導(dǎo)讀：《顏勤禮碑》對(duì)于愛好書法的人來說都不陌生，想必手上都有他的字帖，應(yīng)書友的提議，紙質(zhì)版本攜帶起來不是很方便，今天發(fā)布《顏勤禮碑》微信高清版，更便于欣賞和學(xué)習(xí)。篇幅比較長(zhǎng)，建議收藏，有空慢慢看！

《顏勤禮碑》，唐顏真卿撰文書丹，自署立于大歷十四年(779年)。楷書，碑文一通。175×90×22厘米。碑四面環(huán)刻，存書三面。碑陽19行，碑陰20行，行38字。左側(cè)5行，行37字。 右側(cè)上半宋人刻“忽驚列岫曉來逼，朔雪洗盡煙嵐昏”十四字，下刻民國(guó)宋伯魯題跋?，F(xiàn)存西安碑林，北京故宮博物院藏初拓本。 此碑全稱《秘書省著作郎夔州都督府長(zhǎng)史上護(hù)軍顏公神道碑》。顏勤禮乃顏真 卿曾祖父，顏真卿撰并刊立此碑時(shí)，年71歲。 此碑在歐陽修《集古錄》中曾有記載，但清《金石萃編》等書卻未著錄，可見此碑在北宋時(shí)尚為人知。元明時(shí)被埋入土中， 至民國(guó)年間才重新發(fā)現(xiàn)。 據(jù)宋伯魯 1923年的題跋稱：此碑1922年10月曾由何夢(mèng)庚得之于西安舊藩廨庫堂后土中，時(shí)碑雖已中斷，但上下都完好，惟其銘文并立石年月，因宋時(shí)作基址而磨滅。初出土拓本，“長(zhǎng)老之口故”之“故”字，當(dāng)斷處有斷線紋，但不損筆畫。其后“故”字下泐。首行“碑”字右豎筆未損?！额伹诙Y碑》在拙重中見挺拔雄肆之氣概，《麻姑仙壇記》則在寬博中見空靈洞達(dá)之韻度，堪稱顏楷的雙峰并峙。

碑陰及碑側(cè) 碑陽及碑側(cè)

《勤禮碑》是唐顏真卿71歲時(shí)為曾祖父顏勤禮書寫的神道碑。此碑筆力沉著內(nèi)涵，結(jié)體寬博，雍容端正，筆勢(shì)相向而多內(nèi)蘊(yùn)，給人以莊重渾厚之感。它既不像《多寶塔》那樣方正謹(jǐn)嚴(yán)，秀麗俊雅，也不像《麻姑仙壇記》那樣古拙中透露出幾分霸氣（夏長(zhǎng)先語），是顏氏晚年楷書代表作之一，是學(xué)顏體的優(yōu)良范本之一。

顏真卿《勤禮碑》原碑與拓本對(duì)比

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第一章 顏真卿及《顏勤禮碑》簡(jiǎn)介

1、顏真卿生平簡(jiǎn)介

顏真卿（公元709—785年），字清臣，別號(hào)應(yīng)方?，槴e臨沂（今山東省臨沂）人，是中唐杰出的書法家，他曾做過平原太守，官至太子少師，封魯郡公，故世稱“顏平原”或“顏魯公”。顏真卿少小勤學(xué)好問，善于辭令，稟承家學(xué)自幼嗜書。公元742年，34歲的顏真卿被命為醴泉縣縣尉。他在為官時(shí)期表現(xiàn)出了卓越的政治才能和忠君愛民，剛正不阿的品格。74歲時(shí)顏真卿被奸臣陷害，77歲時(shí)，顏真卿被縊殺。

2、顏真卿書法風(fēng)格特點(diǎn)

顏真卿博學(xué)多才，精通詞文，其書早年曾拜學(xué)張旭門下，又對(duì)前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之父子、褚遂良等用功研習(xí)。這一時(shí)期代表作有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》。中期顏真卿以篆人楷，逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風(fēng)。這一時(shí)期代表作有《祭侄文稿》、《爭(zhēng)座位帖》、《郭家廟碑》。晚期顏?zhàn)指呁昝溃霉P樸素豐茂，結(jié)字自然，氣勢(shì)恢宏，奠定了他在中國(guó)書法史上無可替代的地位。這一時(shí)期代表作有《宋廣平碑》、《麻姑山仙壇記》、《大唐中興頌》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《自書告身帖》等。

顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長(zhǎng)虹的體勢(shì)，形成以“筋”為主的“顏體”風(fēng)貌，所以千余年來，與“柳體”一起被世人同譽(yù)為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經(jīng)典作品。

3、顏真卿書法用筆特點(diǎn)

由于以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。橫畫輕，豎畫重（《顏勤禮碑》的橫細(xì)豎粗對(duì)比十分強(qiáng)烈），但兩豎同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，左豎常與橫畫一樣細(xì)，且兩豎常相向狀安排（即拱向外面）；轉(zhuǎn)筆常用提筆法，圓轉(zhuǎn)直下，而不作折筆，轉(zhuǎn)折之筆多呈外圓內(nèi)方等等。

值得注意的是：練習(xí)顏體時(shí)不可一味強(qiáng)調(diào)其粗壯的一面，而忽視了顏?zhàn)贮c(diǎn)畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。

4、《顏勤禮碑》簡(jiǎn)介

《顏勤禮碑》拓本（局部）

《顏勤禮碑》是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑（墓碑），四面刻字，現(xiàn)存兩面及一側(cè)。碑陽19行，碑陰20行，每行各38字。碑側(cè)5行，每行37字，左側(cè)銘文在北宋時(shí)已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，現(xiàn)在西安碑林?！额伹诙Y碑》是顏真卿晚年所書，其書法藝術(shù)已進(jìn)入完全成熟時(shí)期，通篇?dú)鈩?shì)磅礴，用筆蒼勁有力，未經(jīng)后人剔剜，是顏體中的代表作。

