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《梅花賦》 （ 南朝梁）簡(jiǎn)文帝 層城之宮，靈苑之中。奇木萬(wàn)品，庶(shù)草千叢。光分影雜，條繁干(gàn)通。 寒圭(guī)變節(jié)，冬灰徙(xǐ)筒。并皆枯悴，色落摧風(fēng)。年歸氣新，搖云動(dòng)塵。 梅花特早，偏能識(shí)春。或承陽(yáng)而發(fā)金，乍雜雪而被(pī)銀。吐艷四照之林，舒榮五衢(qú)之路。既玉綴而珠離，且冰懸而雹布。葉嫩出而未成，枝抽心而插故。 摽(biāo)半落而飛空，香隨風(fēng)而遠(yuǎn)度。掛靡(mǐ)靡之游絲，雜霏霏之晨霧。爭(zhēng)樓上之落粉，奪機(jī)中之織素。乍開花而傍巘(yǎn)，或含影而臨池。向玉階而結(jié)彩，拂網(wǎng)戶而低枝。 于是重(chóng)閨佳麗，貌婉心嫻。 憐早花之驚節(jié)，訝春光之遣寒。夾衣始薄，羅袖初單。折此芳花，舉茲輕袖。或插鬢(bìn)而問人，或殘枝而相授。恨鬟(huán)前之大空，嫌金鈿(diàn)之轉(zhuǎn)舊。顧影丹墀(chí)，弄此嬌姿。洞開春牖(yǒu)，四卷羅帷。 春風(fēng)吹梅畏落盡，賤妾為此斂(liǎn)蛾眉。花色持相比，恒愁恐失時(shí)。 譯文 宮闕重重，靈苑幽深。萬(wàn)種奇樹在此生長(zhǎng)，千叢花草在此扎根。 光暈交織，樹影斑駁；枝條繁盛，枝干遒勁。 可當(dāng)寒圭測(cè)出冬節(jié)已至，律管灰飛宣告寒冬降臨：草木盡數(shù)枯萎凋零，在寒風(fēng)中褪色飄零。 歲月流轉(zhuǎn)，新氣萌動(dòng)，云影輕搖，塵埃微揚(yáng)。 唯有梅花，早早蘇醒，獨(dú)獨(dú)識(shí)得春的訊息！ 有的沐著暖陽(yáng)綻開金蕊，有的裹著飛雪披上銀妝。 光華傾瀉，照亮整片山林；枝條舒展，如大道縱橫延伸。 似玉珠綴連又忽然散落，如冰棱懸垂又似冰雹鋪陳。 嫩葉初吐還未成蔭，新枝抽芯刺向舊莖。 花瓣半空翩躚而舞，清芬隨風(fēng)漫過(guò)深墻。柔若游絲裊裊垂掛，融入晨霧霏霏茫茫。 美過(guò)樓閣飄落的香粉，白過(guò)織機(jī)新裁的素絹！忽而倚著山崖初綻，忽而臨著池水弄影。 向著玉階垂下錦簇花團(tuán)，拂過(guò)雕窗探出纖纖柔枝。 深閨中的窈窕佳人，容姿溫婉，心性嫻雅。憐惜早梅驚破寒節(jié)，訝異春光驅(qū)走霜華。 換上輕薄的夾衣，初試單薄的羅袖。 纖手折下這枝芳華，素袖輕揚(yáng)托起春光——或簪鬢間笑問人：“可似去年妝容？” 或贈(zèng)半枝遞君手：“且共一縷春香?！?nbsp; 恨鬢邊花影太疏落，怨金釵玉鈿已舊痕。 獨(dú)步朱階顧影自憐，纖指輕捻梅枝嬌顏。 推開春窗迎風(fēng)立，四面的羅帷漫卷如煙。 春風(fēng)啊，莫將梅花吹盡！ 鏡前人輕蹙蛾眉，捧花枝一聲長(zhǎng)嘆： “花色終將隨水逝，紅顏怎堪負(fù)流年？” 關(guān)鍵詞句釋義 1. “寒圭變節(jié)，冬灰徙筒” 圭(guī)：古代測(cè)日影的玉器，代指節(jié)氣變化。 冬灰徙筒：古人將蘆葦灰置于律管中，冬至?xí)r灰飛標(biāo)示季節(jié)更替。 句意：寒冬已至，萬(wàn)物凋零，唯梅花感知春訊。 2. “吐艷四照之林，舒榮五衢之路” 四照之林：典出《山海經(jīng)》，指光華照耀四方的神樹，喻梅花絢爛。 