《米芾行書(shū)習(xí)字帖》因米芾“刷字”風(fēng)格的獨(dú)特性，其筆畫(huà)、部首與結(jié)構(gòu)兼具規(guī)范性和靈動(dòng)性，是行書(shū)入門與進(jìn)階的優(yōu)質(zhì)素材，這本習(xí)字帖對(duì)于想要學(xué)習(xí)和研究米芾行書(shū)的書(shū)法愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是很好的參考資料。

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米芾是北宋著名書(shū)法家，其行書(shū)風(fēng)格獨(dú)具特色，用筆靈動(dòng)多變，結(jié)體欹側(cè)險(xiǎn)勁又不失平衡，章法疏密有致，具有極高的藝術(shù)價(jià)值 。

通過(guò)對(duì)這些基本筆畫(huà)的學(xué)習(xí)和練習(xí)，可以更好地掌握《米芾行書(shū)》的用筆特點(diǎn)，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)其部首特征、結(jié)構(gòu)規(guī)律以及整體的書(shū)法風(fēng)格打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此外，《米芾行書(shū)》的這些基本筆畫(huà)特點(diǎn)也體現(xiàn)了其書(shū)法藝術(shù)追求變化、注重氣勢(shì)和韻律的獨(dú)特審美取向?！睹总佬袝?shū)習(xí)字帖》以下展示了米芾行書(shū)的部分基本筆畫(huà)特點(diǎn)與解讀。

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點(diǎn)畫(huà) : 圖中展示了圓點(diǎn)、挑點(diǎn)、撇點(diǎn)等。圓點(diǎn)較為圓潤(rùn)飽滿，體現(xiàn)出一種含蓄內(nèi)斂的力量感 ，如在字中起到穩(wěn)定重心的作用；挑點(diǎn)具有明顯的出鋒，在書(shū)寫(xiě)時(shí)速度較快，呈現(xiàn)出一種靈動(dòng)活潑的姿態(tài)，增強(qiáng)了筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系；撇點(diǎn)則兼具撇畫(huà)的鋒利與點(diǎn)畫(huà)的短促，書(shū)寫(xiě)時(shí)需要有較好的控筆能力。

呼應(yīng)連貫：米芾行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)注重與其他筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系，即使是獨(dú)立的點(diǎn)，也能通過(guò)筆勢(shì)體現(xiàn)出與周圍筆畫(huà)的內(nèi)在聯(lián)系，使整個(gè)字的氣韻貫通。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了米芾行書(shū)部分橫畫(huà)和豎畫(huà)的形態(tài)，從這些筆畫(huà)中能看出米芾行書(shū)鮮明的特點(diǎn)：

橫畫(huà)特點(diǎn)，長(zhǎng)短變化：

短橫：如圖中“仕”字的短橫，起筆多較為干脆，行筆速度較快，筆畫(huà)雖短但力度凝聚，顯得精巧靈動(dòng)，常作為輔助筆畫(huà)，與其他筆畫(huà)相互配合來(lái)構(gòu)建字形。

長(zhǎng)橫：像“盡”字中的長(zhǎng)橫，在書(shū)寫(xiě)時(shí)起筆可藏鋒或露鋒，行筆過(guò)程中有明顯的提按變化，收筆或回鋒飽滿，或略作出鋒，以展現(xiàn)長(zhǎng)橫在字中的舒展和支撐作用。

凸橫：如“有”字的凸橫，中間部分向上拱起，形成一種張力和動(dòng)感，使得筆畫(huà)富有立體感，增加了字形的生動(dòng)性。

短針橫：“其”字的短針橫，形態(tài)較為尖銳，起筆果斷，收筆處戛然而止，給人以爽利之感，體現(xiàn)了米芾行書(shū)用筆的干脆利落。

豎畫(huà)特點(diǎn)

垂露豎（重露） ：圖中“陪”“陸”字的豎畫(huà)，屬于垂露豎。起筆多為藏鋒或切鋒，顯得沉穩(wěn)有力，行筆過(guò)程中鋒毫垂直向下，保持力度均勻，收筆時(shí)略作回鋒，使豎畫(huà)堅(jiān)實(shí)飽滿，如同建筑中的立柱，起到穩(wěn)定字形重心的關(guān)鍵作用。

用筆多變：米芾的豎畫(huà)在不同字中，用筆的輕重、緩急會(huì)有所變化，即便都是垂露豎，在形態(tài)上也會(huì)因字而異，有的挺直剛健，有的略帶弧度，以契合整個(gè)字的姿態(tài)和神韻。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》呈現(xiàn)了米芾行書(shū)里部分豎畫(huà)與撇畫(huà)的形態(tài)，展現(xiàn)出其獨(dú)特的用筆與風(fēng)格特點(diǎn)：

豎畫(huà)特點(diǎn)

懸針豎：像“半”“都”字里的懸針豎，起筆多較為重按，行筆過(guò)程中逐漸提筆，讓筆畫(huà)由粗變細(xì)，到收筆處尖銳出鋒，如同針狀懸垂，顯得勁挺爽利，極富力度感和延伸感， 常用來(lái)增強(qiáng)字的縱向氣勢(shì)。

左弧豎：以“前”“作”字為例，這類豎畫(huà)在行筆時(shí)會(huì)向左呈現(xiàn)一定的弧度，給人一種婉轉(zhuǎn)柔和之感。書(shū)寫(xiě)時(shí)需控制好弧度大小與筆畫(huà)力度，既要有彎曲的姿態(tài)，又要保持筆畫(huà)的挺拔，避免綿軟無(wú)力。

彎腳豎：如“難”“聲”字中的彎腳豎，豎畫(huà)行筆至末端向左下方彎曲，且彎曲處較為干脆利落。這種形態(tài)為整個(gè)字增添了靈動(dòng)性與活潑感，同時(shí)也體現(xiàn)了米芾行書(shū)在筆畫(huà)處理上的豐富變化。

撇畫(huà)特點(diǎn)

直撇：在“人”“大”字里，直撇起筆重頓，隨后迅速輕快地向左下方行筆，筆畫(huà)較為挺直，收筆尖銳，體現(xiàn)出一種果斷、爽利的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，讓字顯得簡(jiǎn)潔有力。

弧撇：像“席”“在”字的弧撇，起筆同樣重按，行筆過(guò)程中逐漸彎曲，形成一道優(yōu)美的弧線，收筆或輕提出鋒，或稍作回鋒?；∑驳男螒B(tài)能夠增加字的動(dòng)感與韻律，使字更具姿態(tài)之美， 也展現(xiàn)了米芾行書(shū)在筆畫(huà)形態(tài)塑造上的精湛技藝。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》呈現(xiàn)了撇畫(huà)和捺畫(huà)的多種形態(tài)，從中能深刻領(lǐng)略米芾行書(shū)筆畫(huà)豐富的變化與獨(dú)特的韻味：

撇畫(huà)特點(diǎn)

回鋒撇：以“顧”“寇”字為例，回鋒撇起筆較重，行筆過(guò)程中逐漸提筆，至末端并不直接出鋒，而是稍作回鋒收筆，使撇畫(huà)顯得含蓄沉穩(wěn)，增加了筆畫(huà)的厚重感與內(nèi)斂的張力。

曲撇：像“春”“念”字中的曲撇，筆畫(huà)形態(tài)有明顯的彎曲變化，起筆重頓后，行筆過(guò)程中逐漸彎曲延伸，收筆輕提出鋒。這種彎曲的形態(tài)讓撇畫(huà)更具靈動(dòng)性和節(jié)奏感，展現(xiàn)出米芾行書(shū)在筆畫(huà)塑造上不拘一格的特點(diǎn)。

捺畫(huà)特點(diǎn)

長(zhǎng)捺：在“天”“密”字里，長(zhǎng)捺通常起筆較輕，行筆過(guò)程中逐漸加重，尤其是在捺腳處重按后向右下方舒展捺出，筆畫(huà)較為放縱舒展，盡顯灑脫之態(tài)，增強(qiáng)了字的整體氣勢(shì)和平衡感。

短捺：如“尺”“秋”字的短捺，起筆重按，行筆短促有力，收筆迅速出鋒，形態(tài)較為緊湊，給人以干脆利落之感，在字中起到巧妙的點(diǎn)綴和平衡作用。

平捺：以“之”“通”字為例，平捺一般在字的底部，起筆藏鋒或露鋒，行筆較為平緩，有一波三折之勢(shì)，在捺腳處重按后向右平出，具有較強(qiáng)的承載和穩(wěn)定作用，使整個(gè)字顯得端莊穩(wěn)重 。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了反捺、挑畫(huà)和直勾等筆畫(huà)。

