 1938年：進(jìn)京發(fā)展 拜師求名 暗中較量 祝賀義演（1939-1948年部分義演） 1942年：亂點(diǎn)鴛鴦 1943年：滬上對壘 1944年：狗名狗姓 1945年：同居前后 1948年： 1949年： 待續(xù) 在文獻(xiàn)中經(jīng)常會看到評價李少春的傳統(tǒng)戲，除去猴戲和武戲能叫座外，余派戲跟孟小冬不是一個檔次的，其他老生戲也跟馬連良、譚富英差許多，所以只能走文武兼演的路子，他將楊小樓主張的武戲文唱發(fā)揮光大成文武老生戲，還是很難得的。從另一方面說，說李少春是很有遠(yuǎn)見的，他從抗戰(zhàn)勝利前夕，就開始摸索改革創(chuàng)新京劇，為后來參與樣板戲的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。他應(yīng)該很清楚，嗓子出現(xiàn)了嚴(yán)重問題，如果不改革創(chuàng)新，就沒有出路了。關(guān)于改革，請看這篇1947年《前線日報》記者對李少春的采訪： 雪瑛 與京角兒談改良平劇唯一的感覺就是“新奇”，因?yàn)樗麄兊乃枷氡緛硎穷B固的，而且他們還鄙視著海派的角兒，說演本戲是沒有出現(xiàn)，賺不了大包銀。但是近來，他們的腦筋思想也慢慢轉(zhuǎn)變了。 此番“中國”所演《百戰(zhàn)興中唐》就是京角兒的連臺大戲（注1），雖然他們另有一派作風(fēng)，然而他們的思想已經(jīng)擁護(hù)著改良平劇了，繼《百戰(zhàn)興中唐》下來，又是一部改良平劇《張汶祥刺馬》。昨與《張汶祥刺馬》的編劇呂君樵在中國飯店，李少春的寓所晤談了一次改良平劇及關(guān)于他本身的事情。 《百戰(zhàn)興中唐》這個戲一晚就能演完，只有一本不能稱連臺，記者應(yīng)該沒有弄清楚連臺大戲和本戲的區(qū)別。 李少春在五年前是挺紅的，后來為演一部改良的《文天祥》而漸漸暗淡下去，此后每次來滬終無圓滿的結(jié)果，然而這次他的成功也在改良平劇，不過劇本換了《百戰(zhàn)興中唐》，雖然去了筱翠花、葉盛蘭、馬富祿三個名角兒，但照樣每天滿堂（注2），可見改良平劇不一定比老戲號召為弱?，F(xiàn)在，在少春自己也有同樣的感受。 李少春不是因?yàn)檠莞牧嫉摹段奶煜椤凡虐档模?a style="" textvalue="1945年左右" data-itemshowtype="0" target="_blank" linktype="text" data-linktype="2">1945年左右，在李少春嗓子出現(xiàn)問題時，慘淡南行，跌落了高峰。另外這次李少春演出《百戰(zhàn)興中唐》只第一天到了九成座，第二天差不多八成座，到第四天不到半成座，所以演了五天就改演老戲了。  如果有人反對你演改良平劇的話，那么你作什么感想？ 我劈頭就問他這第一句，想探他對改良平劇到底有否信心。 改良平劇是一種新的戲劇，牠是前進(jìn)的，牠有新的生命，我們是干戲劇工作的同志，當(dāng)然有很重大的責(zé)任。如果有人反對我演改良平劇，老實(shí)說，他也沒有這權(quán)利。我演新的戲，只有不把老戲忘了，喜歡的當(dāng)然歡迎，如果不想看本戲，那干脆的躺在家里。本來戲劇是給大家看的，決不是一部分人所能阻止的。  那么你對于《百戰(zhàn)興中唐》這部戲的演出怎么樣，同時對于你的演幾個角色，自己角色哪一個合個性，最會成功？ 《百戰(zhàn)興中唐》是翁偶虹先生所編的，在抗戰(zhàn)時期，我們就早已演出過（注3），在上海演出還是在今年春天。