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導(dǎo)語：國畫中的游魚，不僅是筆墨靈動(dòng)的藝術(shù)符號，更承載著千年文化密碼——金魚諧音“金玉滿堂”，鯉魚暗喻“躍龍門”的拼搏，柳條魚象征“順?biāo)鞜o阻”。本文獨(dú)家拆解金魚、鯉魚、鱖魚、神仙魚、柳條魚五大吉祥魚類的寫意技法，手把手帶您解鎖“魚樂圖”的創(chuàng)作玄機(jī)。零基礎(chǔ)也能畫出靈動(dòng)搖曳的水中生靈！ 金魚 金魚和“金玉”諧音，加之金魚本身色彩斑斕，體態(tài)優(yōu)美，是文人墨客尤為喜愛的創(chuàng)作題材。金魚的寓意吉祥美好，所以還常常出現(xiàn)在我國的剪紙、年畫和雕刻上。 基本畫法
金魚創(chuàng)作 金魚是一種極具觀賞性的魚類。在國畫題材中的魚，一直被譽(yù)為吉祥、喜慶和歡樂的象征。而金魚，則又在魚的基礎(chǔ)上，添加“金”這一概念，使得金魚就更加的珍貴與富麗堂皇。
鯉魚鯉魚體型側(cè)扁，較鯽魚更修長。魚身呈黑中略帶青黃色，口上生須兩對，顏色有很多種，多供觀賞。魚與“余”諧音，傳統(tǒng)的畫魚作品中蘊(yùn)含著“有余”“富貴”的含義。 基本畫法
鯉魚創(chuàng)作 鯉魚是國畫中非常常見的表現(xiàn)題材之一，自古以來也一直有“鯉魚躍龍門”的說法，以贊揚(yáng)不畏艱險(xiǎn)的品質(zhì)。而鯉魚與蓮花的搭配則取其“連年有余”之意。
柳條魚柳條魚一般指的是食蚊魚，其狹長狀如柳葉，且行動(dòng)敏捷。國畫寫意中常用墨色去表現(xiàn)，且以多條出現(xiàn)，應(yīng)多注意觀察它們的穿插關(guān)系。 基本畫法
柳條魚創(chuàng)作 柳條魚在我國的傳統(tǒng)文化中有“順利”的美好寓意，還由于其身形細(xì)長的特點(diǎn)，出現(xiàn)在完整的創(chuàng)作中時(shí)往往以多條的形式出現(xiàn)，這就需要在構(gòu)圖時(shí)仔細(xì)推敲。
神仙魚神仙魚頭小而尖體側(cè)扁，呈菱形。背鰭和臀鰭很長大，神仙魚體態(tài)高雅、游姿優(yōu)美，雖然它沒有艷麗的色彩，但是，深受水族愛好者喜歡。 基本畫法
神仙魚創(chuàng)作 神仙魚的特點(diǎn)就是有著纖長的魚須，在水中游動(dòng)的時(shí)候會款款擺動(dòng)極具觀賞性。在繪制神仙魚的時(shí)候，要注意表現(xiàn)出其身體形似三角形的特征。
附：魚蝦范畫解析
2.以沒骨法畫荷葉、荷花、蘆草，并要注意墨色的變化以及用筆爽利、酣暢。荷塘間有二只蝦、三只水蟲在互相追逐，生動(dòng)而富有情趣?！?/p>
3.畫面以淡墨色點(diǎn)厾茨菇葉，濃墨色勾筋脈，淡墨色勾茨菇花，沒骨法畫蝦，表現(xiàn)出水中游蝦你追我趕、奮力向前的情景?！?/p>
4.在表現(xiàn)群蝦的組合時(shí)，要注意多方面的關(guān)系、疏密、聚散要安排得當(dāng)，這樣畫面才能繁而不亂，個(gè)體之間要有變化，但又要互相呼應(yīng)、配合。墨色線條的變化，要和諧統(tǒng)一?！?/p>
5.用沒骨法畫蝦，尤其要注意掌握水分和墨色的變化，恰到好處地表現(xiàn)蝦的質(zhì)感，畫面應(yīng)有聚散、藏露的變化?！?/p>
6.赭黃色畫菖蒲花，用墨色畫莖葉，畫面上方畫三只是，表現(xiàn)出水岸邊游蝦自由、歡暢之態(tài)?！?/p>
7.畫蝦時(shí)需要注意在疊加或穿插的時(shí)候避免畫面太濕而過多地相互滲化，導(dǎo)致畫面結(jié)構(gòu)不清晰。圖中下方蝦的大鉗在最后 加上，蘆花也要等蝦的大鉗墨全干之后以淡墨加上。 畫面不可太程式化，“按部就班”應(yīng)當(dāng)多思考表現(xiàn)畫面方法的靈活性、多樣性。若拘泥于過多的步驟，畫面就顯得混亂、破碎。圖中雙蝦戲蘆花，蝦相對蘆花較深，以突顯出主體的蝦。↓↓↓
