現(xiàn)在很多人都認為，書法一定要表現(xiàn)出它的藝術(shù)性來，至于傳統(tǒng)功力如何并不重要。真的是這樣嗎？我們可以從全國書法展上的那些入展作品來看，并非每幅作品都是這樣的，因為所有的入展作品都是由評委評選出來的，有的評委很喜愛具有藝術(shù)性的作品，但也有的評委則是很欣賞傳統(tǒng)書法的作品，當(dāng)然，書法想要入展，這一方面取決于評委的審美觀點，而另一方面還要取決于運氣。

上面這幅作品很具有傳統(tǒng)功力，如果單純地從藝術(shù)性的角度來衡量的話，它真的沒有這方面的優(yōu)勢。那么，什么是藝術(shù)性的作品？按照當(dāng)下書法的要求，藝術(shù)性的作品要在字的大小、墨色變化、空間表現(xiàn)等方面有所變化，而從這幅隸書作品來看，它并沒有在上述方面的要求上有變化，而是完全以傳統(tǒng)隸書的寫法去創(chuàng)作，只是在筆法和字法上寫得很到位，因此，這幅作品的提名或入展，一方面是運氣到了，另一方面也是碰到了傳統(tǒng)書法的評委。

那么，這幅作品究竟有哪些優(yōu)勢而得到了這位評委的賞識從而入展呢？其實，我們仔細查看作品后就會發(fā)現(xiàn)，這幅作品在創(chuàng)作時，作者并沒有把出發(fā)點放在了藝術(shù)性創(chuàng)作的方向之上，而是按照自己多年臨習(xí)古人作品的做法去創(chuàng)作作品。這幅隸書作品在創(chuàng)作時嚴格在隸書的筆法上點畫字形，認真把起筆、行筆和收筆的動作做到位，并讓每個字的字形表現(xiàn)出隸書的主要特征，就實現(xiàn)了隸書的創(chuàng)作要求。

用筆法實現(xiàn)創(chuàng)作。在審視這幅隸書作品時，我們第一眼就可以看到，它完全是傳統(tǒng)隸書的寫法，寫得規(guī)規(guī)矩矩，沒有半點虛假做法，也就是說，作者在創(chuàng)作時，遵循了傳統(tǒng)隸書的書寫要求，在起筆、行筆、收筆方面，認真書寫，起筆時逆鋒入筆，藏鋒書寫，這是確保筆鋒保持在中鋒行筆時的前提要求，達到點畫雄渾厚重的目標。

行筆時依然保持中鋒用筆，這也是為了保證點畫在厚重的情況下的基本要求，但是，作者并沒有一味地將這個行筆時的動作保持一致和統(tǒng)一，而是在行筆過程中添加了其它筆法，例如提按用筆，這是隸書創(chuàng)作時的一個難點，許多人在行筆過程中，是難以做到這個要求的，因為隸書在行筆過程中的提按動作，則可以賦予它的變化手法，但這個動作也是許多隸書高手經(jīng)常使用的方法。

以前清代包世臣曾說過“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡可尋；其中載之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能倖致?！卑莱颊J為，筆畫有沒有雄厚之態(tài)，取決于中截的中實，否則就是空怯。因此可以說，這幅作品最大的特點就是在筆畫的中截上是符合了古人所說的要求，也就表現(xiàn)出了它的雄渾厚重之氣。

當(dāng)然，我們在分析這幅作品的時候，也并沒有完全認為它是在點畫的用筆上這一點做得好而得到了評委們的認可，欣賞一幅好的書法作品時，還要從用筆、筆力、用墨、章法等各個方面進行綜合衡量，或許這一點也是評委對書法作品的衡量標準吧。