明代中葉，臺(tái)閣體的工整束縛與吳門書派的文人逸趣碰撞交融，王寵這位八試不第的“書癡”，卻在小楷天地辟出一片清奇境界。

一段墨緣：詩(shī)與書的交融

正德年間，王寵游包山（今蘇州西洞庭山），沉醉湖山煙靄，寫下25首紀(jì)游詩(shī)；嘉靖六年，應(yīng)友人補(bǔ)庵居士所求，他以小楷抄錄舊作，成《游包山集》。文徵明之子文嘉見(jiàn)之，驚贊“天才妙絕”——這卷墨跡，是詩(shī)人對(duì)山水的眷戀，更是書家對(duì)古意的追摹。

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字里風(fēng)骨：斂鋒藏韻，拙中見(jiàn)巧

王寵取法魏晉鐘繇、二王，卻絕非刻板摹寫：橫畫尖鋒入紙，似春燕掠水；豎畫或上細(xì)下粗、或上粗下細(xì)，如古松欹側(cè)生姿；獨(dú)特的捺畫摒棄流俗的飛揚(yáng)，化作直斜線收筆，渾圓中藏勁力。字勢(shì)左收右展，疏朗如空山新月，打破臺(tái)閣體的板正，于內(nèi)斂中透出“外柔內(nèi)剛”的倔強(qiáng)。

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時(shí)代清音：沖破匠氣，照見(jiàn)魏晉

在明代“尚巧”的書風(fēng)中，王寵反其道而行。他將仕途失意的寂寥，化作筆底的高古超逸——《游包山集》不只是書法，更是文人精神的突圍：以山水為箋，以古賢為魂，在方寸間構(gòu)筑起“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的魏晉意境。

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這卷小楷，如太湖石般瘦勁玲瓏，藏著一位文人與時(shí)代、與古意對(duì)話的癡絕。千年后展卷，仍見(jiàn)墨香里浮動(dòng)著山水的幽韻，和那顆厭棄塵囂、追慕高古的初心。

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