劇里十分討喜 。

《獨(dú)家童話》中的肖兔、《當(dāng)我飛奔向你》中的蘇在在，均以 “元?dú)馍倥?形象圈粉，彼時大眾對她的評價多為 “清新自然”。

但當(dāng)她出演《紅樓夢》林黛玉時，爭議瞬間爆發(fā)。林黛玉的核心特質(zhì)是 “清冷孤傲、敏感易碎”，自帶古典書卷氣與疏離感。

而張淼怡的 “鄰家親和感” 與這一形象存在明顯反差，被觀眾質(zhì)疑 “氣質(zhì)不符，撐不起經(jīng)典角色”，也讓部分網(wǎng)友猜測 “背后有資本推動”，“資本硬捧” 的標(biāo)簽由此產(chǎn)生。

徐夢潔的爭議本質(zhì)是 “身份轉(zhuǎn)型中的顏值與氣場適配問題”。

她出身女團(tuán)《創(chuàng)造 101》，作為愛豆時，舞臺上的活力、甜酷風(fēng)格，以及動態(tài)鏡頭下的元?dú)飧?，能掩蓋面部細(xì)節(jié)的短板，“女團(tuán)濾鏡” 讓大眾對她的顏值評價偏向 “可愛討喜”。

但轉(zhuǎn)型演員后，尤其是擔(dān)任女主時，靜態(tài)鏡頭的特寫、對角色 “氣場” 的要求，讓她面臨考驗(yàn)。

《暗格里的秘密》中，她飾演的丁羨是 “安靜學(xué)霸”，角色難度較低，爭議較小；但《二十不惑 2》中的丁一煊，需要更豐富的角色層次與 “女主存在感”，此時她的 “淡顏系” 長相在鏡頭前顯得不夠突出，被部分觀眾認(rèn)為 “氣場較弱，撐不起戲份”。

她的核心并非 “顏值低”，而是 “女團(tuán)的動態(tài)優(yōu)勢消失后，靜態(tài)影視鏡頭下的顏值與角色氣場不匹配”。

沈月是四位中 “普女” 標(biāo)簽最久的演員，爭議始終圍繞 “外形條件與偶像劇女主標(biāo)準(zhǔn)的差距”。

她的外形屬于 “日系甜妹款”，身高偏矮，身材比例普通，面部五官較為平淡，沒有傳統(tǒng)偶像劇女主的 “驚艷感”。

但這種 “親和力” 在出道作《致我們單純的小美好》中曾是優(yōu)勢 ，她 飾演的陳小希 “蠢萌可愛”，與角色高度契合，讓她快速走紅。

但后續(xù)作品暴露了適配度問題，《流星花園》中飾演杉菜，需要 “倔強(qiáng)堅韌” 的氣場，她的嬌小體型與平淡五官被認(rèn)為 “壓不住角色”；

《我的反派男友》《開畫！少女漫》等劇里，她的造型、演技沒有明顯突破，“顏值差距” 被進(jìn)一步放大。

大眾對她的爭議，本質(zhì)是 “傳統(tǒng)偶像劇對女主'驚艷顏值’'高挑身材’的固有期待，與她'鄰家淡顏’'普通身材’的現(xiàn)實(shí)差距”，這種差距讓 “撐不起女主” 的聲音持續(xù)存在。

結(jié)束語

從“四旦雙冰”到“85花”，再到如今的“四大普女”，內(nèi)娛對女星的討論焦點(diǎn)似乎逐漸從作品實(shí)力偏移到了外貌評判上，折射出當(dāng)下內(nèi)娛審美的單一化。

如今的小花多扎堆 “甜妹”“大女主” 賽道，妝造與人設(shè)高度同質(zhì)化，讓 “普” 的感受更加強(qiáng)烈。

而觀眾對 “絕世美女” 的固化想象，也讓非傳統(tǒng)美女演員陷入“演美女被嘲、演路人無資源” 的困境。

楊紫手握 S + 級古偶，白鹿獲于正力捧，趙露思、虞書欣頻搭頂流男主，四位小花雖被指 “顏值普通”，卻能持續(xù)獲得頂級制作資源。

這種 “資源與顏值不匹配” 的觀感，讓 “普女” 標(biāo)簽成為網(wǎng)友表達(dá)不滿的出口。

娛樂圈從不是 “完美顏值” 的展覽館，而是 “角色塑造” 的競技場，真正的演員終將用作品消解顏值爭議。

當(dāng) “普女” 標(biāo)簽逐漸被 “扛劇小花”“實(shí)力演員” 的評價取代時，我們或許能更清晰地明白：能被記住的從來不是完美的五官，而是深入人心的角色，以 “作品為王” 。