反捺

形態(tài)與用筆：圖中“文”“足”字里的反捺， 形態(tài)上與常規(guī)捺畫(huà)方向相反，起筆重按，行筆過(guò)程較為平穩(wěn)，收筆可輕提或稍作頓筆。相較于正捺的舒展外放，反捺更顯內(nèi)斂含蓄，常出現(xiàn)在需要避讓其他筆畫(huà) ，或是為了調(diào)整字的重心與結(jié)構(gòu)的位置，讓字的整體更加協(xié)調(diào)。

挑畫(huà)

斜挑：像“拙”“北”字中的斜挑，起筆重頓后迅速向右上方挑出，筆畫(huà)尖銳有力，角度較為傾斜，常與其他筆畫(huà)相互呼應(yīng)，增強(qiáng)字的動(dòng)感與筆畫(huà)間的連貫性。

上向挑：以“增”“清”字為例，上向挑起筆藏鋒或露鋒，行筆方向更接近垂直向上，出鋒短促且有力，在字中起到承接和呼應(yīng)上方筆畫(huà)的作用，使得筆畫(huà)之間的氣脈相通。

啄挑：如“疏”“即”字里的啄挑，形態(tài)短小尖銳，起筆重按后快速出鋒，如同鳥(niǎo)啄食般迅速有力，給人以爽利干脆之感，在字中起到點(diǎn)綴和調(diào)節(jié)筆畫(huà)節(jié)奏的作用。

勾畫(huà)（直勾）

形態(tài)與特點(diǎn)：“聞”“青”字中的直勾，在行筆至勾處時(shí)，先稍作頓筆蓄勢(shì)，然后快速向左下方或上方勾出，勾畫(huà)短小精悍，角度較為干脆利落。直勾在米芾行書(shū)中，不僅是筆畫(huà)的收尾動(dòng)作，更是增強(qiáng)字的力度和氣勢(shì)的關(guān)鍵，通過(guò)勾的方向和角度變化 ，能有效調(diào)整字的重心和姿態(tài)。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》呈現(xiàn)了多種勾和折的筆畫(huà)形態(tài)。

勾畫(huà)特點(diǎn)

橫勾：以“寺”“爾”字為例，橫畫(huà)行筆至末端，稍作頓筆后向左下方快速勾出，勾畫(huà)短小而尖銳。米芾的橫勾在起筆和行筆時(shí)，常帶有輕重變化，使得橫畫(huà)本身富有節(jié)奏感，而勾的部分則凌厲果斷，增強(qiáng)了筆畫(huà)的力度感和呼應(yīng)關(guān)系。

彎鉤：像“與”“為”字中的彎鉤，筆畫(huà)線條較為婉轉(zhuǎn)流暢，彎曲的弧度自然且富有彈性。起筆或藏或露，行筆過(guò)程中逐漸彎曲，至勾處稍作停頓后向上或向斜上方勾出，彎鉤的形態(tài)為字增添了柔和與靈動(dòng)的氣息，同時(shí)也體現(xiàn)了米芾對(duì)筆畫(huà)曲線變化的精妙掌控 。

折畫(huà)特點(diǎn)

橫折：在“團(tuán)”“也”字里，橫畫(huà)行至折角處，頓筆換鋒后向下行筆，折角處或方或圓，方折時(shí)顯得剛勁有力，圓折時(shí)則較為溫潤(rùn)含蓄。米芾的橫折筆畫(huà)在轉(zhuǎn)折處常常會(huì)有明顯的提按動(dòng)作，讓筆畫(huà)形態(tài)更加豐富，體現(xiàn)出其獨(dú)特的用筆節(jié)奏。

豎折：如“此”“謳”字的豎折，豎畫(huà)行筆至末端，頓筆后向右行筆，形成折角。豎折的轉(zhuǎn)折處需要把握好角度和力度，米芾筆下的豎折，折角部分有時(shí)較為干脆利落，有時(shí)則略帶弧度，使得整個(gè)筆畫(huà)既穩(wěn)定又不失變化。

曲折：以“乃”“風(fēng)”字為例，曲折筆畫(huà)形態(tài)較為復(fù)雜，線條變化豐富，有多處轉(zhuǎn)折。米芾在書(shū)寫(xiě)曲折筆畫(huà)時(shí)，通過(guò)巧妙地控制筆鋒的轉(zhuǎn)換和提按，讓筆畫(huà)如同行云流水般自然流暢，展現(xiàn)出極強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)功力和藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)也為字增添了獨(dú)特的姿態(tài)和韻味 。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了部分字頭類部首在米芾行書(shū)中的特征。

人字頭

形態(tài)舒展：在“金”“食”等字中，米芾行書(shū)中的人字頭撇捺較為舒展。撇畫(huà)起筆多較為重按，然后輕快地向左下方撇出，線條勁挺；捺畫(huà)起筆與撇畫(huà)相呼應(yīng)，行筆時(shí)逐漸加重，向右下方舒展，收筆或出鋒或回鋒，撇捺開(kāi)張，充分展現(xiàn)出字級(jí)橫闊的氣勢(shì)，為整個(gè)字奠定了開(kāi)闊的基調(diào)。

比例協(xié)調(diào)：撇捺的長(zhǎng)短、角度相互協(xié)調(diào)，一般情況下，捺畫(huà)略長(zhǎng)于撇畫(huà)，二者夾角適中，使得人字頭能夠平穩(wěn)地覆蓋下方部件，同時(shí)又具有靈動(dòng)之感。

寶蓋頭

覆蓋性強(qiáng)：像“窮”“寄”等字，寶蓋頭要籠罩下面的筆畫(huà)。點(diǎn)畫(huà)位置居中且較為厚重，起到穩(wěn)定重心的作用；左點(diǎn)略低，右點(diǎn)略高，與橫鉤相互呼應(yīng)。橫鉤起筆輕，行筆漸重，至末端頓筆后向左下方快速勾出， 以覆蓋下方部件，體現(xiàn)出寶蓋頭對(duì)整個(gè)字的包裹感。

用筆靈活：書(shū)寫(xiě)時(shí)，寶蓋頭的三筆可以分開(kāi)來(lái)寫(xiě)，清晰展現(xiàn)每一筆的形態(tài)和用筆；也可以一筆完成，通過(guò)連貫的筆勢(shì)一氣呵成，在轉(zhuǎn)折提按處體現(xiàn)出米芾行書(shū)獨(dú)特的用筆節(jié)奏和韻律 。

草字頭

寫(xiě)法多變：“蘭”“落”等字中的草字頭，米芾書(shū)寫(xiě)時(shí)可以用三筆或四筆寫(xiě)成。用三筆書(shū)寫(xiě)時(shí)，左右兩點(diǎn)與中間一橫相互呼應(yīng)，筆畫(huà)簡(jiǎn)潔明快；用四筆書(shū)寫(xiě)時(shí)，通常是先寫(xiě)左右兩點(diǎn)，再分別寫(xiě)兩豎， 使得草字頭形態(tài)更加豐富。

與下部呼應(yīng)：為了取得變化，草字頭與下面的部分比例關(guān)系靈活。有時(shí)草字頭寫(xiě)得稍大，突出其在字中的主導(dǎo)地位；有時(shí)則寫(xiě)得較小，與下部形成對(duì)比，增強(qiáng)字的整體協(xié)調(diào)性。

目字頭

大小對(duì)比：在“是”“星”等字里，目字頭應(yīng)比下面的結(jié)構(gòu)寫(xiě)得小。如果是行楷，目字頭的幾筆分開(kāi)書(shū)寫(xiě)，能夠清晰展現(xiàn)筆畫(huà)的起收和形態(tài)；若是行書(shū)，幾筆可連寫(xiě)，通過(guò)牽絲映帶增強(qiáng)筆畫(huà)間的連貫性，同時(shí)也體現(xiàn)出米芾行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度較快、筆勢(shì)流暢的特點(diǎn) 。

雨字頭

寬博覆蓋：如“云”“雪”等字，雨字頭要比下面部分寫(xiě)得寬。四點(diǎn)的寫(xiě)法多樣，可以分開(kāi)寫(xiě)，每個(gè)點(diǎn)形態(tài)各異且相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出米芾行書(shū)點(diǎn)畫(huà)的豐富變化；也可以一筆帶過(guò)，用連貫的筆勢(shì)將四點(diǎn)連綴起來(lái)，增強(qiáng)書(shū)寫(xiě)的流暢性和節(jié)奏感，同時(shí)雨字頭的寬博形態(tài)也起到了覆蓋下方部件的作用，讓整個(gè)字顯得端莊穩(wěn)重 。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了幾種字底類部首的書(shū)寫(xiě)特征。

