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辛芷蕾拿到影后，喜聞樂見。 算是陰間新聞扎堆里，真的讓人覺得感動(dòng)和鼓舞的好消息。 我覺得她真的很幸運(yùn)，不是覺得她不夠好，而是深知， 整個(gè)內(nèi)魚，至少電視劇圈，真的稱得上5星好評的好劇本寥寥無幾， 有厚度、有人性矛盾、有反轉(zhuǎn)/邪性/張力、有發(fā)揮空間的女角色更少。 所以對好演員來說，天時(shí)地利人和，比自己的業(yè)務(wù)能力，更重要。 國產(chǎn)所謂的大女主，都是拿來吃性別紅利和情緒對立的流量的工具人罷了。 你看，這要有好作品，好角色，我們不一定真的缺好演員。 最近開播的各語種新劇里，只有一部，確實(shí)驚艷到我了。 比較小眾，真懸疑大女主， 瘋批大反派，女版漢尼撥。 韓劇《螳螂》 該劇改編自同名法劇。 講述一個(gè)女人23年前因?yàn)檫B環(huán)殺人案件，被秘密收監(jiān)，5名受害者全是罪大惡極之人，主要都是針對婦幼的性犯罪，暴力之人。 直到突然有人開始模仿她進(jìn)行連環(huán)殺人，似乎想讓她活著的秘密公之于眾。 警察迫于破案壓力，依然不得不和她這個(gè)連環(huán)殺人犯做交易， 也因此她和成為警察的兒子相殺相助，追蹤另一個(gè)殺人魔的故事。  01 高階短劇—正兒八經(jīng)敢瘋敢恨 韓劇越來越短，6-12集很正常。 精簡后的長劇，之所以高級，區(qū)別于那種不斷沖擊人精神力的短劇，就是因?yàn)椋?/span> 巧用鏡頭調(diào)度和剪輯，但故事的起承轉(zhuǎn)合，人設(shè)塑造，因果邏輯和反轉(zhuǎn)的必要鋪墊，懸念的伏筆，一個(gè)都沒有少。 觀眾可以沉浸觀劇，在一定的節(jié)奏里，松弛有度。 限制了篇幅，劇本經(jīng)過認(rèn)真打磨，反而出精品。 在我這3位數(shù)的懸疑閱片量里，這種程度的罪犯且為大女主，實(shí)屬第一次見，連男主都不算多： 對待惡人，惡有惡報(bào)不夠， 以極惡來碾壓，讓他們嘗盡作為被害者的苦難。 但并不是替天行道，就是食物鏈法則： 單純地享受虐 sha這種自以為是的掠奪者，那些自以為可以肆意傷害弱者，決定別人生死的變態(tài)。 “割舌 藏 肛門”，“斷頭擺展示臺(tái)”，這種限制級大尺度鏡頭點(diǎn)到為止，沖擊一兩次足矣。 導(dǎo)演很講究，沒必要過度強(qiáng)調(diào)這種生理不適的點(diǎn)，舍本逐末。 懸疑和恐怖氛圍，更多的是，透過演員之間的互動(dòng)，講述，語言和表情，來還原現(xiàn)場。 只要演技足夠好，導(dǎo)演功力深厚，氛圍感輕松拿捏，毛骨悚然，沉浸在表演中。 播出2集，雖然也有bug，比如警察的弱和情緒不穩(wěn)，破案還得靠女主給出關(guān)鍵提示，向她的各種要求妥協(xié)。 但瑕不掩瑜，劇情飛快，轉(zhuǎn)折，高潮，懸念迭起。 且劇本明確地為突出女主和重要角色服務(wù)，觀感取勝。 其實(shí)在我這合理，這些安排合理的，因?yàn)闂l件受限，抓主要矛盾，沒錯(cuò)。 劇情很豐富。 23年前案件的真相，23年后模仿犯出現(xiàn)，確認(rèn)兇手又反轉(zhuǎn)， 女主明明已關(guān)押但始終掌握主動(dòng)權(quán)，還得編造她已身亡的高度機(jī)密。 為何警方這么多年，一直如此卑微？ 站在正義對立面的兒子，骨子里對犯罪心理的精通。 何嘗不是一種血脈覺性，遺傳基因？ 這個(gè)故事到底會(huì)走向何方，想象空間太大了，每個(gè)方向都有意思。 沉浸其中的觀眾，最幸福。  02 女性敘事，不再賣慘 終于，可以擺脫刻板印象，女性角色不需要苦難敘事，也不需要對行為動(dòng)機(jī)做非常有性別特色的解釋鋪墊。 女主鄭以信專挑性犯罪者與家暴犯下手，極端殘忍的手法里透出赤裸裸的“男性厭惡”。 