在書法大賽上，很多人都認為，蘭亭獎才是書法界的最高獎，有人這么說，如果得過蘭亭獎，這位作者將會有這個獎項吃一輩子飯。于是，如果有蘭亭獎書法大賽時，許多書法家都會去參賽。但是，書法大賽上的這些獲獎作品，也都會受到書法愛好者的喜愛嗎？其實，答案并非是這樣的，因為書法愛好者在審視一幅書法作品時，往往會用自己的眼光來審美，而每個人的審美角度不同，給出的結(jié)果也就自然不同了。

上面這幅在蘭亭獎上的獲獎作品，寫的是一幅隸書作品，許多書法愛好者看后，這幅作品字形很丑，根本沒有經(jīng)典隸書作品的美感，它怎么能獲得書法最高獎。面對這個問題，一位書法家說到，這幅隸書作品之所以獲獎，其實就在于作者的取法，沒有從經(jīng)典隸書入手，而是從東漢那些隸書轉(zhuǎn)換時期的作品取法，并且在筆力等方面有所成就，因此，它的獲獎，就贏得了評委們的好評，入展也是自然的事情了。

我們知道，東漢時期是書法最為強盛的時代，那個時候既有寫得很美的隸書，如《曹全碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》等，它們的字形非常好看，也有那些書體轉(zhuǎn)換時期的作品，由隸書向楷書、魏碑、草書等過渡時期的作品，可以說是百花齊放的時代。那么，那些書法家們?yōu)槭裁匆x擇過渡時期的作品作為學(xué)習(xí)和臨摹對象呢？

這位書法家說，當代書法大賽都講究作品的創(chuàng)新，而創(chuàng)新時，人們都選擇那些過渡時期的作品較為容易一些，如果按照歐陽詢的楷書來創(chuàng)新的話，難度是很大的，正如張旭光曾經(jīng)所說的，如果按照規(guī)范作品來創(chuàng)新的話，其實是非常有難度的，還不如直接從那些過渡時期的作品中直接取法，這樣一來，作品既有了出處，也有創(chuàng)新之處。當年，有許多書法名家都是在那些非規(guī)范作品中取法而來，例如曾翔就是專門研究民間書法才有了今天他的風(fēng)格。

對于書法愛好者來說，書法大賽上評委為什么要把那些奇特的字形選拔為入展或獲獎作品呢？其實，這是書法大賽上一個非常隱秘的觀點，許多書法評委對此也不外傳，其主要原因就是書法大賽的評選規(guī)則上，作品既要有出處，還要有創(chuàng)新。也就是說，參賽作品中要有兩個要求：一個是作品一定要取法古人的經(jīng)典作品，哪怕是有些字形不好看的，也算是取法合理的；二是作品的創(chuàng)新之處，這些非規(guī)范作品最是容易創(chuàng)新的，因此它們也成為書法家們創(chuàng)新書法的取法之處。

對于這幅蘭亭獎作品來說，在書法愛好者中間也引發(fā)了一些關(guān)注和熱議。一部分人說，傳統(tǒng)書法還是要寫成傳統(tǒng)的字形，那些過渡時期的作品只能是一個對待，看來中書協(xié)的導(dǎo)向是有問題的。也有人認為，既然是蘭亭最高獎，就要把那些非常經(jīng)典的作品提拔出來，讓書法得到繼續(xù)傳承，而這樣的作品怎么去傳承？當然也有人覺得，書法是要創(chuàng)新的，如果沒有創(chuàng)新，怎么進步？對于這些說法，大家還有哪些觀點？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表，一起討論。