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元青花的鑒定問題，不管是普通收藏者還是行家、專家，大家投入的時(shí)間和精力都是很多的，關(guān)注度也是很高的，筆者也一樣，研究和關(guān)注花了不少時(shí)間，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)現(xiàn)狀，元青花的研究，已然成為了一個(gè)江湖，各路神仙齊上陣，你方唱罷我登場，普通的收藏者，看了兩本書或是看了幾篇文章，看了幾期電視鑒寶節(jié)目，抓住自己所理解的元青花的幾大特征闖江湖，堅(jiān)持“兩個(gè)凡是”，凡是符合特征的，不管新老，一律肯定，凡是不符合特征的，一律否定；體制內(nèi)的基本上還是堅(jiān)持元青花的就那幾百件，首先在思想上基本上否定了民間出現(xiàn)的元青花，在鑒定技巧上基本上是根據(jù)館藏品總結(jié)出來的那些特征，除此以外的其他特征，包括微觀特征，在他們眼里一概是不存在的；民間的行家思想上就開放一些，一方面依據(jù)館藏品的特征開展研究，一方面也根據(jù)民間的瓷片、殘器和出土器進(jìn)行研究，不少行家還從宏觀到微觀綜合起來考慮，從微觀的角度探索元青花的基本特征，拓展了元青花研究的領(lǐng)域，借助工具，將眼力延伸到釉層里，研究元青花的態(tài)度相對比較實(shí)事求是。由于元青花鈷料進(jìn)口料與國產(chǎn)料有單獨(dú)使用的，也有和混合使用的，而且使用的時(shí)間較長，混合使用的比例較為復(fù)雜，使元青花的呈色特征具有一定的復(fù)雜性，相同的釉料和相同的鈷料比例在不同的窯內(nèi)氣氛條件下呈色也有區(qū)別，導(dǎo)致在元青花的鑒定問題上，即使是一流的行家，因各自認(rèn)知、見識等差異，同一件器物也會(huì)有不同的看法，在這種情況下，如何揭示器物的真相，運(yùn)用微觀觀察的手段，找出器物微觀的一些共性特征，用微觀特征佐證宏觀特征的觀察結(jié)果，無疑是一個(gè)有效的方法，在元青花的鑒定中，微觀不應(yīng)該缺席。下面用元青花鑒定實(shí)例，談?wù)労暧^與微觀的鑒定如何有機(jī)的結(jié)合起來。一、元青花雙耳銜環(huán)玉壺春瓶的宏觀鑒定。元 青花雙耳銜環(huán)三顧茅廬人物故事紋玉壺春瓶，筆者藏。這件元青花雙耳銜環(huán)玉壺春瓶，整體上韻味還是比較明顯的，但具體到某一方面的特征時(shí)，它又不是特別的突出，如果嚴(yán)格按照所謂元青花的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，不是開門之物，放到市場上，絕大多數(shù)藏家是槍斃的，放到所謂的專家面前，估計(jì)也是基本上會(huì)被判為贗品，如果沒有微觀的絕對證據(jù)，筆者自己也不好下結(jié)論，為什么這么說呢。按照大家所熟悉的元青花的胎，這樣的底胎，特征是不是不夠鮮明呢，看上去稍顯致密，看不到明顯的孔隙，摸上去也沒有小孩屁股的光滑感，不符合大師們背得溜熟的元青花胎體教材，實(shí)際上元青花的底胎，從來都不是一個(gè)面貌的。這件器物的胎土，干凈老舊，自然熟舊感比較明顯，足端沾有含鐵性沙粒，在高溫中與胎體融為一體，并有自然的點(diǎn)斑狀火石紅，元青花底足上也常有這些特征。而且火石紅與胎體同步自然老化，有熟舊感，據(jù)相關(guān)學(xué)者對元青花的胎泥研究資料顯示，經(jīng)比對世界各博物館館藏元青花傳世品、國內(nèi)江西省高安市及其它地方出土元代青花遺存瓷器的胎質(zhì)特征，認(rèn)為元青花瓷器的胎土主要來源于景德鎮(zhèn)昌江西支流(西河)上游安徽省的祁門縣坪里，谷口兩處山地，還有一處是江西省景德鎮(zhèn)南支流(南河)上游玉紅、箭灘(玉紅、箭灘兩地名今在何山有待考)、浮梁新正都的麻倉山及瑤里的高嶺山區(qū)。