四點(diǎn)水

形態(tài)變化豐富：在“點(diǎn)”“無(wú)”等字中，米芾行書(shū)中的四點(diǎn)水若四點(diǎn)分開(kāi)書(shū)寫(xiě)，每一點(diǎn)都有其獨(dú)特的形態(tài)變化，或開(kāi)張、或緊湊，點(diǎn)與點(diǎn)之間通過(guò)筆勢(shì)相互呼應(yīng)，形成顧盼生姿的效果。 比如有的點(diǎn)呈圓點(diǎn)狀，有的點(diǎn)帶有挑勢(shì)，增強(qiáng)了筆畫(huà)間的連貫性和節(jié)奏感。

一筆書(shū)寫(xiě)有輕重：若寫(xiě)成一筆，需注重輕重變化。起筆時(shí)可稍重，隨后行筆過(guò)程中通過(guò)提按變化表現(xiàn)出不同點(diǎn)的形態(tài)，收筆時(shí)或輕提帶出牽絲，或重按收筆，使四點(diǎn)水雖一筆而成，但仍富有變化，體現(xiàn)出米芾行書(shū)靈動(dòng)活潑的特點(diǎn)。

心字底

寫(xiě)法多樣：像“惹”“意”等字，心字底可以四筆分開(kāi)書(shū)寫(xiě)，每一筆都交代清晰，展現(xiàn)出各自的形態(tài)和用筆特點(diǎn)，尤其是臥鉤的寫(xiě)法，起筆輕，行筆逐漸加重并向右下方彎曲，至鉤處稍作頓筆后向左上方勾出，其余三點(diǎn)位置錯(cuò)落有致，相互呼應(yīng) 。也可以寫(xiě)成連成一筆的三點(diǎn)，通過(guò)連貫的筆勢(shì)一氣呵成，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中通過(guò)提按、轉(zhuǎn)折等筆法變化來(lái)體現(xiàn)三點(diǎn)的不同形態(tài)，使心字底富有變化且整體感強(qiáng)。

口字底

大小對(duì)比與變形：在“啟”“吾”等字里，口字底應(yīng)寫(xiě)得比上部小，以突出上部結(jié)構(gòu)，使字的重心上移，整體更加協(xié)調(diào)。 此外，米芾在行書(shū)寫(xiě)口字底時(shí)，常常進(jìn)行變形處理，可以寫(xiě)成兩點(diǎn)或轉(zhuǎn)折狀，增加了筆畫(huà)的簡(jiǎn)潔性和書(shū)寫(xiě)的流暢性，同時(shí)也體現(xiàn)了米芾行書(shū)不拘一格、敢于創(chuàng)新的特點(diǎn)。

日字底

簡(jiǎn)化連貫：如“香”“書(shū)”等字，行書(shū)中米芾對(duì)日字底一般都加以簡(jiǎn)化，寫(xiě)成連貫的一筆。通過(guò)快速的行筆和巧妙的轉(zhuǎn)折，將原本的四筆簡(jiǎn)化為一筆，既節(jié)省了書(shū)寫(xiě)時(shí)間，又增強(qiáng)了筆畫(huà)間的連貫性，體現(xiàn)出米芾行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度較快、筆勢(shì)流暢自然的風(fēng)格特征，同時(shí)也讓整個(gè)字顯得更加簡(jiǎn)潔明快。

木字底

大小依上部而定：以“梁”“樂(lè)”等字為例，木字底的大小根據(jù)上部結(jié)構(gòu)來(lái)調(diào)整。一般情況下，如果上部結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，木字底會(huì)寫(xiě)得比上部大，尤其是橫畫(huà)會(huì)適當(dāng)加長(zhǎng)，起到穩(wěn)定重心和承載上部的作用，使字的整體結(jié)構(gòu)更加平衡；若上面結(jié)構(gòu)繁雜 ，則木字底需寫(xiě)得小一些，以避免喧賓奪主，保證字的整體協(xié)調(diào)性。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》呈現(xiàn)了米芾行書(shū)里幾種左旁類部首的書(shū)寫(xiě)特征，

單人旁

取傾斜之勢(shì)：在“便”“但”等字中，米芾行書(shū)中的單人旁常寫(xiě)得較重，以營(yíng)造傾斜之勢(shì)。撇畫(huà)起筆多切鋒而入，行筆有力，角度較為陡峭；豎畫(huà)起筆或與撇畫(huà)斷開(kāi)，或順勢(shì)而下，且豎畫(huà)常略帶弧度，使單人旁整體呈現(xiàn)出向左傾斜的姿態(tài)。

重心偏移：書(shū)寫(xiě)時(shí)，有時(shí)會(huì)加重筆畫(huà)，讓字的重心偏到左半邊。這種處理方式打破了常規(guī)的平衡，使字更具動(dòng)感與姿態(tài)，同時(shí)也為右邊部件的書(shū)寫(xiě)留出空間，增強(qiáng)了左右部分的呼應(yīng)關(guān)系。

雙人旁

避讓與向背：以“行”“德”等字為例，雙人旁一般讓右，即整體形態(tài)向左收，為右邊部件讓出空間，使字的左右結(jié)構(gòu)更加和諧。并且，雙人旁的兩撇要有向背變化，上撇短而直，下撇長(zhǎng)且曲，兩撇角度不同，相互呼應(yīng)又富有變化，增加了筆畫(huà)的層次感和趣味性。

三點(diǎn)水

連寫(xiě)變化：在“漁”“深”等字里，當(dāng)三點(diǎn)水的第二、三筆連寫(xiě)時(shí)，米芾常加重或者使其夸張化。比如“深”字，連寫(xiě)的筆畫(huà)會(huì)加粗加重，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，突出三點(diǎn)水的形態(tài)。米芾行書(shū)中的三點(diǎn)水很少平鋪直敘，三點(diǎn)之間通過(guò)不同的角度、輕重和連斷關(guān)系，呈現(xiàn)出靈動(dòng)多變的姿態(tài)，增強(qiáng)了字的活潑感。

兩點(diǎn)水

寫(xiě)法靈活：像“次”“決”等字中的兩點(diǎn)水，可以分開(kāi)寫(xiě)，兩點(diǎn)形態(tài)各異，上點(diǎn)多為斜點(diǎn)，下點(diǎn)或?yàn)樘酎c(diǎn)，兩點(diǎn)之間通過(guò)筆勢(shì)相互呼應(yīng)；也可以連寫(xiě)，連寫(xiě)時(shí)通過(guò)牽絲映帶，使兩點(diǎn)之間的過(guò)渡更加自然流暢，體現(xiàn)出米芾行書(shū)書(shū)寫(xiě)的靈活性和流暢性。

豎心旁

連貫一體：如“愧”“怵”等字，米芾行書(shū)中的豎心旁與右半邊連貫書(shū)寫(xiě)，使左右兩半渾然一體。豎心旁的兩點(diǎn)寫(xiě)法多樣，或先寫(xiě)左點(diǎn)再寫(xiě)右點(diǎn)，或兩點(diǎn)連寫(xiě)；中間的豎畫(huà)行筆挺拔有力，且常常與右邊部件通過(guò)牽絲或筆勢(shì)相呼應(yīng)，增強(qiáng)了字的整體感和書(shū)寫(xiě)的流暢性。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了多種左旁類部首在米芾行書(shū)中的書(shū)寫(xiě)特征。

木字旁

隨右變化：在“槐”“樓”等字里，米芾行書(shū)中的木字旁會(huì)依據(jù)右半部筆畫(huà)的繁簡(jiǎn)，做出輕重與長(zhǎng)短的調(diào)整。當(dāng)右半部筆畫(huà)繁多時(shí)，木字旁會(huì)寫(xiě)得相對(duì)輕短，突出右部主體地位 ，保證字的重心穩(wěn)定；若右半部筆畫(huà)較少，木字旁則寫(xiě)得稍重長(zhǎng)，起到平衡與支撐作用。

筆畫(huà)靈動(dòng)：木字旁的橫畫(huà)起筆多露鋒，快速入筆后向右上方行筆，略呈上揚(yáng)之勢(shì)；豎畫(huà)通常挺直有力，收筆或垂露或略作回鋒；撇畫(huà)短促，從豎畫(huà)中部或稍下位置起筆向左下方撇出；點(diǎn)畫(huà)位置靈活，與其他筆畫(huà)相互呼應(yīng)，使整個(gè)木字旁顯得靈動(dòng)自然。

