71歲陳佩斯回憶春晚舞臺(tái)：我和朱時(shí)茂算是應(yīng)運(yùn)而生，年輕時(shí)也相當(dāng)膨脹 從春晚到電影的堅(jiān)守！2025年夏天，71歲的陳佩斯帶著電影《戲臺(tái)》重返大銀幕，票房逆襲至6億，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1。當(dāng)被問及如何看待當(dāng)年與央視的恩怨時(shí)，他輕笑一聲：“年輕時(shí)確實(shí)膨脹過，但那股子軸勁兒，也是藝術(shù)家的本分?！睆拇和眄斄鞯健氨环鈿ⅰ?3年，再到話劇舞臺(tái)的孤勇者，陳佩斯的人生猶如一部荒誕又真實(shí)的喜劇。

1984年的春晚上，陳佩斯與朱時(shí)茂的小品《吃面條》橫空出世。一碗“空氣面”和一個(gè)夸張的舔碗動(dòng)作讓全國(guó)觀眾捧腹大笑。這是中國(guó)電視史上第一個(gè)真正意義上的小品，陳佩斯用肢體語(yǔ)言撕開了傳統(tǒng)相聲的嚴(yán)肅面具，將市井生活的卑微與鮮活搬上舞臺(tái)。此后十年，他與朱時(shí)茂幾乎壟斷了春晚的喜劇舞臺(tái)，每一部作品都成為時(shí)代的記憶。

這些經(jīng)典背后是陳佩斯的執(zhí)著。為設(shè)計(jì)《胡椒面》中光膀子的即興動(dòng)作，他頂著爭(zhēng)議力排眾議；為《吃面條》的細(xì)節(jié)，他反復(fù)試驗(yàn)十幾次。朱時(shí)茂曾調(diào)侃他眼里容不得沙子，甚至能察覺觀眾席第三排的“假笑”。這種對(duì)真實(shí)的偏執(zhí)，讓他的喜劇既有市井煙火氣，又暗含對(duì)時(shí)代荒誕的隱喻。

1999年，陳佩斯發(fā)現(xiàn)央視下屬公司未經(jīng)授權(quán)將《王爺與郵差》等小品制成光盤牟利。他一紙?jiān)V狀將央視告上法庭，成為“中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)第一案”。盡管勝訴獲賠33萬(wàn)元，卻也徹底與央視決裂。他直言：“我要的不是錢，是藝術(shù)尊嚴(yán)?！?/p>

更深層的矛盾在于創(chuàng)作理念的分歧。春晚逐漸淪為“收視率工具”，審查制度扼殺創(chuàng)新，后臺(tái)甚至安排“笑拖”制造虛假掌聲。陳佩斯無(wú)法忍受：“喜劇是生活的鏡子，不是權(quán)力的傳聲筒?！彪x開春晚后，他一度種石榴為生，但骨子里的“戲癡”讓他無(wú)法沉寂。2001年，他創(chuàng)立大道喜劇院，從零開始探索中國(guó)式喜劇。

轉(zhuǎn)型話劇初期，陳佩斯遭遇無(wú)數(shù)冷眼。首部作品《托兒》巡演時(shí)，觀眾寥寥，他抵押房產(chǎn)支撐劇團(tuán)。2015年，《戲臺(tái)》誕生，豆瓣評(píng)分9.0，但票房不佳。為打磨細(xì)節(jié)，他要求演員戲服內(nèi)襯必須繡麒麟，連道具碗的釉色都要精確無(wú)誤。同行笑他“較真”，他反駁：“戲比天大，觀眾買票是來(lái)看真誠(chéng)，不是看敷衍?！笔觊g，《陽(yáng)臺(tái)》《阿斗》《驚夢(mèng)》等作品巡演超過350場(chǎng)，豆瓣均分8.5+。觀眾發(fā)現(xiàn)，陳佩斯的喜劇內(nèi)核早已超越搞笑——他以荒誕解構(gòu)權(quán)力，用卑微者視角映射時(shí)代傷痕。

2025年，陳佩斯帶著話劇改編電影《戲臺(tái)》殺回影壇。影片講述民國(guó)戲班在軍閥壓迫下“寧改戲不改人”的故事，被媒體稱為“借古諷今的寓言”。拍攝時(shí)，他每天凌晨4點(diǎn)到片場(chǎng)化老年妝，為一段醉酒戲反復(fù)NG20次，甚至因入戲過深在片場(chǎng)暈倒。資本五次撤資、排片被擠壓至午夜場(chǎng)，但他堅(jiān)信：“戲拍好了自然有人看?！苯Y(jié)果證明，市場(chǎng)從未拋棄真誠(chéng)。《戲臺(tái)》點(diǎn)映口碑炸裂，單日票房從26萬(wàn)飆升至2億，豆瓣評(píng)分8.9。觀眾感慨：“陳佩斯用一部電影撕開了流量時(shí)代的遮羞布。”

從春晚到話劇再到電影，陳佩斯用45年證明：藝術(shù)的終極價(jià)值不在獎(jiǎng)杯與熱搜，而在能否讓觀眾“笑中帶淚，淚中帶思”。他年輕時(shí)的“膨脹”，實(shí)則是對(duì)純粹的堅(jiān)守；晚年“不妥協(xié)”的倔強(qiáng)，是對(duì)流量狂歡最鋒利的批判。陳佩斯的故事告訴我們：真正的藝術(shù)從不需要討好時(shí)代，它自會(huì)在時(shí)光中沉淀出永恒的光芒。