其研究的史料為明代的《續(xù)文獻(xiàn)通考》，其中說到：“陶土之種類極多，最純碎者西人稱高嶺土，高嶺土雖多供輸用者多來自祁門，即景德鎮(zhèn)所用上等原料亦多取于此”，《續(xù)文獻(xiàn)通考》是明代王圻所撰著，于萬歷十四年(1586年)編次成書刊出。王圻，字符翰，嘉靖四十四年(1565年)進(jìn)士官至御史、陝西布政司參議，后辭官專事著述。依據(jù)史料和實(shí)物資料，研究結(jié)果認(rèn)為，元青花的胎土由下面四種構(gòu)成。第一種，單用一種瓷土。瓷土來源于景德鎮(zhèn)昌江西支流上游，安征省祁門縣山區(qū)的坪里、谷口山區(qū)。經(jīng)水路運(yùn)至窯場，此兩地瓷土質(zhì)地優(yōu)良，用此“白不”生產(chǎn)的青花瓷，胎的質(zhì)地白而純、細(xì)潤堅(jiān)硬。 第二種，用異地復(fù)合形瓷土。元代至正年間，雖有水路畢竟是過省的貨物難免會(huì)加重原料成本，所以窯場為了減少成本，取本地產(chǎn)之瓷土來“參和”遠(yuǎn)地來的祁門土。 第三種，用江西浮梁縣本地復(fù)合瓷土。此種瓷器以本地其他山地瓷土按所需比例加參硬度更高的高嶺土，是后人所說的二元配方。第四種，瓷胎用江西浮梁縣本地單一土坑瓷土。沒參和高嶺土或其他土坑瓷土去改良瓷泥的配方，此種瓷泥做成的器物，胎質(zhì)松如澄泥，觀感疏松不硬，但手摸不感刮手。以上學(xué)者的研究成果實(shí)際情況如何，本人對元青花的胎泥研究不深，無法評說，但起碼說明了元青花的胎泥是比較復(fù)雜的，退一步講，把以上胎泥的學(xué)說且放一邊，單就多數(shù)人認(rèn)可的“二元配方”、“三元配方”而言，元青花的胎也不簡單，所以，一說元青花的胎就是怎樣怎樣，似乎元青花的胎只有一種，這樣的認(rèn)知肯定是不全面的。第二、從青花發(fā)色看，蘇麻尼青鈷料特征不夠明顯。如果按照大家所理解的蘇麻尼青的特點(diǎn)來看，此件元青花是不怎么符合常說的特征的，青料發(fā)色不典型，沒有發(fā)色特別濃重的黑斑，沒有明顯的下凹，沒有鐵銹斑和錫光斑，青花發(fā)色相對較為均勻，部分紋飾有暈散，線條上的小黑點(diǎn)，即常說的“串珠”現(xiàn)象也很少，雖然典型的元青花特征不突出，但就整體的發(fā)色而言，青花發(fā)色還較為藍(lán)艷明快，有少量黑斑、下凹、暈散和串珠現(xiàn)象，這類元青花在館藏、民藏中是有的。實(shí)際上，元青花的青料和發(fā)色，在目前所能見到的元青花中，是比較多樣的，很難用兩三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，多樣的原因就是進(jìn)口鈷料和國產(chǎn)鈷料的配比的多樣性造成的。另外，從紋飾、特別是人物技法與典型的元青花人物的技法不一樣，如《蕭何月下追韓信》梅瓶，明顯的采用了青 花“分水”技術(shù)，這種繪面技術(shù)類似于工筆畫中的渲染，使單一的 鈷料顏色可以“墨分五色，豐富了畫面色調(diào)的層次感。而此件元青花的人物技法采用的是直接用鈷料平涂的技術(shù)，服飾的青花缺乏層次感，生動(dòng)性不夠，也沒有用鈷料先勾線在涂料的方法，不符合一些專家所陳述的元青花的人物技法，而實(shí)際上，元青花畫人物的技法，有平涂、有勾線后在平涂，有青花“分水”技法，亦有平涂與勾線相結(jié)合的方法，用固化的，或者是自己認(rèn)知的一種特征去鑒定，不僅荒唐可笑，其結(jié)果必然是判斷屢出差錯(cuò)。