劇本拒絕給出童年性侵、婚姻背叛、家暴等苦情前史，只留下一句輕描淡寫的交易： “給我單人間、咖啡、畫架，我認(rèn)罪?！?/span> 當(dāng)看到現(xiàn)有體制下，無法懲戒的惡人時(shí)，她選擇做“清道夫”—— 這種“以暴制暴”的立場，把傳統(tǒng)“蛇蝎美人”，“弱者反抗”的女性故事敘事撕開一個(gè)口子： 女人的惡，可以不是創(chuàng)傷后遺癥，可以不是走投無路的反擊，而是純粹的欲望與權(quán)力。 更顛覆的是，警方必須依賴她的自白，抓到她，又要利用她的“犯罪直覺”破案， 她繼續(xù)嗜血，繼續(xù)優(yōu)雅，不給女魔頭發(fā)好人卡，不把她塞進(jìn)母性光輝的框架， 她對待自己兒子的那種若有若無的關(guān)注和保護(hù)，以及毫不留情的兇狠和語言攻擊控制， 我個(gè)人傾向于，另一種母性，單純?yōu)榱俗尰騻鬟f下去。 特別符合生物進(jìn)化論，優(yōu)勝劣汰，自私的基因理論。 當(dāng)然我期待其他更反轉(zhuǎn)的原因。  母職、妻職、女性的所有約定俗成的天職統(tǒng)統(tǒng)剝落后，也不存在所謂的第二性的“應(yīng)該怎么樣”。 讓角色鋒利起來，不要苦情苦難的女性敘事套路， 也作為一個(gè)獨(dú)立完整的個(gè)體，被鏡頭凝視，被觀眾反復(fù)多角度的解讀。 國產(chǎn)一時(shí)半會(huì)很難達(dá)到這個(gè)質(zhì)量和尺度， 但是對女性角色的探索，對劇本的打磨，絕對應(yīng)該重視， 不然靠著人口絕對數(shù)量，卷起來的再多數(shù)據(jù)，都是關(guān)起門來的狂歡。 
姐姐真的太棒了，不輸任何一個(gè)影帝的表現(xiàn)。 角色好，導(dǎo)演好，也需要她的演技，塑造一個(gè)前所未有的大女主。 她身上的神秘，正邪交織，有意思的點(diǎn)太多了。 其他角色雖然也在托舉女主，但演技的細(xì)膩程度，質(zhì)感，確實(shí)不一樣。 女性角色可以和男性角色一樣復(fù)雜豐富，女演員只要有機(jī)會(huì)，也不輸男演員。 不需要大吼大叫，歇斯底里，也不用油膩猙獰，也可以演技炸裂。 眼角抽動(dòng)，眼里沒有笑意的親切平和微笑，手邊優(yōu)雅動(dòng)作的停頓，反社會(huì)人格成為一種瘆人的藝術(shù)。 當(dāng)模仿犯揚(yáng)言要傷害她兒子時(shí)，之前的克制和嘲弄瞬間變臉，她瞬時(shí)像螳螂舉起鐮刀—— 靜默、精準(zhǔn)、干脆、致命。 直接出手，直擊斃命。 第2集片尾，懸念拉滿，怪異的迷人。 女主把含在嘴里的樹葉一片片放在天花板，鏡頭俯拍， 她嘴角輕抿，像在溫柔地投喂，布置，仿佛一個(gè)正常溫暖的母親。 這看似無關(guān)的模仿案件，難不成是她精心飼養(yǎng)的下一代螳螂，或者是惺惺相惜又想要代際交替的暗潮洶涌？ 戲外她的經(jīng)歷和訪談也很戳人。 如日中天的上升期，嫁入頂級豪門，放棄撫養(yǎng)權(quán)離婚，再次復(fù)出，經(jīng)歷輿論和生病，女性都會(huì)共情和理解。 包括她綜藝上，真情實(shí)感說只要這一天無所事事的無聊，就是最好的一天。 真的，我太懂了。  姐姐明年大賞封神吧。 無關(guān)任何私人現(xiàn)實(shí)生活，單靠這業(yè)務(wù)能力，她值得。 Ps這個(gè)女導(dǎo)演邊永柱我也很喜歡， 比如她不久前的作品《白雪公主必須死》，我也推薦過。 這次在懸疑細(xì)膩的基礎(chǔ)上，更有戲劇張力和沖擊感。 男主張東潤其實(shí)還可以，畢竟是因?yàn)橐娏x勇為，但是太帥了才出道做演員的人。可塑性很強(qiáng)。 相較于女主，確實(shí)遜色了些。希望以后能更優(yōu)秀。 另外把我前期推薦過的各種懸疑合集，放在這： |
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