提到趙孟頫，書法圈幾乎無人不知——這位元代書法界的“頂流”，一生作品無數(shù)，堪稱古代書法界的“高產(chǎn)博主”。

而他的行草《相州晝錦堂記》卷，更是被不少人看作是他晚年最成熟、最見功力的代表作之一。

寫下這幅字的時候，是元仁宗延祐七年（公元1320年），趙孟頫已經(jīng)67歲——距離他去世，僅剩兩年。

有人說，這幅字是他用幾乎一生的修煉，寫給時間的一封情書。

筆鋒之中，既有王羲之《蘭亭序》的流美瀟灑，又有《圣教序》的端莊結(jié)構(gòu)，甚至還帶點唐代李北海的剛勁力道。

一句“方圓并用，揮灑自如”根本不足以形容它的精妙——那不是單純的熟練，而是一種駕馭筆墨的從容。

但，就是這樣一位書法大師，居然也有人“看不上”？

不少學(xué)者批評他：“學(xué)二王學(xué)得太像，但沒自己的創(chuàng)新”“用筆太甜美、太圓熟，缺乏風(fēng)骨”……

甚至前陣子還有某當(dāng)代名家公開吐槽王羲之，說他“寫得陰柔，有脂粉氣”——好家伙，連書圣都敢懟，還有什么不敢說的？

其實說實話，審美這件事，本來就是“各花入各眼”。

你喜歡大漠孤煙的蒼茫，他就愛小橋流水的婉約；你推崇顏真卿的磅礴正氣，他沉迷趙孟頫的精致典雅——這有什么問題呢？

難道非要一個文人寫出武將的氣勢？難道溫潤典雅就不算大氣？

趙孟頫這幅《相州晝錦堂記》，真正厲害的地方就在于：他把“法度”和“性情”控制得恰到好處。點畫精到、不急不躁，分明是一種深藏在筆墨里的“中庸之美”。

他不是不會寫剛猛的字，他是選擇了屬于自己的表達。

細節(jié)處見真章，流暢卻不浮滑，沉穩(wěn)卻不呆板。

時至今日，我們?nèi)栽跔幷摚簳ǖ拿赖降子袥]有標(biāo)準(zhǔn)？繼承與創(chuàng)新，到底孰輕孰重？——而這些問題的答案，或許就藏在趙孟頫的這一筆一畫之間。

你覺得書法一定要“創(chuàng)新”嗎？像趙孟頫這樣，把前人的風(fēng)格寫到極致，算不算一種成功？

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