把某個(gè)特征絕對化，在鑒定中是不科學(xué)的，實(shí)踐證明這行不通，可有些人就是這么頑固，認(rèn)知一旦形成，雷打不動(dòng)，比如幾乎所有的瓷器鑒定類書籍，在談到元青花的蓮瓣紋的時(shí)候，無一例外的說到，元青花器物下部的“仰覆蓮瓣紋”是分開的，明代的是相連的，這對不對呢，當(dāng)然是對的，但如果把之絕對化，肯定是不全面的，上海博物館搞元青花展覽的時(shí)候，展出了一件館藏的元青花纏枝牡丹紋梅瓶，是極其開門的元青花，沒有人懷疑它的年代和真?zhèn)?，這件梅瓶的“仰覆蓮瓣紋”就是連在一起的（見下圖）。第三、從老瓷器的特征看，各項(xiàng)指標(biāo)也不是特別鮮明。老瓷器的特有特征是判斷新老的重要依據(jù)，從表面看，這件元青花的老化特征不是很明顯，這類器物在鑒定中是最容易誤判的，一般元青花的釉面通常都很溫潤，但此件似乎是個(gè)例外，火氣雖沒有了，溫潤感也不明顯，只在局部釉面及雙環(huán)上可見一定的溫潤度，釉面的老熟感也不是很強(qiáng)，雖然整體上老瓷的特征不明顯，但局部卻又有特別明顯的老化痕跡，如內(nèi)口沿有一圈明顯的自然老化的鈣化（見下圖），這又說明了這件元青花它確實(shí)又是老的，因?yàn)榇祟愖匀坏拟}化現(xiàn)象，目前還不能仿。二、元青花雙耳銜環(huán)玉壺春瓶的微觀痕跡鑒定。微觀痕跡的研究，國內(nèi)有不少研究者，在很多方面已逐漸形成了共識，二次結(jié)晶是古瓷特有的特征，其古瓷的身份證地位就取得了高度共識，微觀業(yè)界研究成果表明，瓷器中若有二次結(jié)晶必老無疑，是證明其為古瓷的最為可靠的證據(jù)，目前不可仿制。第一，釉表及釉內(nèi)的菊花狀結(jié)晶體。在部分老瓷器的釉表和釉內(nèi)，顯微鏡下可見到結(jié)晶現(xiàn)象，結(jié)晶現(xiàn)象就是常說的二次結(jié)晶，也叫次生結(jié)晶，是古陶瓷在地下、水里或是地上很穩(wěn)定的條件下，釉內(nèi)未完全熔融的礦物質(zhì)的二次礦化還原，從不穩(wěn)定狀態(tài)到穩(wěn)定狀態(tài)的礦物演化過程 硅酸鹽材料學(xué)理論和礦物晶體學(xué)理論的研究成果說明，陶瓷釉料屬硅酸鹽玻璃體，這種玻璃體的穩(wěn)定性處于亞穩(wěn)定狀態(tài)，古陶瓷在燒成后釉料中會(huì)有未融化微小礦物顆粒的存在從出窯的那一天起，礦物分子就在運(yùn)動(dòng)，在釉內(nèi)極微的應(yīng)力小裂紋內(nèi)慢慢聚集礦物結(jié)晶，古陶瓷在土中或地上數(shù)百年，隨著外部溫度的變化和各種復(fù)雜因素，外界活性離子的浸入物與內(nèi)部活性離子的滲出物相互作用，就會(huì)在應(yīng)力小裂紋內(nèi)形成結(jié)晶體，隨著結(jié)晶體的不斷聚集就會(huì)形成結(jié)晶應(yīng)力點(diǎn)，并以該點(diǎn)為中心形成務(wù)式各樣的次生礦物結(jié)晶體，明顯的多數(shù)在釉表或淺表結(jié)晶，多呈菊花、松針、雪花植物莖葉、放射、爆炸、小棒條、米粒、不規(guī)則條狀等大小不同的各式各樣的狀態(tài)。 此雙耳銜環(huán)玉壺春瓶釉內(nèi)的晶體以放射狀，菊花狀晶體為主（見下圖）： 元青花雙耳銜環(huán)玉壺春瓶釉面、釉內(nèi)“二次結(jié)晶”圖。第二、顯微斜視光拍攝的釉表菊花狀結(jié)晶體。元青花雙耳銜環(huán)玉壺春瓶釉面“二次結(jié)晶”圖。這件元青花的釉表和釉里，放射狀、菊花狀的結(jié)晶特別的多，用100倍以上的顯微設(shè)備，幾乎在任意釉面都能清晰的觀察得到，這在出現(xiàn)結(jié)晶的古瓷中甚為罕見，絕大多數(shù)古瓷的結(jié)晶都是在局部釉面觀察得到，這也說明了古瓷的結(jié)晶現(xiàn)象也是多樣性的。