印海拾貝篆刻臨創(chuàng)群第103期內(nèi)容：臨摹易大廠白文印“大廠居士孺”，仿此風(fēng)格自行創(chuàng)作一方印。

（原?。?/p>

易大廠，如今這個(gè)名字在篆刻屆似乎沒(méi)那么響亮，然而馬士達(dá)認(rèn)為他是b百年前與吳昌碩、齊白石、來(lái)楚生齊名的四大家之一。

易孺，字號(hào)極多，初名熹，后更字孺，號(hào)大廠，豇豆紅館為其常用齋號(hào)。曾入廣雅書院，受學(xué)于黃牧甫，可謂黃牧甫嶺南傳人第一得意弟子。雖學(xué)黃，但能出，他不僅僅是學(xué)黃牧甫的光潔的線條，而是學(xué)黃牧甫印外求印的理念，上至周秦兩漢，下至鄧吳趙吳，凡可學(xué)可參考的，盡取之，盡化之。故而逐漸形成了一種既變于古，又異于時(shí)人的鮮明個(gè)人風(fēng)貌。沙孟海認(rèn)為吳昌碩雄渾為太陽(yáng)，趙叔孺肅穆為太陰，易大廠散郎為少陽(yáng)，黃牧甫雋逸為少陰，是為四象。鄧散木評(píng)其篆刻“挺拔古拙處有非趙氏所及者，尤擅撫擬古璽，樸野渾穆，近人無(wú)與抗手。”

大廠居士孺，此印為其白文古璽風(fēng)格代表作。章法布局有戰(zhàn)國(guó)齊璽的粗獷肆意，文字紅白對(duì)比強(qiáng)烈，造出奇趣效果。文字大小不一，差別極大，出人意料。單刀為主，將古璽的疏朗與鑿印的率意融于一體，殘破處更增添了文字的視覺(jué)集中效果，使得周邊留紅更加驚心動(dòng)魄。

（客塵）

大廠居士孺臨摹一印，雖擬其形大抵相似，但其輕松率意的用刀與結(jié)字未能參透，還沒(méi)能表現(xiàn)出原印的樸拙渾厚之意。

一生好入名山游，略仿其章法，原印u形留紅，改為右下角半個(gè)印留紅。惟其用刀的自然率意難以達(dá)到。

（馬培毓）

（敦庵）

推測(cè)易大庵先生可能用了一塊印面有裂的印石，導(dǎo)致多處筆畫粘連及殘損，再因勢(shì)加強(qiáng)殘破，達(dá)到一種特別的效果，如爛銅般，與他的這種寫意印風(fēng)相協(xié)相洽。

（阿波）

（吳冰）

（沐山）

大廠居士作品奇肆空曠，很值得關(guān)注與重視。他學(xué)黃牧甫、趙之謙等出于藍(lán)勝于藍(lán)！他作品追求渾厚、灑脫、蒼辣與文人優(yōu)雅相結(jié)合，最終成為中國(guó)篆刻四象之一。

（段遠(yuǎn)東）

（沔靈）

（吳冰）

（龐舜堯）

（喬國(guó)偉）

（胡學(xué)賢）

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