提手旁

偏重各異：如“捉”“揚(yáng)”等字，提手旁的三筆（橫、豎鉤、提）可各有偏重。有時(shí)偏重于豎鉤，豎鉤寫(xiě)得挺拔且粗壯，突出其在整個(gè)偏旁中的支撐作用；有時(shí)偏重于提畫(huà)，提畫(huà)起筆重按，然后快速向右上方挑出，使提手旁更具動(dòng)感與氣勢(shì) 。

連貫流暢：書(shū)寫(xiě)時(shí)，三筆之間通過(guò)筆勢(shì)相互連貫，橫畫(huà)收筆與豎鉤起筆可斷可連，豎鉤與提畫(huà)之間常以牽絲相連，體現(xiàn)了米芾行書(shū)書(shū)寫(xiě)流暢、一氣呵成的特點(diǎn)。

貝字旁

呼應(yīng)右部：在“則”“貼”等字中，貝字旁的最后一點(diǎn)要求和右半部呼應(yīng)。這一點(diǎn)的位置、角度和形態(tài)，會(huì)根據(jù)右半部的結(jié)構(gòu)與筆畫(huà)方向做出調(diào)整，通過(guò)筆勢(shì)的呼應(yīng)關(guān)系，使左右兩部分緊密聯(lián)系，增強(qiáng)字的整體協(xié)調(diào)性。

形態(tài)簡(jiǎn)?。好总佬袝?shū)中的貝字旁有時(shí)會(huì)進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)省，比如內(nèi)部的筆畫(huà)可能會(huì)簡(jiǎn)化或連寫(xiě)，以加快書(shū)寫(xiě)速度，同時(shí)又不失貝字旁的基本形態(tài)與辨識(shí)度，展現(xiàn)了米芾行書(shū)簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格。

土旁

寫(xiě)法多樣：像“堆”“境”等字，土旁可三筆分開(kāi)書(shū)寫(xiě)，清晰展現(xiàn)每一筆的起收和形態(tài)；也可二、三筆連寫(xiě)，或作一筆寫(xiě)，連寫(xiě)時(shí)通過(guò)提按、轉(zhuǎn)折等筆法變化，使筆畫(huà)富有節(jié)奏感。

輕重分明：無(wú)論采用哪種寫(xiě)法，都要注意輕重提按的變化。橫畫(huà)起筆稍重，行筆漸輕；豎畫(huà)垂直向下，收筆可略作頓筆；提筆起筆重按，出鋒輕快，通過(guò)輕重變化讓土旁更具立體感與表現(xiàn)力。

玉字旁

依右定重：以“理”“瓊”等字為例，玉字旁會(huì)根據(jù)右半部來(lái)決定輕重。當(dāng)右半邊筆畫(huà)較簡(jiǎn)時(shí)，玉字旁可寫(xiě)得重一些，增加其分量感，平衡整個(gè)字的重心；反之，當(dāng)右半部筆畫(huà)較多較繁時(shí)，玉字旁則寫(xiě)得輕一些，避免喧賓奪主，使字的整體布局更加和諧。

筆畫(huà)靈動(dòng)：玉字旁的橫畫(huà)短促，一般向右上斜度較大；第二橫略長(zhǎng)，且與第一橫平行；豎畫(huà)從兩橫相交處或稍偏右起筆，垂直向下；點(diǎn)畫(huà)位置靈活，與其他筆畫(huà)相互呼應(yīng)，整個(gè)偏旁雖筆畫(huà)較少，但通過(guò)巧妙的安排，顯得靈動(dòng)而富有生氣。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》呈現(xiàn)了禾字旁、日字旁等幾種左旁類部首的書(shū)寫(xiě)特征。

禾字旁

筆畫(huà)連寫(xiě)：在“種”“秋”等字中，米芾行書(shū)中的禾字旁最后兩筆（撇和點(diǎn)）常被寫(xiě)成一筆，通過(guò)連貫的筆勢(shì)，使這兩筆一氣呵成。這樣書(shū)寫(xiě)不僅加快了書(shū)寫(xiě)速度，還能順勢(shì)與右半邊相關(guān)連，增強(qiáng)了左右結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)關(guān)系和整體感。

形態(tài)變化：禾字旁的撇畫(huà)起筆重，行筆輕快，角度較為傾斜；橫畫(huà)較短，向右上方傾斜；豎畫(huà)挺直有力，收筆或垂露或略有回鋒 。連寫(xiě)的撇點(diǎn)部分，根據(jù)字的整體形態(tài)和右部結(jié)構(gòu)，在長(zhǎng)短、角度上會(huì)有相應(yīng)變化，以達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

日字旁

筆畫(huà)省略：以“時(shí)”“明”等字為例，米芾行書(shū)中日字旁的最后一筆常省略，以日字中間一筆直接向右挑出。這種寫(xiě)法簡(jiǎn)化了筆畫(huà)，使書(shū)寫(xiě)更加流暢快捷，同時(shí)也體現(xiàn)了米芾行書(shū)追求簡(jiǎn)潔、明快的風(fēng)格特點(diǎn)。

整體形態(tài)：日字旁整體形態(tài)狹長(zhǎng)，左豎略短且稍向右斜，橫折的橫畫(huà)較短，折角處或方或圓，中間一橫位置偏上，向右挑出的筆畫(huà)靈動(dòng)自然，與右部筆畫(huà)相互呼應(yīng)，讓整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加緊湊、協(xié)調(diào) 。

示字旁

依右定形：在“祐”“襟”等字里，示字旁會(huì)視右半部繁簡(jiǎn)決定書(shū)寫(xiě)形態(tài)。若右半部結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，示字旁可適當(dāng)加重，通過(guò)加重筆畫(huà)粗細(xì)或增大用筆力度，使左右平衡 ；若右半部筆畫(huà)繁多，示字旁則減輕分量，寫(xiě)得相對(duì)纖細(xì)、緊湊，避免喧賓奪主，確保字的整體布局和諧。

筆畫(huà)呼應(yīng)：示字旁的點(diǎn)畫(huà)位置居上且稍重，起到穩(wěn)定重心的作用；橫撇的橫畫(huà)較短，撇畫(huà)向左下方撇出，角度適中；最后一筆的點(diǎn)畫(huà)與右半部通過(guò)筆勢(shì)相呼應(yīng)，或出鋒指向右部，或與右部筆畫(huà)形成顧盼關(guān)系，增強(qiáng)字的內(nèi)在聯(lián)系。

蟲(chóng)字旁

筆畫(huà)關(guān)聯(lián)：像“蝗”“蜍”等字，蟲(chóng)字旁的挑筆直接同右半邊聯(lián)系，書(shū)寫(xiě)時(shí)挑筆的方向和角度會(huì)根據(jù)右部結(jié)構(gòu)做出調(diào)整，以體現(xiàn)左右部件的連貫性和呼應(yīng)關(guān)系。

口字縮減：為了避讓挑筆，蟲(chóng)字旁的口字常被縮減，口字的形態(tài)或簡(jiǎn)化，或變得更加緊湊，有時(shí)甚至只保留大致輪廓，這種處理方式既保證了書(shū)寫(xiě)的流暢性，又不影響蟲(chóng)字旁的辨識(shí)度。

石字旁

形態(tài)伸縮：在“研”“破”等字中，石字旁可以舒展，此時(shí)橫畫(huà)和撇畫(huà)寫(xiě)得較為開(kāi)張，增強(qiáng)字的氣勢(shì)；也可以緊縮，使筆畫(huà)更加緊湊內(nèi)斂。 其中口字常被省略或?qū)懗蓛牲c(diǎn)順勢(shì)帶上，這種變化豐富了石字旁的書(shū)寫(xiě)形式，也體現(xiàn)了米芾行書(shū)在部首處理上的靈活性和多樣性。

整體協(xié)調(diào)：無(wú)論石字旁采用何種形態(tài)，都注重與右部結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)搭配，通過(guò)筆畫(huà)的長(zhǎng)短、粗細(xì)、角度等變化，讓整個(gè)字的重心穩(wěn)定，形態(tài)美觀 。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了女字旁、言字旁、左耳朵旁、絞絲旁等不同偏旁部首的寫(xiě)法。