在天蟾與華達(dá)，李丹林等演過。這部戲的情節(jié)是夠好的，不過我們不會演。至于我的雷海青、南霽云、郭子儀三個角色，我并沒有好的成績演出，但是南霽云這個角色，對于我的個性最合適。演技比較老辣些，一切還是在實(shí)際上去磨練，短時期絕對不會有好的成績的，同時還有請各位能多予賜教，也許有進(jìn)步的一天。 抗戰(zhàn)期間演的是《文天祥》而不是《百戰(zhàn)興中唐》，我沒有找到在北京排演該戲的任何消息，《百戰(zhàn)興中唐》這個戲是1946年11月7日在上海演的，當(dāng)時找的夏華達(dá)演了幾場就擱淺了，不可能這么快李少春就忘記了吧？ 你覺得南方的角兒怎么樣，避免北方的有什么兩樣？ 因?yàn)楸狈降慕莾合騺韺δ戏降难輪T有不好的印象，請看李少春的評論。 那我可不敢評論，我只知近日已在臺上演戲，別人的我相信是這樣的。我在北平，也同樣遇到許多同行都說南方角兒的玩意兒怎么樣，怎么樣，其實(shí)我認(rèn)為各人有各人的玩意兒，不然說起來南方角兒在戲館里都沒有人看，還不是要餓死嗎？我說我現(xiàn)在中國演，前期不是陳鶴峰的《太平天國》，照樣有幾個滿座，賣座也許比北京角兒還好。再說周先生（指麒麟童）在黃金連演幾個月，照樣開銷下去，所以我以為多余的評論是錯誤的，總之，只要自己能夠賣錢就得了。 他的氣量倒是挺寬的，不過是否實(shí)在的，還是一個疑問，因?yàn)榇蟛糠直狈饺硕加羞@條心。（注4） 這個也并非氣量寬不寬，只是李少春面對記者不敢過多地評論什么，怕引起爭端。另外李少春的藝術(shù)中就有很多海派的東西，這不是說不好，而是在當(dāng)時還有些不同看法，他也在盡力地避諱這些。 你對上海所演的連臺本戲怎么感覺？ 這不能一概而論的，現(xiàn)在就以大舞臺與共舞臺來說，那大舞臺比較要正規(guī)得多，共舞臺非但一門子的胡鬧，而且劇情也糟不可言，不曉得他們抱著什么主張，賺錢還是以藝術(shù)來換取。 原來草裙誘春不是一部分人看不起，連少春也是鄙視，本來南方角都像麒麟童、蓋叫天，也絕對不會遭北方人看不起了。 那你對《百戰(zhàn)興中唐》中最滿意的角色是哪一位？ 他們都比我好，我覺得最好的還是袁世海的張巡演得最為出色，楊菊萍與劉琴心她們的戲路跟我們是兩條路，所以有些格格不入，不過在江南坤伶中，他們已夠好了。  這次筱翠花、葉盛蘭的脫離，聽說是為了你，對嗎？ 那太冤枉了，我剛登臺時，盛蘭就跟我爭戲碼，我為了同行何必這樣呢，所以處處讓著他。后來他們說脫離，這是馬富祿在中間挑唆脫離，至于我演《百戰(zhàn)興中唐》這是老板的意思，我也絕對不斤斤計較這部戲。從這里可見馬富祿的為人了?！保ㄗ?） 關(guān)于這件事是很多原因造成的，稍后會有文章詳細(xì)敘述。后來中國將推出《百戰(zhàn)興中唐》，并讓筱翠花給李少春配戲，惹腦了馬富祿和筱翠花，他們才退出的。 你們的演期合同打到幾號為止？ 隨便打聽些消息。 本來老早就期滿了，因?yàn)轳R連良一時不能登臺，再叫我們連到月底，期滿，在過幾天我們要演君樵哥編的《張汶祥刺馬》，也是連臺新本戲。 他對著呂君樵會心的一笑。 以后你的去向，還是預(yù)備在上海住？ 回老家休息，同時玉蘭她也要生產(chǎn)了。 少春一去，上海有少了一位京角兒的存在了，他雖然是北派的角，而同樣有自新的思想，也是改良平劇的有力分子（注6） 李少春是從1944年5月14日在上?！段奶煜椤返那鞍氩?