之前筆者在談到此類結(jié)晶時(shí)，曾有網(wǎng)友和我交流，說這種結(jié)晶，有沒有是化學(xué)做舊后產(chǎn)生的可能，我當(dāng)時(shí)的回復(fù)是化學(xué)做舊留下的痕跡是一樣的，釉面腐蝕的痕跡是點(diǎn)狀、斑狀的坑坑洼洼，不會(huì)形成菊花狀、放射狀的模樣，而且腐蝕的痕跡只在釉表，而自然形成的結(jié)晶體釉表有，釉內(nèi)也有，目前還沒有在釉內(nèi)做假的能力，但現(xiàn)在的結(jié)晶釉做得很好，但結(jié)晶釉和古瓷釉內(nèi)礦物質(zhì)的二次結(jié)晶是兩回事，后來筆者和專做仿品的朋友交流，也證實(shí)了筆者的觀察是科學(xué)的，正確的。以上宏觀分析和微觀痕跡說明，當(dāng)一件器物僅用經(jīng)驗(yàn)鑒定的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)不好下結(jié)論或拿不準(zhǔn)的情況，這種情況說明了中國古代海量的陶瓷，雖然每一件器物都會(huì)具有自己的時(shí)代特征，但時(shí)代特征不一定在每一件器物上都體現(xiàn)得很鮮明，有的時(shí)代的共性特征多一些，有的個(gè)性特征更鮮明，這件雙耳銜環(huán)玉壺春瓶，就是一件個(gè)性多于共性的元青花，遇到這樣的器物難以下定論的時(shí)候，用微觀的痕跡為依據(jù)，補(bǔ)齊經(jīng)驗(yàn)鑒定證據(jù)不足的短板，為下結(jié)論提供必要的證據(jù)，這不失為目前提高經(jīng)驗(yàn)鑒定可信度的一個(gè)好辦法，所以說，元青花的鑒定，微觀不能缺席，實(shí)際上，不僅元青花的鑒定是這樣，所有瓷器的鑒定，微觀都不應(yīng)該缺席。這里介紹一個(gè)關(guān)于經(jīng)驗(yàn)鑒定與微觀等綜合鑒定的典型案例，不知大家熟悉否，這就是寧夏六維古陶瓷檢測的元青花一事，早兩年北京元青花交易后糾紛一事，因兩位所謂的北京權(quán)威專家鑒定為贗品，事情鬧到法院，最后六維古陶瓷檢測科學(xué)的運(yùn)用了目前能運(yùn)用到的有效檢測手段，包括微觀痕跡的檢測，對涉事元青花進(jìn)行了司法鑒定，最后確定為元青花真品，推翻了所謂專家的鑒定結(jié)論，一個(gè)民營檢測機(jī)構(gòu)的鑒定結(jié)論被法院采納，就是因?yàn)槠洳捎昧藰I(yè)界認(rèn)可度很高的多方面的求證，六維檢測其中的重要一維，就是尋找時(shí)光留在器物身上的印記和痕跡，尋找器物自身帶來的身份證，對身份證驗(yàn)明真假，以此作為判斷器物真假的材料證據(jù)，這種實(shí)事求是的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，得到了業(yè)界的一致好評。目前，關(guān)注古瓷的自然痕跡，關(guān)注微觀痕跡的人越來越多了，這是一個(gè)好的現(xiàn)象，是對瓷器多年的鑒定亂象反思之后的正確回歸，回歸到瓷器自然老化的本質(zhì)上來，表象可以仿制，所有文化層面的東西都可以仿制，用可以仿制的東西來作為鑒定的依據(jù)這條路已經(jīng)越走越窄了，隨著仿制水平的不斷提高，這條路更看不到什么希望；相反，研究古瓷自然老化這條本質(zhì)之路，柳暗花明又一村的前景是樂觀的，所以，鑒定一件瓷器，應(yīng)該把宏觀鑒定和微觀鑒定結(jié)合起來，當(dāng)然，前提是要對古瓷的自然痕跡和微觀的痕跡要有一定的認(rèn)知，對這一竅不通的，甚至對微觀痕跡不屑的，和他們說微觀，等同于對牛彈琴。
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