五衢(qú)：樹枝分五杈如通衢大道，形容梅枝舒展之態(tài)。 句意：梅花在林中綻放，枝條向四方伸展如道路縱橫。 3. “摽半落而飛空，香隨風(fēng)而遠(yuǎn)度” 摽(biāo)：花瓣飄落。 句意：花瓣半落紛飛，香氣隨風(fēng)遠(yuǎn)播，寫梅之動(dòng)態(tài)美。 4. “爭(zhēng)樓上之落粉，奪機(jī)中之織素” 落粉：指女子脂粉；織素：白色絲絹。 句意：梅花潔白如脂粉、似素絹，與人間美物爭(zhēng)輝。 5. “賤妾為此斂蛾眉” 斂蛾眉：皺眉憂愁。 句意：女子見梅花將落，感傷青春易逝。 文學(xué)與思想解析 1. 核心結(jié)構(gòu)：物人雙線交織 前半賦梅（寫景）： 以“寒圭變節(jié)”起筆，渲染嚴(yán)冬背景，突顯梅花“偏能識(shí)春”的靈性；再以“玉綴珠離”“冰懸雹布”比喻其晶瑩姿態(tài)，賦予梅花神性色彩。 后半寫人（抒情）： 通過(guò)“重閨佳麗”折梅、簪花、嘆花的情節(jié)，將梅花凋零與女子青春遲暮關(guān)聯(lián)，形成“花人同悲”的意境。 2. 藝術(shù)手法 比喻疊用： “承陽(yáng)發(fā)金，雜雪被銀”以金、銀喻日光與雪色中的梅花；“玉綴珠離”狀其花苞玲瓏。 感官通感： 視覺（“四照之林”）、嗅覺（“香隨風(fēng)度”）、觸覺（“霏霏晨霧”）交織，營(yíng)造沉浸式意境。 用典暗合： “四照之林”化用《山海經(jīng)》神樹傳說(shuō)，“五衢之路”借帝休樹典故，提升文化厚度。 3. 思想內(nèi)涵 梅花象征： 先知者：“偏能識(shí)春”喻敏銳感知時(shí)機(jī)的智者； 高潔者：不與百花爭(zhēng)艷，獨(dú)放于嚴(yán)寒，彰顯孤傲品格。 生命哲思： 由“畏落盡”“恐失時(shí)”引出對(duì)易逝美好的哀嘆，呼應(yīng)南朝宮體詩(shī)“以艷筆寫哀情”的傳統(tǒng)。 作者與版本考據(jù) 1. 蕭綱生平： 南朝梁簡(jiǎn)文帝（503—551），梁武帝第三子，宮體詩(shī)代表作家。四歲能文，被譽(yù)“吾家之東阿（曹植）”，然作品多被評(píng)“輕艷”。《梅花賦》是其存世名篇。 2. 米芾書法本爭(zhēng)議： 北宋米芾曾書《梅花賦》（元豐七年，1084年），但真?zhèn)未嬉?。其筆勢(shì)“縱逸豪放，如天馬行空”，內(nèi)容與蕭綱原文略有異文（如“枝抽新而搖” vs “枝抽心而插故”）。 文化影響與對(duì)比 與宋璟《梅花賦》對(duì)比： 唐代名相宋璟借梅喻“貞心不改”的士節(jié)，風(fēng)格剛健；蕭綱則重物態(tài)之美與人性哀婉，體現(xiàn)南朝審美特質(zhì)。 對(duì)后世詠梅詩(shī)的啟發(fā)： 王安石“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”化用其冰雪意象；王冕“不與杏桃同媚嫵”承襲其孤高主題。 此賦以富麗辭藻重構(gòu)了梅的物性，更通過(guò)“人花互喻”將自然現(xiàn)象升華為生命哲思。其宮體筆法雖受“輕艷”之譏，卻深刻影響了中國(guó)文學(xué)“以花喻人”的抒情傳統(tǒng)。  |
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來(lái)自： 溫柔的TIGER > 《詩(shī)詞曲賦》
