在整理李少春的文章時(shí)，又看到一些當(dāng)年的宣傳文章，這是1950年1月李少春赴南京演出時(shí)，南京報(bào)刊登載的文章。我們沒(méi)有專門(mén)去聊解放初期的戲曲改革的情況，但從這些文章的字里行間也可以略窺一二。同時(shí)我們也可以看到當(dāng)時(shí)對(duì)《野豬林》這出新京劇的重視和宣傳力度，這些文獻(xiàn)不僅為后續(xù)的文章做些輔助，更有助于了解為什么李少春會(huì)成為標(biāo)桿式的人物。之前我們整理了《李少春的覺(jué)悟》，今天再抄錄兩篇，將來(lái)再發(fā)現(xiàn)有意義的文獻(xiàn)還會(huì)陸續(xù)摘抄。

《野豬林》的演出意義

 伊兵

以李少春、袁世海為首的起社，今晚起在人民大會(huì)堂演出《野豬林》，這個(gè)戲真實(shí)地反映了歷史，真實(shí)地表現(xiàn)了中國(guó)人民的英勇性格和對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)不可逆轉(zhuǎn)的敵對(duì)感情，同時(shí)他們很好的藝術(shù)修養(yǎng)，在與政治結(jié)合的前提下，予以充分的發(fā)揮，才有了這出戲出色的演出效果。（注1）

《野豬林》在京劇改造上是有貢獻(xiàn)的，首先這出戲的內(nèi)容不是為已經(jīng)死亡的封建王朝說(shuō)話，而是基本上符合人民的立場(chǎng)和人民的觀點(diǎn)。同時(shí)由于劇中幾個(gè)主要人物性格掌握上的成功，生動(dòng)地表現(xiàn)出這些歷史人物（如魯智深、林沖等）具有著現(xiàn)實(shí)意義的典型性；第三個(gè)特點(diǎn)是，一改某些舊戲舞臺(tái)作風(fēng)演出方法上的散漫、自流、自由發(fā)揮，賣弄噱頭等等現(xiàn)象的不統(tǒng)一，不嚴(yán)肅的作風(fēng)，給與觀眾以面貌一新的印象。在編劇上，從誤入白虎堂到火燒草料場(chǎng)，除去長(zhǎng)亭送別一場(chǎng)因?yàn)闅夥蘸蛣∏榘才派喜磺‘?dāng)外，一般的場(chǎng)次都很緊湊。這和舊京劇比，有著推陳出新的作用。

解放以來(lái)，除了少數(shù)劇團(tuán)在京劇領(lǐng)域中實(shí)踐毛主席指示的文藝方針，在工人，軍隊(duì)、學(xué)生、市民重建立了人民京劇陣地外，若干舊京劇從業(yè)人員直到現(xiàn)在還徘徊在盈利和為人民服務(wù)的矛盾中，他們低估了人民的意志和熱情，把兩者看做絕對(duì)地對(duì)立著，不能統(tǒng)一的。

《野豬林》在各地演出的成功，壓到了所有舊劇在觀眾中的威望和誘惑力，深刻地說(shuō)明了人民的要求，說(shuō)明了這樣一個(gè)真理：人民時(shí)代的到來(lái)，引起了中國(guó)的巨大變化，這一變化程度遍及任何角落。任何事物不可避免地要被卷入這一形式中，作為社會(huì)上層建筑的戲劇藝術(shù)，自應(yīng)該更敏感地反映這一情況，符合這一情況。而上述的思想障礙卻大大滴阻撓了京劇界的前進(jìn)步伐。（注2）

《野豬林》為觀眾所熟悉喜愛(ài)，在解決這一問(wèn)題上是很有力的，它說(shuō)明了人民從不盲目迷信傳統(tǒng)的演劇技術(shù)，從不迷信封建落后的舊劇，單純的名伶崇拜。人民的趣味，人民的感情是健康的，熱烈地要求符合于今天中國(guó)政治生活和人民文化水平的戲劇，一切不是從滿足這一要求出發(fā)，而妄圖有另外目的出發(fā)的人，則勢(shì)必為人民所拒絕。

我所認(rèn)識(shí)的李少春

蘇堃

以李少春為首的起社，這個(gè)富有朝氣的職業(yè)京劇團(tuán)體，已來(lái)到南京，五日起在人民大會(huì)堂做救災(zāi)義演，主要的戲是他的成名作《野豬林》（注3）。我想籍此機(jī)會(huì)，把我對(duì)少春先生的人生略為介紹于讀者的面前：

去年七月間，我隨三野文藝工作者代表團(tuán)出席在北京召開(kāi)的全國(guó)文代大會(huì)，因?yàn)楸旧砉ぷ麝P(guān)系，在大會(huì)上認(rèn)識(shí)了梅蘭芳、周信芳、李少春......諸名京劇演員，而對(duì)京劇的改革及前途談得最多的還是和少春先生的幾次接觸。

我雖是在搞舊戲改革工作，但我對(duì)舊劇藝術(shù)的沒(méi)落性和舊戲從業(yè)員的生活不振作，暮氣，往往發(fā)生厭感（尤其是看了譚富英的《空城計(jì)》，四個(gè)龍?zhí)子卸偎氖畾q，譚本人把孔明扮得無(wú)精打采的樣子，像個(gè)算命先生，這種感覺(jué)更厲害），甚至減低了我搞這個(gè)工作的信心。以為僅是公家劇團(tuán)孤立地摸索，而舊藝員保守不動(dòng)，這個(gè)工作永遠(yuǎn)搞不好。但自看了起社在文代會(huì)上演出的《野豬林》后，使我必須要以舊戲從業(yè)員的進(jìn)步為前提，才能有發(fā)展。