第二章 基本筆畫筆法分析

漢字的基本筆畫有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑，基本它無論多復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才可能為將來的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。這里總結(jié)了《顏勤禮碑》基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)者可認(rèn)真練習(xí)，并根據(jù)自身的特點(diǎn)有重點(diǎn)的練習(xí)。

1、點(diǎn)和點(diǎn)的變化

古人云：“點(diǎn)如高山墜石?！彼渣c(diǎn)應(yīng)該有力。顏體的點(diǎn)寫得厚重飽滿，神完氣足。

2、橫和橫的變化

顏體的橫畫變化豐富，儀態(tài)萬千。或長(zhǎng)如大戟而不笨重，或短如點(diǎn)畫而不拘謹(jǐn)，或細(xì)如毫發(fā)而不輕浮，這都是由于顏真卿以篆入楷、善于用筆的結(jié)果。

3、撇和撇的變化

撇畫運(yùn)筆速度可快可慢，但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖，防止出鋒時(shí)出現(xiàn)“鼠尾”。

4、捺和捺的變化

顏體的捺畫粗重有力，逆鋒入筆后，漸行漸重，頓筆后漸出鋒收筆，整個(gè)運(yùn)筆過程銜接自然。初學(xué)者要認(rèn)真仔細(xì)揣摩其用筆方法，不可寫成“翹腳”狀。

5、豎和豎的變化

顏體的豎畫粗壯有力，通常寫五分之四處就提收。中豎豎直，左豎常向左拱，右豎常向右拱。

6、折和折和變化

顏體的折筆通常沒有明顯的折角，有時(shí)甚至作提筆圓轉(zhuǎn)。有折角時(shí)變寫成圓中有方、外圓內(nèi)方的轉(zhuǎn)角。

7、鉤和鉤的變化

顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢(shì)后，用力鉤出。鉤雖短促，但無絲毫松懈，有時(shí)鉤畫也似鉤未鉤，含蓄深沉。

8、挑和挑的變化

挑筆通常逆鋒入筆，頓筆蓄勢(shì)后向上挑出，行筆不可過慢，還要力到筆尖，否則亦會(huì)出現(xiàn)“鼠尾”。

第三章 偏旁部首分析

漢字的常用字有5000多個(gè)，如此多的漢字大部分都由一些基本的偏旁部首組合而成，寫好偏旁部首是寫好漢字的必經(jīng)之路。這里總結(jié)了《顏勤禮碑》中常見的偏旁部首，包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初學(xué)者可循序漸進(jìn)練習(xí)，做到熟練、熟記。

1、字頭的變化

2、左偏旁的變化

3、右偏旁的變化

4、字框的變化

第四章 結(jié)構(gòu)分析

我們練習(xí)筆畫和偏旁部首，都是為寫好漢字做準(zhǔn)備，在這個(gè)基礎(chǔ)上，要寫好漢字，就必須掌握字的結(jié)構(gòu)。對(duì)于字的結(jié)構(gòu)，古人有各種各樣的論述，這里按照簡(jiǎn)單易學(xué)的原則總結(jié)了《顏勤禮碑》中各種字的結(jié)構(gòu)，分為獨(dú)體字、合體等，供初學(xué)者了解、分析、練習(xí)。

1、獨(dú)字體的變化

顏體的獨(dú)體字或大或小、或長(zhǎng)或扁，形態(tài)變化十分豐富，而且筆畫少的獨(dú)體字用筆通常較粗重。

2、合字體的變化

顏體合體字是形態(tài)各異，豐富多彩，所以初學(xué)者更要認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會(huì)思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。

（1）左右結(jié)構(gòu)

左右結(jié)構(gòu)的字需要注意各自和寬窄、長(zhǎng)短、位置高低等等，還要注意二部分的聯(lián)系，要能使二者有機(jī)地統(tǒng)一。

（2）上下結(jié)構(gòu)

上下結(jié)構(gòu)的字須注意各自的寬窄、長(zhǎng)短等等，還要注意上下二部分的聯(lián)系，使二部分有機(jī)地融合在一起。

（3）左中右結(jié)構(gòu)

左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分橫列，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長(zhǎng)短、寬窄、位置高低等等區(qū)別和三部分的有機(jī)聯(lián)系。

（4）上中下結(jié)構(gòu)

上中下結(jié)構(gòu)由于呈三部分豎列，容易寫得太長(zhǎng)，所以應(yīng)該控制每部分的長(zhǎng)度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長(zhǎng)短、寬窄以及三部分之間的有機(jī)聯(lián)系等等。

（5）包圍結(jié)構(gòu)

包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)該注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，否則容易將字寫散，應(yīng)該使被包圍部分向包圍部分靠攏。另外由于顏體結(jié)字開張，包圍部分應(yīng)該寫得飽滿（如走之底和“口”部?jī)韶Q都向外拱）。

第五章 《顏勤禮碑》集字聯(lián)句欣賞

臨摹碑帖是初學(xué)者學(xué)習(xí)書法的必經(jīng)之路，但倘若要和碑帖達(dá)到形神一致，這并非一朝一夕之功，需要初學(xué)者不斷地對(duì)臨、默臨、背臨。而集字練習(xí)正好為初學(xué)者提供了極好的背臨機(jī)會(huì)。所謂集字，就是從碑帖中選出部分漢字并組成詩句、對(duì)聯(lián)進(jìn)行練習(xí)，這樣既可供初學(xué)者臨摹，又可作為創(chuàng)作的參考素材讀物。