女字旁

形態(tài)變化靈活：在“好”“姓”等字中，女字旁的形態(tài)可以有所側(cè)重，也能夠做到左右均衡。書(shū)寫(xiě)時(shí)，撇畫(huà)與撇折的角度、長(zhǎng)短會(huì)根據(jù)字的整體需要調(diào)整，撇畫(huà)起筆重，行筆逐漸變輕；撇折的折角處較為圓潤(rùn)。

與右部呼應(yīng)：女字旁的最后一筆（提畫(huà)），其出鋒方向指向右部，增強(qiáng)了與右半部分的呼應(yīng)關(guān)系，使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加緊湊、連貫 。

言字旁

筆畫(huà)省略與變體：繁體字寫(xiě)作“言”，在行書(shū)中常省略成簡(jiǎn)體字的言旁，有時(shí)還會(huì)加一點(diǎn)。以“議”“論”等字為例，言字旁的點(diǎn)畫(huà)位置較為靈活，或在橫畫(huà)上方獨(dú)立，或與橫畫(huà)呼應(yīng)相連 ；橫折提的橫畫(huà)較短，向右上方傾斜，折角處干脆利落，提畫(huà)短促有力，與右部筆畫(huà)形成呼應(yīng)。

體現(xiàn)行書(shū)簡(jiǎn)省特點(diǎn)：這種寫(xiě)法既保留了言字旁的辨識(shí)度，又符合行書(shū)書(shū)寫(xiě)便捷、流暢的特點(diǎn)，通過(guò)筆畫(huà)的簡(jiǎn)化和調(diào)整，展現(xiàn)出米芾行書(shū)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格 。

左耳朵旁

隨右部調(diào)整形態(tài)：在書(shū)寫(xiě)“陰”“院”等字時(shí)，左耳朵旁要和右半部顧盼呼應(yīng)，根據(jù)右半部筆畫(huà)的繁簡(jiǎn)來(lái)決定寫(xiě)得寬或窄。當(dāng)右半部筆畫(huà)較多時(shí)，左耳朵旁會(huì)寫(xiě)得相對(duì)窄一些，筆畫(huà)緊湊；若右半部較為簡(jiǎn)單，左耳朵旁則可以適當(dāng)放寬 。

筆畫(huà)特征：左耳旁的橫撇彎鉤部分，橫畫(huà)較短，撇畫(huà)向左下方伸展，彎鉤較為圓潤(rùn)含蓄；豎畫(huà)一般為垂露豎，用筆沉穩(wěn)有力，收筆處略頓，增強(qiáng)整個(gè)偏旁的穩(wěn)定性。

絞絲旁

與簡(jiǎn)體寫(xiě)法關(guān)聯(lián)：寫(xiě)“結(jié)”“緣”等字時(shí)，絞絲旁的寫(xiě)法和簡(jiǎn)體字相似，書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)根據(jù)字的需要，有時(shí)加重起筆，有時(shí)加重末筆。起筆的撇折和撇折之間的角度、長(zhǎng)短有變化，行筆流暢自然 。

增強(qiáng)節(jié)奏感：通過(guò)起筆或末筆的加重，能夠增強(qiáng)筆畫(huà)之間的節(jié)奏感和韻律感，使絞絲旁在整體形態(tài)上更加富有變化，同時(shí)也與右部結(jié)構(gòu)更好地融合，提升整個(gè)字的藝術(shù)美感 。

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米芾行書(shū)風(fēng)格獨(dú)特，從這份習(xí)字帖可見(jiàn)一斑。在偏旁書(shū)寫(xiě)上，方字旁強(qiáng)調(diào)倚側(cè)姿態(tài)，增添靈動(dòng)；巾字旁注重與右側(cè)部件呼應(yīng)，使字結(jié)構(gòu)和諧。右旁類里，側(cè)刀旁豎筆有輕重變化，干脆利落；力字旁或穩(wěn)健或飛揚(yáng)，富有動(dòng)感；右耳朵旁上部長(zhǎng)下部緊且折后左橫出，極具特色。整體字體欹側(cè)跌宕，筆勢(shì)連貫，既具行書(shū)流暢之美，又有米芾“刷字”的爽利勁健，能很好幫助學(xué)習(xí)者把握米芾行書(shū)偏旁寫(xiě)法與整體風(fēng)格。

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頁(yè)字旁：書(shū)寫(xiě)具有一定靈活性，既可以工整書(shū)寫(xiě)，呈現(xiàn)出規(guī)整、端莊的感覺(jué)，體現(xiàn)出米芾行書(shū)在嚴(yán)謹(jǐn)性方面的把控；也能夠?qū)懙幂^為草率，展現(xiàn)出行書(shū)流暢、率意的一面，體現(xiàn)出米芾書(shū)法不拘一格的特點(diǎn)。

隹字旁：強(qiáng)調(diào)左邊一豎要有弧度，這種弧度的處理能夠使整個(gè)偏旁更加包容其他筆畫(huà)，不僅在結(jié)構(gòu)上讓字更加緊湊、和諧 ，還能增添筆畫(huà)之間的呼應(yīng)和顧盼關(guān)系，讓字體更具動(dòng)態(tài)美感。

尸字旁：撇畫(huà)與下面筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方式有多種選擇，可分開(kāi)寫(xiě)，突出筆畫(huà)之間的獨(dú)立性和節(jié)奏感；也可連著寫(xiě)，增強(qiáng)書(shū)寫(xiě)的連貫性和流暢性。在連寫(xiě)時(shí)還特別提醒要注意使轉(zhuǎn)，這體現(xiàn)了米芾行書(shū)對(duì)筆法使轉(zhuǎn)技巧的重視，通過(guò)巧妙的使轉(zhuǎn)，讓字體富有變化和韻味。

?走之底：明確指出最后一筆起筆重，提筆行筆，收筆再加重，或者分幾次提按完成，形成一波三折的效果。這種書(shū)寫(xiě)方式賦予了走之底獨(dú)特的韻律和節(jié)奏感，同時(shí)也體現(xiàn)了米芾行書(shū)用筆注重輕重緩急

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筆畫(huà)與偏旁特點(diǎn)

口字

呈現(xiàn)出兩種典型的米芾行書(shū)書(shū)寫(xiě)方式。第一種寫(xiě)法中，橫筆輕盈，轉(zhuǎn)折處略作停頓，隨后加重筆力豎下，最后完成勾筆，這種寫(xiě)法注重筆畫(huà)的輕重緩急變化，通過(guò)輕重對(duì)比增強(qiáng)了筆畫(huà)的節(jié)奏感和立體感。第二種寫(xiě)法省去了橫折處的提按動(dòng)作，以使轉(zhuǎn)自然帶過(guò)，更顯流暢連貫，充分體現(xiàn)了米芾行書(shū)筆法靈活多變的特質(zhì)。

門字

同樣有兩種書(shū)寫(xiě)形態(tài)。繁體的“門”字較為規(guī)整，兩豎筆向外開(kāi)張，營(yíng)造出一種寬博、大氣的結(jié)構(gòu)態(tài)勢(shì)，體現(xiàn)了米芾對(duì)傳統(tǒng)字形結(jié)構(gòu)的精妙把握；簡(jiǎn)體的“門”字經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化，在橫折勾起筆處有明顯的頓挫，這種處理既保留了筆畫(huà)的力度感，又與整體簡(jiǎn)潔的形態(tài)相協(xié)調(diào)，展現(xiàn)了米芾在不同字形書(shū)寫(xiě)上的適應(yīng)性和創(chuàng)造性。

廠字旁

著重強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的提按變化，通過(guò)提按的巧妙運(yùn)用，使筆畫(huà)富有粗細(xì)變化和韻律感。這種變化不僅讓廠字旁本身更具藝術(shù)表現(xiàn)力，也影響了整個(gè)字的重心和姿態(tài)，是米芾行書(shū)筆法豐富性的一個(gè)縮影。

病字旁

提供了一種簡(jiǎn)化的書(shū)寫(xiě)建議，即兩點(diǎn)可并為一點(diǎn)寫(xiě)。這一處理方式在保證字形辨識(shí)度的同時(shí)，提高了書(shū)寫(xiě)速度，體現(xiàn)了米芾行書(shū)在追求書(shū)寫(xiě)效率和藝術(shù)美感之間的平衡，也反映出他對(duì)書(shū)法實(shí)用性和藝術(shù)性融合的思考。

