許多楷書愛好者可能都會(huì)注意到，在每次的書法大賽上，寫顏體風(fēng)格的楷書作品，上展率都很高，于是，有的人便想，難道寫顏體楷書的作者都是評(píng)委的學(xué)生？或者說，那些入展的作者，是不是都是同一個(gè)評(píng)委在評(píng)選？真的是這樣嗎？我看未必！因?yàn)榧词故峭粋€(gè)評(píng)委，他一個(gè)人也沒有能力評(píng)出這么多的顏體風(fēng)格的作品入展，那究竟是什么原因呢？

一位書法家在面對(duì)這樣的現(xiàn)象時(shí)說到，這類作品因何入展率高，其實(shí)原因也很簡單，那就是顏體風(fēng)格的楷書作品，在書法大賽上都會(huì)表現(xiàn)出一定的藝術(shù)性，而不是簡單地寫字！為什么這樣說？因?yàn)轭侒w楷書相比歐體、柳體等楷書風(fēng)格來說，它是容易創(chuàng)作一些，并且顏體楷書創(chuàng)作的“出口”也很易容一些，這就是大家創(chuàng)作顏體風(fēng)格的楷書作品的主要原因。

那么，顏體楷書創(chuàng)作的“出口”為什么要大于其它楷書呢？就歐體和柳體楷書來說，它們的法度是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，例如，歐體在結(jié)構(gòu)上，如果寫得松散一些，就會(huì)變得面目全非，甚至是連風(fēng)格也變了，而柳體看似松散一些，但其用筆卻很是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，如果達(dá)不到用筆上的要求，它的風(fēng)格自然也就會(huì)變化了。而對(duì)于顏體楷書來說，你可以寫得緊一些，也可以寫得松一些，但不論主體怎么變，其風(fēng)格影響不大。

如何創(chuàng)作顏體風(fēng)格的楷書作品？按照書法大賽上的那些入展作品來看，如果把用筆、用墨、結(jié)體、章法等方面的要素貫穿其中，就可以創(chuàng)作出具有顏體風(fēng)格上的書法大賽的作品。下面結(jié)合書法大賽上的入展作品，對(duì)這些要素進(jìn)行一些簡要分析，供大家參考。

一是用筆。就楷書作品的用筆來說，它的主要特點(diǎn)就是提按用筆的方法。為什么說提按用筆是楷書筆法當(dāng)中最為關(guān)鍵和核心的筆法？就顏體楷書來說，顏真卿當(dāng)年在創(chuàng)作楷書作品時(shí)，就已經(jīng)給出了答案。它的橫畫可分為三段式，入筆、行筆、收筆，在入筆時(shí)，逆鋒入筆，調(diào)整筆鋒，開始行筆時(shí)做提筆，收筆時(shí)做按筆狀，這就是提按用筆的基本過程。

二是用墨。在書法大賽上，那些入展或獲獎(jiǎng)的作品，它們大都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是墨色在作品中的變化之道，這也是當(dāng)下書法藝術(shù)的表現(xiàn)方法。墨色的變化，其實(shí)就是干枯濃淡的變化，要讓作品在整體上反映出藝術(shù)性的變化，而不是墨色一味地全黑，如此一來，作品可能就缺乏藝術(shù)性。

三是結(jié)體。結(jié)體就是字的結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)并不是隨意而變的，而是要本著顏體楷書的基本風(fēng)格而變。入展的作品上，那些作者為了表現(xiàn)書法的藝術(shù)性，讓字在結(jié)構(gòu)讓出有所變化，例如，有字的大小，側(cè)正，尤其是字勢上的變化，左右、上下顧盼，等，這些都是因?yàn)榻Y(jié)體的變化，讓藝術(shù)性大大增強(qiáng)。

四是章法。如果按照楷書的基本章法要求來說，它應(yīng)當(dāng)是一個(gè)格子寫一個(gè)字，這樣一來，作品就符合楷書在章法上的要求了。而書法大賽上的楷書作品，它們的章法為什么會(huì)出現(xiàn)“不拘一格”呢？其原因就是在章法上就要表現(xiàn)藝術(shù)性，通過字勢、形勢等各方面的變化，以增強(qiáng)楷書的藝術(shù)性。

總的來說，楷書作為唐代極其具有代表性的書法藝術(shù)，曾被很多楷書愛好者所喜愛，但當(dāng)代的書法藝術(shù)，并不是只要求人們學(xué)古用古，而是要在此基礎(chǔ)上，用藝術(shù)性的眼光和手法去創(chuàng)作具有個(gè)性特點(diǎn)的作品，因此，創(chuàng)作一幅書法大賽上的參賽作品，就要按照上述要求去做，才有可能被評(píng)委看中。大家覺得呢？