和李少春談起《野豬林》，他的見(jiàn)解很對(duì)：“舊戲中我最愛(ài)《野豬林》，因?yàn)榱譀_、魯智深這類人物，都富于對(duì)舊社會(huì)的反抗性，被官府陷害被逼上梁山，終于走上革命道路，我很愛(ài)他們的性格?！彼终f(shuō)：“我演其他內(nèi)容不好的舊戲，在技術(shù)上雖然偏愛(ài)，但總是感覺(jué)沒(méi)有生命力?！?/span>（注4）我接著說(shuō)“對(duì)了，我前天看了李先生的《連環(huán)套》就有這種感覺(jué)，黃天霸確實(shí)成功，但它是缺少生命力?！鄙俅赫f(shuō)他預(yù)備修改《連環(huán)套》，而他對(duì)于《野豬林》的修改已好幾次了，演一次改一次，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)小地方，都不斷修改，這補(bǔ)舊勉求進(jìn)的精神是很可貴的。

少春年輕，有朝氣，能跟隨時(shí)代前進(jìn)，這在舊戲從業(yè)員中是不可多得的人物。在一次田漢先生召集的戲曲座談會(huì)上，談話說(shuō)李少春是“少壯派”，而李在發(fā)言中說(shuō)“京劇再保守，的確要死亡；北京的同行老先生們說(shuō)我是海派，我到后臺(tái)，老先生們呼嚕著水煙袋，搖頭晃腦，批評(píng)：少春啊，舊玩意丟了，成了海派啦！意思是說(shuō)我不保守了，引以為憾！我承認(rèn)的！海派只要它有好的可學(xué)的地方。“當(dāng)時(shí)周信芳等全屋的人都笑了。大家知道，少春是余叔巖的學(xué)生，屬于京朝派，但是由于他不故步自封，舊的保守觀念不能再約束這位少壯藝術(shù)家了。（注5）

兩個(gè)月前，起社到了上海，《野豬林》連演而是多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座，博得很高贊譽(yù)，相反的，連最有名的京劇演員所演唱的舊京戲，所得反映平平。（注6）這說(shuō)明了在新社會(huì)里，一切都要進(jìn)步，一切都要符合人民的利益，而每個(gè)人的思想也需緊緊跟著時(shí)代前進(jìn)。

這次起社到了南京，和少春談起別后的情形，談話中我覺(jué)得她比前更進(jìn)步了。他說(shuō)：“我昨天從無(wú)錫上車，因?yàn)榕嘛L(fēng)吹了嗓子不能演出，一夜也沒(méi)敢睡覺(jué)，就和車上的茶房閑談起來(lái)，他的收入很少，工作很忙，晝夜為乘客服務(wù)，還不能很好維持生活。想起難民來(lái)，更是困苦了，反動(dòng)派留給人民的災(zāi)難，今天又要我們自己想辦法來(lái)克服，所以這次來(lái)南京救災(zāi)義演，我特別高興，情愿，盡量節(jié)省開(kāi)支，多余一分錢，多救一分災(zāi)”（注7）

從救災(zāi)引到了他的身世，他是河北大城縣人，他父親就是譽(yù)滿南北的小達(dá)子，家庭原系農(nóng)民，所以他體會(huì)到了農(nóng)民的痛苦；他有對(duì)農(nóng)民樸素的階級(jí)同情心和一種青年的上進(jìn)心，因而促進(jìn)他今天事業(yè)的進(jìn)取和前途正確的打算。他這樣說(shuō)“我常常想，我現(xiàn)在算不算享受？我只求穿衣取暖，不管好壞，吃飯能照顧到每一個(gè)演員所需就夠了，我將來(lái)總是會(huì)由國(guó)家來(lái)培養(yǎng)，照顧，我現(xiàn)在是在過(guò)去階段......”

我們國(guó)家需要很多的有用人才，共產(chǎn)黨一向?qū)τ谖幕ぷ髡邜?ài)護(hù)、培養(yǎng)、尊重、教育，不管你是新的、舊的，只要能思想進(jìn)步，做的是有利于人民的事業(yè)，我們都大大的歡迎。在解放了的各大城市，對(duì)于舊戲的改革運(yùn)動(dòng)正風(fēng)起云涌，蓬勃開(kāi)展，鼓勵(lì)和培養(yǎng)大批進(jìn)步的人民藝術(shù)家，為自身和舊藝的改造而努力是十分需要的。

起社是一個(gè)新興的職業(yè)京劇團(tuán)體，少春是一位有天才的能編能導(dǎo)能演的人才（注8），我們對(duì)他們寄予很大的希望，起社能以現(xiàn)有的成就，繼續(xù)努力學(xué)習(xí)，研究新民主主義的各項(xiàng)政策，緊密地結(jié)合政治，以新的歷史觀點(diǎn)，人民的立場(chǎng)，從歷史材料中發(fā)掘題材，更多的創(chuàng)作富有教育意義的劇本，和新都文藝工作者攜手并進(jìn)，來(lái)推動(dòng)舊藝術(shù)的改革運(yùn)動(dòng)。