廣字旁

書(shū)寫(xiě)具有一定的靈活性，可根據(jù)字的繁簡(jiǎn)來(lái)決定撇畫(huà)的長(zhǎng)短。這種因字而異的書(shū)寫(xiě)方式，展現(xiàn)了米芾在處理偏旁部首時(shí)能夠充分考慮到整個(gè)字的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)性，讓每個(gè)字都能在遵循行書(shū)書(shū)寫(xiě)規(guī)律的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出獨(dú)特的形態(tài)美感。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》主要講解了獨(dú)體型字的結(jié)構(gòu)規(guī)律，通過(guò)具體例字展現(xiàn)米芾行書(shū)在結(jié)構(gòu)處理上的精妙之處，對(duì)學(xué)習(xí)米芾行書(shū)的結(jié)構(gòu)布局很有幫助。

居中結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

端正平穩(wěn)原則：習(xí)字帖強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)?yīng)汅w型且需居中的字時(shí)，要做到端正平安，給人視覺(jué)上以端莊之感。像“方”字，筆畫(huà)比例處理恰當(dāng)，沒(méi)有過(guò)分夸張某一部分，使得整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。這種處理方式體現(xiàn)了米芾行書(shū)在追求變化的同時(shí)，對(duì)字的重心和平衡的精準(zhǔn)把控。

筆畫(huà)呼應(yīng)與平衡：以“有”字為例，雖然上面一橫傾斜，但最后的勾筆橫向勾出，與傾斜的橫畫(huà)形成呼應(yīng)，從而營(yíng)造出平穩(wěn)的感覺(jué)。這展示了米芾在行筆過(guò)程中，通過(guò)筆畫(huà)之間的相互呼應(yīng)和調(diào)節(jié)，來(lái)實(shí)現(xiàn)字的整體平衡，即使筆畫(huà)形態(tài)有所變化，依然能保證字的重心穩(wěn)定。

長(zhǎng)形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

縱向筆畫(huà)主導(dǎo)：對(duì)于上下筆畫(huà)較多，或者縱向筆畫(huà)在整個(gè)字中起主導(dǎo)作用的字，如“長(zhǎng)”“再”“來(lái)”等字，需要寫(xiě)得較為瘦長(zhǎng)。米芾在書(shū)寫(xiě)這類字時(shí)，突出縱向筆畫(huà)的伸展，使字呈現(xiàn)出修長(zhǎng)的形態(tài)，增強(qiáng)了字的挺拔感和縱深感，符合行書(shū)在動(dòng)態(tài)中求平衡的特點(diǎn)。

疏密有致布局：以“再”字為例，上面由于豎筆拉長(zhǎng)，空間較大，顯得較為疏朗；而下面部分則相對(duì)緊湊。這種疏密對(duì)比的處理方式，讓字在視覺(jué)上更具節(jié)奏感和層次感，體現(xiàn)了米芾對(duì)空間布局的巧妙構(gòu)思，使得每個(gè)字既具有獨(dú)特的形態(tài)，又不失整體的和諧統(tǒng)一。

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這張《米芾行書(shū)習(xí)字帖》展示了米芾行書(shū)字體的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)及例字。

書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)講解：

短：頁(yè)面左側(cè)文字提到，當(dāng)有些字縱向筆畫(huà)較多時(shí)，適宜寫(xiě)得扁短。比如“山”“小”“以” 等字，要適當(dāng)縮減縱向筆畫(huà)，同時(shí)加長(zhǎng)橫向筆畫(huà)，這樣能使字在視覺(jué)上給人舒展的感覺(jué)。

斜：為了讓整幅字呈現(xiàn)出俯仰起伏的變化，部分字可以寫(xiě)得傾斜，像例字中的“東”“?！薄八弊?。但書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意傾斜程度不宜過(guò)大，并且上下字之間要相互呼應(yīng)，做到險(xiǎn)中求穩(wěn)。

例字展示：在方格中呈現(xiàn)了多個(gè)行書(shū)例字，如“素”“丹”“地”“心”“小”“古”“以”“北”“東”“來(lái)”等，通過(guò)這些例字可以直觀感受米芾行書(shū)的筆法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，幫助學(xué)習(xí)者臨摹和掌握行書(shū)書(shū)寫(xiě)技巧。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》主要圍繞“上下型”結(jié)構(gòu)的字，講解了行書(shū)書(shū)寫(xiě)中“平分”的技巧，并展示了多個(gè)例字。

書(shū)寫(xiě)技巧

在“上下型”結(jié)構(gòu)的字中，提到“平分”這一要點(diǎn)：這類字需端正勻稱，在安排筆畫(huà)時(shí)要做到疏密一致，營(yíng)造出平分的視覺(jué)效果 。例如例字中的“崔”“焚”“電” 。同時(shí)，對(duì)于一些上下部筆畫(huà)繁簡(jiǎn)不一的字，可以通過(guò)夸張或刪減筆畫(huà)來(lái)達(dá)到上下平均。像“宣”字，加重上面寶蓋頭的筆畫(huà)，而減略下面的筆畫(huà)；“客”字則是把寶蓋頭寫(xiě)得疏朗，將“各”字以一筆完成并緊湊書(shū)寫(xiě)在一起。

例字展示

習(xí)字帖右側(cè)方格中呈現(xiàn)了多個(gè)行書(shū)例字，包括 “至”“寺”“求”“水”“宣”“崔”“焚”“客”“電”“輦” 。這些例字展現(xiàn)了米芾行書(shū)獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，筆畫(huà)靈動(dòng)多變，筆勢(shì)連貫流暢，結(jié)構(gòu)上或欹側(cè)或端正，能夠幫助學(xué)習(xí)者更好地理解和掌握米芾行書(shū)在上下型結(jié)構(gòu)字上的書(shū)寫(xiě)規(guī)律和技巧，以便臨摹和提升自身的書(shū)法水平。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》主要講解了行書(shū)書(shū)寫(xiě)中“上密”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并展示了多個(gè)具有該特點(diǎn)的例字。

書(shū)寫(xiě)技巧

左側(cè)文字對(duì) “上密” 這一結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行了說(shuō)明：當(dāng)有些字上面部分筆畫(huà)較多，下面部分較簡(jiǎn)時(shí) ，可以把上面部分寫(xiě)得密集一些。比如例字中的“繁”“壑”，上面部分占據(jù)較多空間，但整個(gè)字的筆畫(huà)疏密依舊保持一致，不會(huì)因?yàn)樯喜抗P畫(huà)繁多而使筆畫(huà)擁擠糾纏在一起。通過(guò)這樣的書(shū)寫(xiě)方式，能讓字在結(jié)構(gòu)上更協(xié)調(diào)，體現(xiàn)行書(shū)的美感與書(shū)寫(xiě)規(guī)律。

例字展示

右側(cè)方格中呈現(xiàn)了多個(gè)米芾行書(shū)例字，包括 “薄”“著”“繁”“壑”“壁”“嬖”“壽”“墮”“蒙”“歲” 。這些例字充分展現(xiàn)了米芾行書(shū)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，筆畫(huà)靈動(dòng)灑脫，富有變化，線條粗細(xì)對(duì)比明顯，在結(jié)構(gòu)處理上，上部密集的筆畫(huà)安排合理有序，下部則相對(duì)疏朗，使得每個(gè)字都具有獨(dú)特的韻律和節(jié)奏感 ，有助于學(xué)習(xí)者在臨摹過(guò)程中掌握米芾行書(shū)關(guān)于“上密”結(jié)構(gòu)字的書(shū)寫(xiě)技巧和筆法特點(diǎn)。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》主要圍繞左右型結(jié)構(gòu)的字，講解了“分疆”和“讓左”兩種書(shū)寫(xiě)技巧。

書(shū)寫(xiě)技巧

分疆：對(duì)于左右結(jié)構(gòu)的字，可以將左右兩部分寫(xiě)得各占一半位置，讓左右安排勻稱 ，這樣整個(gè)字就會(huì)顯得工整。通過(guò)合理分配左右部分的空間，使字的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定、協(xié)調(diào)。

讓左：當(dāng)左邊筆畫(huà)繁多時(shí)，通常要讓左，像例字中的“舡”“诐” 。不過(guò)有時(shí)為了追求新意，如果左邊筆畫(huà)簡(jiǎn)單，也會(huì)讓左，具體做法往往是加重或者夸張左邊部分，比如例字中的“經(jīng)” 。

例字展示

右側(cè)方格中呈現(xiàn)了多個(gè)米芾行書(shū)例字：

體現(xiàn)“分疆”技巧的字：“暮”“寧”“初”“非”“竹”“頃”“經(jīng)”“歌”，這些字左右部分比例相對(duì)均衡，展現(xiàn)出工整、和諧的美感。

