八大山人——朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后，曾一度為僧，又做道士，一生經(jīng)歷坎坷。他兼善詩、書，作品大多緣物抒情，在蒼涼凄楚中迸發(fā)出雄強(qiáng)悲壯的氣質(zhì)，借筆墨表現(xiàn)自己的倔強(qiáng)。與石濤、弘仁、髡殘并稱“清初四僧”。

八大山人的畫作不拘常格，筆簡意賅，雄奇酣暢，具有鮮明的愛憎和頑強(qiáng)的生命力。所畫魚鳥形象夸張，眼睛一圈一點(diǎn)，表情奇特（人稱“翻白眼”），極富個(gè)性創(chuàng)造。他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世畫壇影響深遠(yuǎn)，清代中期的“揚(yáng)州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。

2002年1月，原國家郵政局發(fā)行《八大山人作品選》特種郵票一套6枚（志號(hào)2002-2），選取了八大山人的6幅代表作：雙鷹圖、孤松圖、墨荷圖、瓶菊?qǐng)D、雙鵲大石圖和仿董源山水圖。

“雙鷹”是八大山人晚期常見的繪畫題材，傳世的“雙鷹圖”有三幅，分藏于上海博物館、南昌八大山人紀(jì)念館和美國大都會(huì)博物館。棲息于枯木怪石上的雙鷹，不僅體現(xiàn)了畫家對(duì)禽鳥狀貌刻畫的功力，更是其表露自身孤傲荒寒心境的藝術(shù)符號(hào)。

畫中孤松枝干扭曲、棉里裹鐵，輔以稀疏而昂揚(yáng)的松針，構(gòu)圖簡潔,余意無窮。畫家惜墨如金，一氣呵成，其意不在物象之外形，而在于內(nèi)在精神，充分體現(xiàn)了八大山人簡約深邃、樸素自然的藝術(shù)風(fēng)格。畫面左下方吳昌碩題跋稱：“此幀髙古超逸，無溢筆，無剩筆，方是廬山真面?！?/span>

八大山人晚年水墨寫意畫代表作，縱約178厘米、橫約90厘米，現(xiàn)藏于八大山人紀(jì)念館，是禁止出境文物。仰視角度構(gòu)圖獨(dú)特，長達(dá)1.2米的荷桿用中鋒一筆成型，潑墨荷葉呈現(xiàn)焦?jié)庵氐逦迳珜哟巫兓苫ǖ蠢?，蓮蓬濃墨點(diǎn)染，留白營造出隨風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài)和空靈的質(zhì)感。開創(chuàng)大寫意花鳥畫新范式，對(duì)吳昌碩、齊白石等后世畫家產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

畫面以陶瓶插菊為題材，菊花布局高低錯(cuò)落，枝葉疏密聚散，以隨性筆觸勾勒出經(jīng)霜不凋之態(tài)，陶瓶以多種線條與墨點(diǎn)渲染凸顯質(zhì)感。運(yùn)筆用墨及整幅構(gòu)圖，都在平正簡括中顯出奇崛，一種剛勁兼渾樸的筆調(diào)令人玩味不盡，是朱耷晚年最成熟時(shí)期的代表作。 

畫面上居中一塊大石上重下輕，一對(duì)鵲鳥上下顧盼嬉戲，仿佛對(duì)啼之聲可聞，整個(gè)畫面充滿勃勃生機(jī)。流暢的線條寥寥數(shù)筆勾勒出大石，陰陽面質(zhì)感強(qiáng)烈。鵲鳥的刻畫在寫實(shí)與寫意間求得平衡，充分體現(xiàn)出中國畫講究物象在似與不似之間的審美意境和情趣。

右上款“仿董北苑畫法”。其實(shí)此畫除山石上披麻皴源自董源外，其它與董源并無關(guān)系。此圖筆情恣意，章法奇特。右部山壁臨江，突兀入畫；崖上樹木橫涂豎抹，直指畫心。整幅畫意境荒寒空曠，孤寂冷逸。八大山人晚年不拘成法的山水畫作。

（注：董源，南北朝時(shí)期南唐畫家，后世奉為“南派”山水畫宗師，稱“董北苑”。）

2002-2 八大山人作品選（T） 

 2002-01-20  國家郵政局發(fā)行 1350萬套  全套6枚   總面值8.40元  30mmx50mm   P12   影寫版  版式15（4x3+3x1） 朱耷（自號(hào)八大山人）原作  王虎鳴設(shè)計(jì)  劉雨蘇責(zé)編   北京郵票廠印制