白雨廬詩話（一）

宋彩霞

詩應(yīng)有飛翔的翅膀

“前臉縫實(shí)補(bǔ)后跟，巧將破洞繡花心。誰言穿襪一冬破，我踏山河歲歲春?！保ā吨腥A詩詞》2011年第5期鄭占榮《巧手度流年》） “誰言穿襪一冬破，我踏山河歲歲春?！薄霸妼懙竭@里已經(jīng)從補(bǔ)襪子引申到更廣闊的天地。最后這一筆是自然流露出來的，神來之筆。有這一筆，境界就深廣多了?！保ㄠ嵅r(nóng)語）沒有人間煙火氣息的詩，不會(huì)是好詩;只有在生活中獲得真實(shí)的感受，才能讓詩人的想象插上飛翔的翅膀;也才能讓我們的詩歌作品有血有肉，有歌哭的吶喊，有疼痛的歡欣。這樣的語言風(fēng)格，有利于詩詞走向大眾，應(yīng)該提倡。

參差，是藝術(shù)美的基本元素。特別是詞，它的句式長短不齊，又有領(lǐng)字，過片的調(diào)理，最能體現(xiàn)其藝術(shù)的美感。李清照的《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！敝黄呔洌?。卻連押六韻，韻密而意巧，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》：“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱（gōng）。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤?！边@首律詩，用典喻事，極其老練精到，尤在于能以散文法行之，所謂寓單行之氣于排偶之中者。從“一杯酒”之歡娛，到“十年燈”之遠(yuǎn)隔，張耒以為“真奇語也。”“持家”句兩平五仄，“治病”句三拗五救，傲兀而發(fā)奇響，皆以參差突兀之筆法，以彰顯詩之特美。

韓愈《羅池廟碑》云：“荔子丹兮蕉黃，雜肴蔬兮進(jìn)侯堂……侯朝出游兮暮來歸，春與猿吟兮秋鶴與飛?！庇谡Z法應(yīng)作：“荔子丹兮蕉黃，肴蔬雜兮進(jìn)侯堂……春與猿吟兮，秋與鶴飛”語法方順，而作者故為破體，以追求文筆之老健。這種美學(xué)訴求，是今人要領(lǐng)悟的。