體現(xiàn)“讓左”技巧的字：“舡”“诐” 以及特殊處理的“經(jīng)”，在這些字中，能清晰看到對(duì)左邊部分的不同安排方式，或因筆畫(huà)多而自然讓左，或因追求變化而對(duì)簡(jiǎn)單的左邊部分進(jìn)行加重、夸張?zhí)幚?，充分展示了米芾行書(shū)在處理左右型結(jié)構(gòu)字時(shí)的靈活性和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，有助于學(xué)習(xí)者掌握相關(guān)書(shū)寫(xiě)技巧，提升行書(shū)書(shū)寫(xiě)水平。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》進(jìn)一步闡述了左右型結(jié)構(gòu)字的書(shū)寫(xiě)技巧，包括讓左的特點(diǎn)，以及讓右的規(guī)則，并展示了相應(yīng)例字。

書(shū)寫(xiě)技巧

讓左：在米芾行書(shū)中，讓左是常用的書(shū)寫(xiě)手法 。米芾的字常給人傾斜之感，讓左是形成這種特色的重要方面。左邊筆畫(huà)繁多時(shí)，自然讓左；有時(shí)左邊筆畫(huà)簡(jiǎn)單，為追求變化也會(huì)對(duì)左邊進(jìn)行加重或夸張?zhí)幚?，使字呈現(xiàn)獨(dú)特姿態(tài)，學(xué)習(xí)者可從這類字中體會(huì)米芾行書(shū)的特色。

讓右：當(dāng)字的右半部筆畫(huà)較多時(shí)，采用讓右的寫(xiě)法，如例字“祿” ，左邊寫(xiě)得較輕較小以側(cè)重右邊。有時(shí)即便右半部筆畫(huà)少，為突出右半部分，同樣可以讓右，像例字“部” 。讓右能使米芾的字呈現(xiàn)左肩低、右肩高的欹側(cè)姿態(tài)，富有變化，臨摹者需細(xì)心體會(huì)其中韻味。

例字展示

右側(cè)方格展示了多個(gè)米芾行書(shū)例字：

體現(xiàn)讓左技巧的字：“辭”“敬”“數(shù)”“候”，從這些字中能看出，左邊部分或因筆畫(huà)多自然舒展，或在筆畫(huà)少的情況下通過(guò)特殊處理，展現(xiàn)出米芾行書(shū)讓左的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)。

體現(xiàn)讓右技巧的字：“祿”“龍”“祖”“瑞”“部”“懷” ，這些字中右邊部分更為突出、舒展，使整個(gè)字呈現(xiàn)左低右高的欹側(cè)之美，充分展現(xiàn)了米芾行書(shū)在處理左右型結(jié)構(gòu)字時(shí)讓右的技巧和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，有助于學(xué)習(xí)者更好地掌握米芾行書(shū)的結(jié)構(gòu)處理方法，提升書(shū)法臨摹與創(chuàng)作能力。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》介紹了左右結(jié)構(gòu)字的兩種書(shū)寫(xiě)形式：“相向”和“相背”，并結(jié)合例字進(jìn)行了詳細(xì)說(shuō)明：

相向

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：左右結(jié)構(gòu)的字可以將左右兩部分的主要筆畫(huà)寫(xiě)成相對(duì)的狀態(tài)，帶有一些弧度 。比如例字“研”，長(zhǎng)撇向右有弧度，最后一筆向左有弧度，從而營(yíng)造出左右兩邊相向的感覺(jué)。同時(shí)，由于主要筆畫(huà)帶有弧度，線條如同被拉的弓，顯得強(qiáng)勁有力。

例字展示：“研”“掛”“明”“行”“余”“復(fù)”。通過(guò)這些例字可以看出，米芾在書(shū)寫(xiě)時(shí)巧妙地運(yùn)用筆畫(huà)的弧度和走向，讓字的左右部分相互呼應(yīng)，增強(qiáng)了字的整體凝聚力和視覺(jué)張力 。

相背

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：部分左右結(jié)構(gòu)的字會(huì)寫(xiě)成相背狀，即左右兩部分是相背離的 。像例字“作”，左邊豎筆向外有弧度，右邊豎筆也向外有弧度，形成左右兩邊相背的形態(tài) ；“帖”字則是左半邊往下向外拓展，右半邊同樣往下向外拓展，也構(gòu)成了相背的狀態(tài)。在書(shū)寫(xiě)這類字時(shí)，要特別注意筆意的連貫，確保字雖然形態(tài)上是相背的，但神韻不散，依然保持整體的和諧統(tǒng)一。

例字展示：“作”“帖”“悚”“拜”。從這些例字中，學(xué)習(xí)者可以觀察到米芾如何在相背的結(jié)構(gòu)中，通過(guò)巧妙的筆法和筆畫(huà)安排，使字既具有獨(dú)特的姿態(tài)，又不失整體的協(xié)調(diào)感 ，進(jìn)而掌握米芾行書(shū)在處理左右結(jié)構(gòu)字“相背”形式時(shí)的書(shū)寫(xiě)技巧和藝術(shù)特色。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》介紹了左右結(jié)構(gòu)以及左中右結(jié)構(gòu)字的兩種書(shū)寫(xiě)技巧，分別為“揚(yáng)左”和“三分”，并展示了相應(yīng)的例字，

揚(yáng)左

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：對(duì)于左右結(jié)構(gòu)的字，將其寫(xiě)得向左傾斜，通過(guò)伸張左邊的筆畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn) 。比如例字“都”，這種寫(xiě)法不僅讓字本身呈現(xiàn)出倚側(cè)之感，富有動(dòng)態(tài)和變化，還能為下文書(shū)寫(xiě)的字的起伏變化埋下伏筆，使整幅作品在章法上更具節(jié)奏感和連貫性。

例字展示：“都”“欬”“報(bào)”“勤”“獻(xiàn)”“數(shù)”。從這些例字中可以看出，米芾通過(guò)對(duì)左邊筆畫(huà)的伸展和形態(tài)塑造，讓字產(chǎn)生向左傾斜的姿態(tài)，展現(xiàn)了其行書(shū)獨(dú)特的欹側(cè)之美和靈動(dòng)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。

三分

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：針對(duì)左中右三部分結(jié)構(gòu)的字，當(dāng)三部分比較均衡，所占空間大致一致時(shí) ，書(shū)寫(xiě)時(shí)既要保證字的工整性，又要通過(guò)筆畫(huà)的變化體現(xiàn)出昂揚(yáng)、傾側(cè)的姿態(tài)，讓字富有生氣和姿態(tài)。例如例字“懶”“珊”“鄉(xiāng)”“微” ，在保持結(jié)構(gòu)勻稱的同時(shí)，賦予了字獨(dú)特的韻味和藝術(shù)感。

例字展示：“懶”“珊”“鄉(xiāng)”“微”。這些例字體現(xiàn)了米芾在處理左中右結(jié)構(gòu)字時(shí)，如何在平衡與變化之間找到巧妙的結(jié)合點(diǎn)，使得字既端莊穩(wěn)重，又不失靈動(dòng)活潑，為學(xué)習(xí)者在書(shū)寫(xiě)此類結(jié)構(gòu)的字時(shí)提供了很好的范例和借鑒。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》介紹了左中右結(jié)構(gòu)字以及框架型（左上包右下）字的書(shū)寫(xiě)技巧，并展示了對(duì)應(yīng)例字。

中窄左右寬

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：對(duì)于左中右結(jié)構(gòu)的字 ，可以將中間部分寫(xiě)窄，左右部分寫(xiě)寬。若中間部分筆畫(huà)簡(jiǎn)單，如例字“傾”，中間部分可占空間?。患词怪虚g部分筆畫(huà)繁多，像“謝”字，也能占較小空間；而“瑚”字則是通過(guò)刪減中間部分筆畫(huà)，使其占據(jù)小部分空間，具體處理方式需視情況而定 。這種寫(xiě)法能讓字在結(jié)構(gòu)上更加協(xié)調(diào)，突出左右部分，同時(shí)展現(xiàn)米芾行書(shū)靈活多變的特點(diǎn)。

例字展示：“游”“州”“傾”“瑚”“傾”“謝”“鴻”“柳”。從這些例字能看出，米芾在書(shū)寫(xiě)時(shí)巧妙地調(diào)整各部分的寬窄和空間占比，使字的整體形態(tài)富有變化且不失平衡。