8.此圖中蝦的墨色控制得恰到好處，滲化的效果也不錯(cuò)。往往創(chuàng)作時(shí)要在經(jīng)意意產(chǎn)生不經(jīng)意，不經(jīng)意中產(chǎn)生經(jīng)意。也就是先從程式化入手，懂得了程式化后再反程式化而為之，再程式化……不斷地反復(fù)練習(xí)尋找藝術(shù)的真諦。 還需在生活中多觀察蝦的形態(tài)，不斷地用心留意生活中的物象，體會其神情，以藝術(shù)的手法處理、概括，才能表現(xiàn)出惟妙惟肖的形象來?！?/p>
9.筆墨酣暢、線條交錯(cuò)自上而下地畫出下垂的蘆草，直接用白色在仿古宣紙上點(diǎn)厾出魚的形態(tài)，再用墨線勾魚身的鱗片、眼、嘴、鰭等，趁畫面未干時(shí)用墨色點(diǎn)出魚身上的墨斑，表現(xiàn)出錦鯉魚的感覺。 以仿古色為底，沒骨法與雙勾法結(jié)合畫魚，色彩典雅，耐人尋味?！?/p>
10.先墨色簡潔地畫出下垂的桃花，隨后用墨色邊勾邊點(diǎn)畫出兩條鱖魚，再添畫三條小魚，最后點(diǎn)厾出浮萍以增加氣氛，畫面顯得活躍靈動(dòng)。↓↓↓
11.神仙魚有較好的觀賞性，適合于畫面表現(xiàn)。此幅作品以水藻鋪景，大面積渲染，增加了畫面的氣氛，加畫幾條小魚穿梭其間更增加生氣?！?/p>
12.以赭墨色畫蘆草，用墨色邊勾邊點(diǎn)畫出三條魚在靜靜地游蕩。畫面的靜穆，似在表現(xiàn)八大山人的作品意境?！?/p>
13.這幅作品是用墨色畫出三條鯰魚的組合，表現(xiàn)出三者不同的形態(tài)和相互關(guān)系，并注重了墨色和線條的變化。↓↓↓
14.用墨色畫出向上的蘆草，赭墨稍加黃色點(diǎn)厾出兩條小鯰魚。兩魚相向，相互對視，靜中顯動(dòng)；花青色點(diǎn)水草，表現(xiàn)水塘生動(dòng)、靜謐的情趣?！?/p>
15.勾線法畫鱖魚，身體染赭黃色，墨色點(diǎn)斑，添畫小魚和蝦，并注意互相之間的大小對比、組合和動(dòng)態(tài)變化?！?/p>
16.鱖魚體型較大，以沒骨法的用筆粗獷表現(xiàn)其兇暴，對面畫一只小蝦，與其成對峙狀，增加了畫面的趣味性?！?/p>
17.墨青色點(diǎn)厾魚身色塊，趁墨色未干時(shí)用墨點(diǎn)斑，淡墨色勾魚腹，濃墨色畫眼、嘴。用沒骨法畫蝦，魚與蝦交錯(cuò)組合，畫面豐富有動(dòng)感，突出了主體?！?/p>
18.淡墨色點(diǎn)厾魚身，濃墨色加點(diǎn)，待墨色干后染黃綠色并加點(diǎn)赭石色，以增加魚身的質(zhì)感，墨色畫蝦，黃綠色畫水草，并注意表現(xiàn)水草 在水中動(dòng)蕩的感覺?！?/p>
19.群蝦的畫法要從前到后畫起，墨色的疊加要注意時(shí)間的把握和控制。群蝦雖然復(fù)雜，但其結(jié)構(gòu)需一一交待清楚，不可認(rèn)為繁密處可以胡亂為之。畫面之中要有各種關(guān)系，這樣才能產(chǎn)生豐富的內(nèi)容和聯(lián)想。 畫面之中有的蝦藏于蘆桿之后，使觀者感覺到透過周邊的蘆花看到群蝦，空間感覺油然而生。畫蘆桿后面的蝦時(shí)要適當(dāng)注意小空隙的處理，不可過于粘連、不分前后?！?br>
20.此幅畫面為背臨齊白石作品。臨摹大師的作品是為了學(xué)習(xí)其藝術(shù)的處理方法，是學(xué)習(xí)藝術(shù)前進(jìn)道路上的加油站。學(xué)畫要懂其理，勿拘泥于大師作品。↓↓↓
結(jié)語： 墨韻千年，筆底生輝。關(guān)注【國畫藝術(shù)】，借筆墨丹青，滌喧囂塵心，覓一方精神桃源。 |
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