一、取法融合：構(gòu)建高古氣象

多碑帖結(jié)合 ： 取法需突破單一碑帖限制，融合漢隸經(jīng)典與篆書筆意，例如《張遷碑》的方整古拙結(jié)合《石門頌》的舒展開張，或融入《大開通》的摩崖氣象，增強(qiáng)作品的雄渾與層次感。

《張遷碑》

《石門頌》

《大開通》

篆隸相間：以篆書筆法寫隸書結(jié)構(gòu)（如中鋒圓渾線條），或在隸書中保留篆書偏旁，形成自然融合的“高古氣。篆隸相間是隸書創(chuàng)作中的一種獨(dú)特技法，通過對篆書和隸書的結(jié)合，使作品既具有篆書的古樸韻味，又具有隸書的靈動筆法。在創(chuàng)作過程中，可以采用以下方法：
1. 篆隸結(jié)合



國展作品

創(chuàng)作時(shí)，可以將篆書的字形結(jié)構(gòu)和隸書的筆畫特點(diǎn)相結(jié)合，使作品既具有篆書的古樸韻味，又具有隸書的靈動筆法?？梢栽谧瓡幕A(chǔ)上，加入隸書的筆畫變化，使作品更具動感。
2. 篆隸融合
創(chuàng)作時(shí)，可以將篆書和隸書的字形特點(diǎn)相互融合，使作品既具有篆書的古樸韻味，又具有隸書的靈動筆法。可以在隸書的基礎(chǔ)上，加入篆書的字形結(jié)構(gòu)，使作品更具古樸氣息。



國展作書家品

3. 篆隸創(chuàng)新
在創(chuàng)作過程中，可以嘗試對篆書和隸書進(jìn)行創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)的篆隸界限，使作品更具個(gè)性和創(chuàng)意。例如，可以嘗試將篆書和隸書的字形特點(diǎn)進(jìn)行重組、變形等處理，使作品更具新穎性。



國展作品

清代隸書借鑒：參考清代隸書（如鄭谷口、金農(nóng)、伊秉綬、鄧石如、趙之謙）的墨法變化與線條創(chuàng)新，為作品注入“入古出新”的現(xiàn)代感。



鄭谷口



金農(nóng)

伊秉綬

鄧石如

趙之謙

二、技法錘煉：強(qiáng)化線質(zhì)與結(jié)構(gòu)

線質(zhì)提升

中鋒為主：以篆籀筆法強(qiáng)化線條的圓實(shí)遒勁，輔以提按、絞轉(zhuǎn)等技法豐富線質(zhì)變化。

矛盾處理：通過墨色濃淡、筆畫粗細(xì)、空間疏密的對比，增強(qiáng)作品的節(jié)奏感與藝術(shù)性。



國展作品

結(jié)構(gòu)把控

字形取勢：以長方或縱長結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)扁方，營造博大氣象（如《封龍山碑》風(fēng)格）。


封龍山碑


動態(tài)平衡：通過左右結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)等靈活組合，兼顧規(guī)矩與靈動。




國展作品

三、形式設(shè)計(jì)：優(yōu)化視覺沖擊力

章法布局

拼接與留白：采用三屏拼接、網(wǎng)格九宮格等形式，注重疏密對比與整體協(xié)調(diào)。

國展作品

墨色層次：避免單一墨色，通過干濕濃淡增強(qiáng)立體感，同時(shí)防止“濁墨”破壞厚重感。



國展作品

作品尺寸

大字創(chuàng)作：側(cè)重展廳效果，強(qiáng)化線條質(zhì)量與結(jié)構(gòu)張力，但需以小字功底支撐，避免松散。



國展作品

四、矛盾調(diào)和：凸顯藝術(shù)性

動靜結(jié)合在厚重線條中融入行草筆意（如提按頓挫），使作品既沉穩(wěn)又靈動。

雅俗平衡避免過度變形或設(shè)計(jì)感，以自然書寫為主，兼顧古意與現(xiàn)代審美。

國展作品

五、個(gè)性創(chuàng)新：突破傳統(tǒng)范式

碑簡雜糅借鑒簡牘帛書的率意筆法，打破漢碑程式化，增強(qiáng)書寫性。

漢簡

風(fēng)格嫁接嘗試將不同碑帖風(fēng)格融合（如以《好大王碑》筆意寫《張遷碑》），形成獨(dú)特語言。

國展作品

通過以上步驟，既能傳承漢隸精髓，又能契合國展對“古意與個(gè)性并存”的評審取向，從而打造出一款心儀的國展隸書作品。