左上包右下（框架型）

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：當(dāng)遇到一些字外部的框架包圍或半包圍內(nèi)部結(jié)構(gòu)時(shí)，如例字“居”“痕” ，書(shū)寫(xiě)時(shí)要確?？蚣芷鸬桨葑饔茫纯蚣艿拇笮?、形狀要與內(nèi)部結(jié)構(gòu)相適配，既不能讓內(nèi)部結(jié)構(gòu)顯得過(guò)于局促，也不能使框架與內(nèi)部結(jié)構(gòu)脫節(jié)，從而保證字的結(jié)構(gòu)完整性和美觀性。

例字展示：“居”“痕” 。通過(guò)這兩個(gè)例字，學(xué)習(xí)者可以觀察米芾如何處理框架與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的關(guān)系，掌握左上包右下這類框架型字的書(shū)寫(xiě)技巧，體會(huì)米芾行書(shū)在結(jié)構(gòu)處理上的精妙之處。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》主要介紹了兩種框架型字的書(shū)寫(xiě)技巧，分別是關(guān)于左上包右下延伸內(nèi)容以及右上包左下的情況，并展示了對(duì)應(yīng)的例字。

左上包右下（延伸內(nèi)容）

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：對(duì)于左上包右下結(jié)構(gòu)的字，通?？梢园芽蚣芤暈橹鞴P，書(shū)寫(xiě)時(shí)將主筆的筆畫(huà)寫(xiě)得更長(zhǎng)或更重一些 。通過(guò)著重突出框架部分，能夠更好地體現(xiàn)出這類字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，增強(qiáng)字的整體穩(wěn)定性與視覺(jué)沖擊力，使框架對(duì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)起到更有效的包容作用。

例字展示：“疾”“屬” ，從這些例字中可以看到，米芾在書(shū)寫(xiě)時(shí)對(duì)框架部分的筆畫(huà)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加清晰，展現(xiàn)了獨(dú)特的行書(shū)風(fēng)格。

右上包左下

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：右上包左下結(jié)構(gòu)的字，同樣著重外部框架，比如例字“乃”“勿” 。由于這類字左下空間較多，為了讓字的整體布局更加合理，疏密有致，一般接下來(lái)書(shū)寫(xiě)的字起筆可以加重些 ，這樣能平衡字的重心，使整個(gè)字看起來(lái)更加協(xié)調(diào)美觀。

例字展示：“每”“在”“氣”“句”“易”“乃”“勿”“菊” 。通過(guò)這些例字，學(xué)習(xí)者可以觀察米芾如何處理右上包左下結(jié)構(gòu)字的框架與內(nèi)部空間關(guān)系，以及怎樣通過(guò)筆畫(huà)的輕重變化來(lái)營(yíng)造出和諧的書(shū)法美感，進(jìn)而掌握這類字的書(shū)寫(xiě)技巧，體會(huì)米芾行書(shū)在結(jié)構(gòu)處理上的精妙之處。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》介紹了兩種框架型字的書(shū)寫(xiě)技巧，分別是左下包右上和上包下，并通過(guò)例字展示了米芾行書(shū)在處理這些結(jié)構(gòu)時(shí)的特點(diǎn)：

左下包右上

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：在米芾的行書(shū)中，左下包右上結(jié)構(gòu)的字往往有揚(yáng)上的傾向 。比如例字“避”，走之底寫(xiě)得很平，而被包抄的部分則向右上揚(yáng)起，這樣的處理讓字在整體上呈現(xiàn)出一種動(dòng)感和姿態(tài)，避免了呆板，體現(xiàn)了米芾行書(shū)靈動(dòng)多變的風(fēng)格。

例字展示：“起”“避”“此”“廷”“逐”“赴” 。從這些例字可以看出，米芾通過(guò)對(duì)被包圍部分和包圍部分的巧妙安排，使每個(gè)字都具有獨(dú)特的神韻，展現(xiàn)出左下包右上結(jié)構(gòu)字在米芾筆下的獨(dú)特風(fēng)貌。

上包下

書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：對(duì)于上包下結(jié)構(gòu)的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)要著重于外部框架的表現(xiàn)，內(nèi)部部分往往寫(xiě)得較小而簡(jiǎn)略 。像例字“奉”“用”，通過(guò)突出外部框架，使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加緊湊，同時(shí)內(nèi)部的簡(jiǎn)略處理也不會(huì)讓字顯得過(guò)于繁雜，保證了整體的協(xié)調(diào)性和美觀性 。

例字展示：“奉”“開(kāi)”“用”“吞” 。通過(guò)這些例字，學(xué)習(xí)者可以清晰地觀察到米芾如何把握上包下結(jié)構(gòu)字的框架與內(nèi)部關(guān)系，掌握米芾行書(shū)在處理此類結(jié)構(gòu)字時(shí)的用筆和布局技巧，體會(huì)其書(shū)法藝術(shù)中對(duì)結(jié)構(gòu)精妙處理的魅力。

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這頁(yè)《米芾行書(shū)習(xí)字帖》介紹了米芾行書(shū)的一些典型字例，展示了米芾個(gè)人獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。

典型字例及風(fēng)格特點(diǎn)

“水”字：米芾筆下“水”字的勾筆較為夸張，行筆時(shí)注重加重筆力，橫向折過(guò)之后再往上勾出 ，這種獨(dú)特的用筆方式使“水”字顯得靈動(dòng)且富有張力。

“返”字：“返”字的捺筆很有特點(diǎn)，起筆較重，中間提筆而行，收筆略重收起，是米芾行書(shū)較為典型的寫(xiě)法 。其干凈利落的收筆，展現(xiàn)了米芾用筆的干脆和果敢。

“久”字：“久”字的一點(diǎn)，急遽點(diǎn)出，盡顯干脆利落，體現(xiàn)了米芾在書(shū)寫(xiě)小筆畫(huà)時(shí)的爽利風(fēng)格 。

“重”字：“重”字的長(zhǎng)橫起筆頓得十分夸張，而米芾行書(shū)中起筆一般都較重，這一特點(diǎn)在“重”字上尤為明顯 ，突出了筆畫(huà)的力度感。

“真”字：“真”字的筆畫(huà)交代得非常清楚，能明顯看出米芾用筆時(shí)對(duì)實(shí)筆和虛筆的運(yùn)用，體現(xiàn)了他用筆的一絲不茍，展現(xiàn)了其精湛的書(shū)法技藝 。

“與”字：“與”字一根線條之中有提按轉(zhuǎn)折的清晰軌跡 ，通過(guò)線條的變化展現(xiàn)出豐富的節(jié)奏感和韻律美，體現(xiàn)了米芾對(duì)筆法的高超掌控能力。

例字展示

右側(cè)方格中呈現(xiàn)了“圖”“四”“自”“面”“水”“返”“久”“重”“真”“與” 等例字。這些例字充分彰顯了米芾行書(shū)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，從筆畫(huà)的起筆、行筆到收筆，以及筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系，都展現(xiàn)出米芾別具一格的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和審美追求，為學(xué)習(xí)者深入了解和臨摹米芾行書(shū)提供了直觀且典型的范例。

《米芾行書(shū)習(xí)字帖》是書(shū)法學(xué)習(xí)中的珍貴資料，對(duì)書(shū)法愛(ài)好者而言，具有多方面的價(jià)值與作用，習(xí)字帖中通過(guò)眾多例字，清晰展現(xiàn)米芾行書(shū)用筆靈動(dòng)多變的特點(diǎn)，能夠直觀感受米芾在提按、轉(zhuǎn)折、輕重等筆法運(yùn)用上的精妙之處，體會(huì)其如何通過(guò)用筆賦予線條豐富的表現(xiàn)力。通過(guò)對(duì)例字的反復(fù)臨摹，愛(ài)好者能夠規(guī)范自己的書(shū)寫(xiě)動(dòng)作，鍛煉筆畫(huà)的控制能力，逐漸掌握米芾行書(shū)的書(shū)寫(xiě)技巧，提升用筆的熟練度和精準(zhǔn)度，領(lǐng)悟米芾行書(shū)獨(dú)特的用筆精髓 。#米芾#?#行書(shū)字貼##為什么很多練書(shū)法的人喜歡米芾?#?#米芾書(shū)法的精妙,你懂多少?##為啥國(guó)展獲獎(jiǎng)?wù)?多半是學(xué)米芾的?##米芾的字好在哪些方面#?#為啥說(shuō)宋朝書(shū)法米芾排第一?#?#有喜歡米芾書(shū)法的嗎?#?#頭條深一度-深度閱讀計(jì)劃#?#上頭條 聊熱點(diǎn)#?

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