YUAN DYNASTY (1279-1368)

估價(jià)

港元 3,000,000 – 港元 5,000,000

來源

Norio Yagata，櫪木縣，日本，1990年代（傳）
日本私人舊藏

本器隨附一由小山富士夫題字及簽名之日本木盒。小山富士夫（1900-1975）為日本研究中日陶瓷之先驅(qū)，亦爲(wèi)陶藝家。在中國(guó)早期藝術(shù)、古代建築、中國(guó)青瓷及宋元陶瓷等領(lǐng)域貢獻(xiàn)卓著，著有《中國(guó)名陶百選展》、《宋瓷》等書，亦主編了《世界陶磁全集》。

此盤折沿，圓口外侈，淺腹平底。折沿處飾卷草紋一周，盤內(nèi)以模壓凸出人物、香爐輪廓，再以青花繪柳樹、花卉、洞石，其間有一小幾上置一正冒出裊裊青煙的香爐，一身著短褂長(zhǎng)裙，頭飾簪花的仕女立于小幾嵌，似正在焚香禱告。繪畫筆觸奔放，雖寥寥數(shù)筆，但極為生動(dòng)傳神，所繪紋飾之主題已不可考，但此時(shí)人物題材多取材自元雜劇，此或?yàn)殛P(guān)漢卿《拜月亭》中王瑞蘭柳下焚香拜月場(chǎng)景。青花發(fā)色濃重，黑疵點(diǎn)密集深入胎骨，時(shí)代特征鮮明。

大盤口部折沿，弧腹平底，盤內(nèi)繪云龍，昂首向前翻騰旋飛于天際。其張嘴怒視猶有宋代龍紋遺風(fēng)，宋龍多三爪，本品亦相同。

身體扭動(dòng)變化強(qiáng)烈，使得龍紋更具動(dòng)感。內(nèi)壁繪“纏枝蓮紋”，俯仰向背各具姿態(tài)，葫蘆狀葉片也是元代特征。口沿間繪以忍冬紋，外壁畫有“變體蓮瓣紋”一周，更好的展現(xiàn)了元青花的層次美。

在中國(guó)瓷器史上，元代青花瓷被人們認(rèn)知相對(duì)較晚，證實(shí)后被視為中國(guó)瓷器史上的明珠。成熟之作燒造于14世紀(jì)的景德鎮(zhèn)，其采用從西亞進(jìn)口鈷料“蘇麻離青”，發(fā)色艷麗明快，裝飾上也受到伊斯蘭藝術(shù)影響，最終成為銷往中東、西亞等地的重要商品。

在現(xiàn)存的元代青花瓷器中，以龍紋裝飾者高足杯、罐為常見，大盤中繪龍紋相對(duì)稀有。據(jù)《元史·輿服志》記載，至元二年（1336年）朝廷下令：“禁服麒麟、鸞鳳、白免、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服”。龍紋作為宮廷標(biāo)識(shí)，自元代開始就以爪來劃分等級(jí)，規(guī)定五爪龍紋為皇室御用，并影響了明清兩朝的龍紋使用。公眾號(hào)：老窯。此盤雖為三爪， 在當(dāng)時(shí)也絕非一般家庭使用，而應(yīng)為貴胄所有。

此盤造型規(guī)整，紋飾繁密，畫工粗獷中見秀美，體現(xiàn)了元代瓷藝?yán)L畫的高水準(zhǔn)。其青花發(fā)色濃艷深沉，隱隱閃現(xiàn)“鐵銹斑”，是由于進(jìn)口鈷料含鐵量較高所致。胎釉與修足均體現(xiàn)元代晚期制瓷特點(diǎn)，符合“至正形”元青花的諸多標(biāo)準(zhǔn)，流傳至今，殊為珍罕 。

高足杯盛行于元代，也稱馬上杯，是為滿足馬背民族善騎喜飲的習(xí)俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹節(jié)凸棱。碗外壁繪趕珠龍紋，龍身修長(zhǎng)矯健，張嘴欲噬火珠，氣勢(shì)威猛，頗具動(dòng)感?？谘乩L卷草紋一周，內(nèi)壁模印四爪逐珠游龍成雙，首尾相接，杯心繪青花折枝菊花，工藝上集青花繪畫與模印于一身，時(shí)代特征明顯。