，上座不見踴躍，也有一些不佳的批評，沒演幾場，當(dāng)局禁演《文天祥》了，也就是從這個時候，他開始把話劇的念白和表演等加入到京劇中進(jìn)行改革的，在當(dāng)時遭到很多人的反對，所以上座率不好，抗戰(zhàn)勝利后，他又請翁偶虹進(jìn)行了加工，定義為抗戰(zhàn)劇依然不賣座。 李少春《文天祥》劇照 思 樓 李少春在中國排演《百戰(zhàn)興中唐》而引起葉盛蘭、筱翠花、馬富祿的不滿，相繼退出，而以海派坤旦楊菊萍、劉琴心加入，論聲勢，自相差很多，《百戰(zhàn)興中唐》第一天上座九成，以后則每況愈下，一天不如一天，從事實(shí)可知，中國貼老戲時，究竟是不是賣一個李少春？斤兩稱下來，乃見顏色。 筱翠花雖老，葉盛蘭雖驕，到底擁有一半觀眾，這給李少春自是一個教訓(xùn)，一種打擊。無論筱、葉、馬的退出，是否屬于李、袁的擠壓，但很好同舟共濟(jì)地合作下去，卻為什么要排這個京不京，海不海的《興中唐》？這在中國當(dāng)局及李少春當(dāng)然是天大的失策，不僅被筱翠花背后笑，更給人以話柄。 如今據(jù)傳中國又要復(fù)活老戲，加上一出楊菊萍的《紡棉花》，算是強(qiáng)心劑，恐難挽頹勢。李少春文武不擋，在后起老生中自是可造之材，卻因?yàn)樘溙珵E（太濫指在上海唱的熱湯戲）斷送了大好前途，惜哉！ 1947年11月17日《東方日報》 李少春 侯玉蘭《打漁殺家》 倚虹閣主 余叔巖生前只收兩弟子，一為李少春、一為孟小冬，少春之余派作風(fēng)，則不如小冬之精純，緣小冬之藝，多由叔巖親為指點(diǎn)，少春則不然，投入余門墻后，僅有《戰(zhàn)太平》《定軍山》等靠把戲經(jīng)叔巖略為拆改，故演來大都離開余派旨。 孟小冬《空城計》 少春原為小達(dá)子之子，素以海派老生為根底，重視武工，更喜猴戲，所有一切身段大半流于海派。其演文老生戲，已不恰當(dāng)，故少春求教于余叔巖者，亦僅靠把戲而已。少春之演《戰(zhàn)太平》《定軍山》原已有家學(xué)根底，叔巖見其一手一勢，即搖頭認(rèn)為不可，曾擬予以徹底更換，然先入為主，無法盡改，不得已僅略為拆改，故少春所演《戰(zhàn)太平》并非真正余派，不如孟小冬之《戰(zhàn)太平》實(shí)獲得余派真髓。非僅《戰(zhàn)太平》一劇，少春唱不過孟小冬，凡屬余派各劇，小冬均勝于少春，若視少春為余派老生，位面罵盡叔巖，實(shí)不如小冬之余派尚有近似處。 論少春之猴戲，在華北武生中，無人敢與爭衡，李萬春雖表不服其意，實(shí)不逮少春遠(yuǎn)甚（注1）。即南方之猴，在大王王少樓、李仲林亦難與比肩，誠以少春具有家學(xué)淵源，對于猴子有入情入禮的地方，即非以出手取勝，更不以跳躥為能事，猴戲根基西游記而來，由頭至尾可編演數(shù)十本，唐玄奘每遇一劫，即可遍一本，但每本本身身段與動作各有不同，最忌諱千篇一律有刻板文章，王少樓、李仲林均有此病，觀三本以上，便覺意興索然，少春則每出有每精彩除之，每場動作各有不同，此所以少春之演猴戲，出神入化，稱為絕技。 作者可能欣賞的角度不同吧。李少春的猴子是以滑稽取勝，沒有李萬春的猴王大氣。若論技能技巧，李少春相差甚遠(yuǎn)，但若論受歡迎度李少春應(yīng)該更高一籌。李萬春和李少春都有《鬧天宮》的錄像留下，仔細(xì)對比就清楚了。 少春今后應(yīng)猴戲上下工夫，自有造就，不必再以余派炫耀，切余派諸劇即未完全得自實(shí)授，勉強(qiáng)演出，其藝尚不然高盛麟之優(yōu)，不免為小冬竊笑于旁。 1947年10月7日《南京晚報》 請掃描二維碼 |
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