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文徵明小行書《琵琶行》，題于琵琶行畫后，書于嘉靖戊午年，即1558年，文徵明時(shí)年89歲高齡，委實(shí)“人書俱老”，實(shí)在是優(yōu)美至極。前面小編也分享過一幅文徵明的《獨(dú)樂園記》，與今天這幅作品同年所書，風(fēng)格接近，端的是人越老字越好看！推薦這幅作品的兩本字帖，一本近距離臨摹字卡，一本描紅字帖，很棒，喜歡的書友可以看看。文徵明的一生，可謂波瀾壯闊，不過晚年醉心于書畫藝術(shù)，找到了自己的樂趣所在，享年90歲高齡，得了善終。在這幅作品中，透過筆墨，可以看到筆法上的圓潤自然，也仿佛能感受到他那歷經(jīng)滄桑后的豁達(dá)與超脫，從結(jié)字上看，文徵明巧妙地將方正平整與舒展之姿融合在一起，達(dá)到了一種和諧共生的藝術(shù)境界。他的字，整體呈現(xiàn)出一種端莊穩(wěn)重的氣質(zhì)，猶如一位正襟危坐的君子，散發(fā)著儒雅的氣息，且不乏靈動(dòng)之美。以“光”字為例，其下部的撇捺猶如展翅欲飛的翅膀，盡情舒展，展現(xiàn)出一種自由奔放的姿態(tài)；而上部則緊湊內(nèi)斂，形成了鮮明的對(duì)比。這種“放中有斂”的處理方式，使得整個(gè)字既充滿了力量感，又不失靈動(dòng)與活潑。又如“花”字，下部的“化”字，撇捺舒展，仿佛在訴說著生命的蓬勃與自由；而上部的“艸”字頭，則緊密相依，為整個(gè)字奠定了穩(wěn)定的基礎(chǔ)。這種巧妙的安排，使字在端莊中透出干練，既符合書法的法度規(guī)范，又展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性魅力，恰似君子處世，在堅(jiān)守原則的同時(shí)，又能靈活應(yīng)變，張弛有度。畫之間相互呼應(yīng)，渾然一體。在他的行書中，少見明顯的牽絲連帶，但這并不影響筆畫之間的連貫性和呼應(yīng)感。相反，他通過筆畫的顧盼、向背等微妙變化，實(shí)現(xiàn)了一種更為含蓄、內(nèi)在的“意連”。比如“訪”字，左邊的“讠”旁與右邊的“方”字，雖然筆畫之間沒有直接的連接，但通過“讠”旁的最后一點(diǎn)與“方”字起筆的呼應(yīng)，以及整個(gè)字形的相向之勢，使得左右兩部分緊密相連，氣韻貫通。同樣，“水”字的筆畫看似各自獨(dú)立，但通過起筆、收筆的方向以及筆畫之間的空白處理，營造出一種流動(dòng)的態(tài)勢，仿佛水在自然流淌，充滿了生機(jī)與活力。這種筆斷意連的處理方式，讓整幅作品在簡潔中蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，給人以無盡的遐想空間。同時(shí)，他巧妙地運(yùn)用疏密對(duì)比，使作品既保持了整體的勻整和諧，又通過局部的強(qiáng)烈反差，激活了視覺層次，營造出一種獨(dú)特的節(jié)奏感。在一些字中，筆畫分布均勻，給人一種平和、穩(wěn)定的感覺；而在另一些字中，他則大膽地運(yùn)用疏密對(duì)比，如“繁”字，上部筆畫密集，猶如茂密的森林，充滿了濃郁的氣息；下部的“糸”字則筆畫疏朗，留出了大片的空白，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。這種“疏可走馬，密不透風(fēng)”的布局，使作品在整齊中富有變化，如同一段優(yōu)美的樂章，時(shí)而舒緩，時(shí)而激昂，扣人心弦。一筆千年，照見古今。文徵明行書《琵琶行》是一座橋梁，連接著唐人的詩酒江湖與明人的筆墨乾坤，更通向每個(gè)現(xiàn)代人對(duì)“美”與“真”的永恒追尋。當(dāng)我們凝視這卷跨越五百年的墨跡，看見的不僅是89歲老人的技藝巔峰，更是中國文人“一生向美，終成絕響”的精神圖譜。真正的藝術(shù)，從不懼歲月侵蝕，只會(huì)在沉淀中愈發(fā)璀璨，愿這縷墨香，永遠(yuǎn)在時(shí)光中流轉(zhuǎn)。注：圖片來源于互聯(lián)網(wǎng)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編核實(shí)處理
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