上海博物館藏的王穉登《行草書(shū)游虎丘詩(shī)卷》，以29.1×333.5cm的紙本長(zhǎng)卷，將明代文人游虎丘的閑情與筆墨的靈動(dòng)纏在了一起。這卷行草書(shū)不似他藏于故宮的《知希齋詩(shī)軸》那般沉斂，倒像把虎丘的泉聲、石影都揉進(jìn)了筆鋒里，讀來(lái)滿(mǎn)是吳地文人特有的疏朗氣。

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王穉登是明中后期吳門(mén)書(shū)壇的'后勁'，雖不及文徵明、祝允明名聲顯赫，卻最得吳地山水的'閑骨'。這卷詩(shī)卷寫(xiě)的是游虎丘的即興之作，詩(shī)里沒(méi)什么激昂辭藻，多是'石徑穿云細(xì)，松濤入寺涼'這類(lèi)淺白的景致描摹，連記飲酒的'杯行隨落景，巾倒任斜光'都帶著幾分不管不顧的自在。想來(lái)他寫(xiě)這卷字時(shí)，許是剛從虎丘山下來(lái)，衣上還沾著劍池的潮氣，提筆便把山上游賞的松弛勁兒全潑在了紙上。

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看筆墨更有意思。他的行草不追狂放，卻勝在'活'。起筆時(shí)'游虎丘'三字還帶點(diǎn)楷書(shū)的端穩(wěn)，像剛踏上山徑時(shí)的緩步；寫(xiě)到'泉分千澗落'，筆鋒忽然松了，連筆如流泉繞石，'落'字末筆輕挑，竟真有水滴墜崖的輕俏；中途記與友人談詩(shī)，'笑指苔痕字'幾個(gè)字?jǐn)D擠挨挨，墨色也濃淡不一，倒像說(shuō)話(huà)時(shí)眉飛色舞的模樣，哪還有半分作書(shū)的刻意？

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最妙是墨色的變。長(zhǎng)卷一路寫(xiě)來(lái)，濃墨處如虎丘古柏的深影，淡墨處似山巔的薄霧，偶有飛白，竟像石階上被游人磨亮的青苔。明代行草多講'態(tài)'，有人求險(xiǎn)，有人求勁，王穉登偏不，他就順著詩(shī)里的山水走——詩(shī)寫(xiě)'塔影搖空碧'，他的筆就跟著'搖'，橫畫(huà)帶點(diǎn)斜勢(shì)，真如塔影映在波里；詩(shī)到'歸鞍帶晚香'，筆鋒忽然緩了，墨也沉了，像暮色里慢慢下山的腳步，連收尾的'穉登'二字，都寫(xiě)得輕悄悄，怕驚了山間的晚意。

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卷尾雖無(wú)明確紀(jì)年，卻能看出是他中年手筆——少了早年的拘謹(jǐn)，還沒(méi)染上晚年的沉滯，正是筆隨心走的好時(shí)候。那時(shí)他在吳門(mén)文壇已有些名氣，卻總愛(ài)往山水間鉆，這卷詩(shī)卷哪里是在寫(xiě)字？分明是把虎丘的一日游蹤、幾分閑情，都腌進(jìn)了墨里。后世看這卷字，不只能見(jiàn)筆墨功夫，更能瞅見(jiàn)明代吳地文人的日子：不必追名逐利，尋一座山，會(huì)幾個(gè)友，寫(xiě)幾句詩(shī)，再用筆墨把山水意留住，就夠了。

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如今再展這長(zhǎng)卷，仿佛還能看見(jiàn)四百年前的虎丘山：石徑上有個(gè)搖著扇子的文人慢慢走，他剛吟完一句詩(shī)，轉(zhuǎn)頭就把那山風(fēng)、泉聲，全寫(xiě)進(jìn)了紙上。

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