陶瓷高足杯在中原文化中很早即已出現(xiàn)，目前所見最早實(shí)物為湖南長(zhǎng)沙南朝墓出土的青釉高足杯，但大量出現(xiàn)應(yīng)是元代，見有青花、卵白釉、釉里紅等多個(gè)釉色和景德鎮(zhèn)、龍泉等不同窯口所產(chǎn)，并且有杯口大小、撇口直口等不同樣式的區(qū)別，可見當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)這一器形的需求還是非常大的，為生產(chǎn)量最大的一類。關(guān)于此式高足杯之用途，學(xué)者多有考證，有酒器、茶器、盛果器等多種說法，如劉新園先生最早援引《事林廣記》版畫插圖和《格古要論》的記述，認(rèn)為元代高足杯有「靶盞」之稱，作為「胡元飲器」或祭器使用，并指出其同時(shí)被當(dāng)作酒杯和盛放糕點(diǎn)、水果的容器。公眾號(hào)：老窯。酒器一說可從德國(guó)國(guó)家圖書館藏的一套珍貴的元朝蒙古細(xì)密畫得到印證，其表現(xiàn)的是伊爾汗國(guó)大汗登基典禮的盛況，其中一幅大汗和王妃手中執(zhí)白色高足杯，杯中盛紅色液體，正是古人文獻(xiàn)所記葡萄酒的柿漆色。

此類高足器物的僅于元代流行，推測(cè)其原因當(dāng)與蒙元游牧民族的生活習(xí)慣密切相關(guān)，從前述版畫及細(xì)密畫可以看出，元人因游牧流動(dòng)性大，日常生活桌椅配備有限，即便是貴族宴飲，雖配少量桌子、椅或凳，但并不圍桌用餐，而是靠侍從奉至手中享用，至于普通人只能是因陋席地而食，帶有高足的杯碗顯然更便于持握。

本品碗壁模印紋飾清晰，其制作工藝頗為考究，融匯諸種裝飾工藝于一體，其中模印工藝頗為精巧。運(yùn)用此法，先需做出雕飾行龍紋的陰模，在杯體印模成形且外模未除之前，趁坯體表面半干狀態(tài)對(duì)準(zhǔn)內(nèi)壁覆上陰模，再于模印紋飾以外的坯體上繪畫紋飾，至此方成。

元 青花魚藻紋盤(正面) 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

元 青花魚藻紋盤(底部) 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

元 青花荷蓮紋葵口盤 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

元 青花孔雀牡丹紋盤(正面) 美國(guó)哈佛藝術(shù)博物館藏

元 青花孔雀牡丹紋盤(背面) 美國(guó)哈佛藝術(shù)博物館藏

元 青花花果紋盤(正面) 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

元 青花花果紋盤(底部) 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

元 青花雙鳳穿牡丹紋大盤 美國(guó)芝加哥博物館藏

元 青花飛鳳麒麟紋盤(整體) 北京故宮博物院館藏

元 青花飛鳳麒麟紋盤(正面) 北京故宮博物院館藏

元 青花飛鳳麒麟紋盤(底部) 北京故宮博物院館藏

元 青花鴛鴦荷花滿池嬌紋花口盤(整體) 北京故宮博物院館藏

元 青花鴛鴦荷花滿池嬌紋花口盤(正面) 北京故宮博物院館藏

元 青花鴛鴦荷花滿池嬌紋花口盤(底部) 北京故宮博物院館藏

元 青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺(正面) 北京故宮博物院館藏

元 青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺(底部) 北京故宮博物院館藏

元 青花蓮花紋玉壺春瓶(正面) 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

元 青花蓮花紋玉壺春瓶(底部) 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

元 青花蓮紋玉壺春瓶 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

元 青花道教人物梅瓶 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

元 青花云龍紋梅瓶(正面) 北京故宮博物院館藏

元 青花云龍紋梅瓶(底部) 北京故宮博物院館藏

元 青花魚蓮紋罐 北京故宮博物院館藏

元 青花龍紋大罐(正面) 日本東京國(guó)立博物館藏

元 青花龍紋大罐(背面) 日本東京國(guó)立博物館藏

元 青花龍紋大罐(口部) 日本東京國(guó)立博物館藏

元 青花龍紋大罐(底部) 日本東京國(guó)立博物館藏

元 青花纏枝牡丹紋大罐 日本東京國(guó)立博物館藏

元 藍(lán)釉留白龍紋盤(正面) 大英博物館藏

元 藍(lán)釉留白龍紋盤(底部) 大英博物館藏

元 青花八方玉壺春瓶(殘) 俄羅斯冬宮博物館藏

元 青花花卉紋蒙古包模型 俄羅斯冬宮博物館藏

托普卡匹皇宮 1472年建成的彩石磚閣

元 青花蓮池紋大盤 日本東京國(guó)立博物館藏

托普卡匹皇宮中的拼貼

瓷磚 16世紀(jì)后期 托普卡比皇宮博物館藏

瓷磚 16世紀(jì)后期 托普卡比皇宮博物館藏

元 青花麒麟紋大盤 阿姆斯特丹國(guó)立博物館藏

元 青花魚藻紋大盤 俄羅斯冬宮博物館藏

元 孔雀青花罐  大英博物館

元青花“至正十一年”紀(jì)年款象耳瓶 英國(guó)大維德藝術(shù)基金會(huì)藏

2006年鐘祥發(fā)掘了明太祖朱元璋的二十四子朱棟和其妃郭氏的郢靖王墓，出土了元青花四愛圖梅瓶。