宋《寫(xiě)生草蟲(chóng)圖》絹本設(shè)色 縱25.9厘米 橫26.9厘米

馬遠(yuǎn)《梅花小冊(cè)》

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在寫(xiě)實(shí)技巧上達(dá)到了中國(guó)古典寫(xiě)實(shí)主義的頂峰。畫(huà)家們以極為細(xì)膩的筆觸，對(duì)自然物象進(jìn)行窮盡其理的觀察和描繪，追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。例如，宋徽宗趙佶尤為重視寫(xiě)實(shí)，他要求畫(huà)院畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)做到“專以形似”，力求畫(huà)面準(zhǔn)確無(wú)誤。同時(shí)，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)也不滿足于單純的形似，而更注重“神韻”的傳達(dá)和“意境”的營(yíng)造，形成了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在表現(xiàn)手法上，既有工整細(xì)膩的工筆，也有揮灑自如的寫(xiě)意。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以線條工整、色彩艷麗、形象逼真而著稱，如馬遠(yuǎn)的《白薔薇圖頁(yè)》，畫(huà)家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫(huà)風(fēng)清麗、活潑。而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)則更注重筆墨的韻味和意境的營(yíng)造，用筆恣肆而形神兼?zhèn)?，如宋末法常的?xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，別具一格。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中，非常注重理法和格物致知。畫(huà)家們通過(guò)對(duì)自然物象的深入觀察和細(xì)致描繪，力求把握其生長(zhǎng)規(guī)律和形態(tài)特征，從而在畫(huà)面中準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。這種對(duì)自然物象的窮理盡性，不僅提高了畫(huà)面的真實(shí)感，也增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)感染力。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖和色彩運(yùn)用上，追求簡(jiǎn)約質(zhì)樸、意境深遠(yuǎn)。畫(huà)家們往往以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖和淡雅的色彩，營(yíng)造出一種清新脫俗、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)氛圍。例如，宋代花鳥(niǎo)小品畫(huà)多以小幅面出現(xiàn)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，色彩清新淡雅，給人以清新活潑之感。同時(shí)，畫(huà)家們還善于通過(guò)描繪花鳥(niǎo)的神態(tài)和動(dòng)作，傳達(dá)出深遠(yuǎn)的意境和情感。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)不僅是畫(huà)家們對(duì)自然物象的描繪和再現(xiàn)，更是他們情感寄托和人文情懷的表達(dá)。畫(huà)家們通過(guò)描繪花鳥(niǎo)的形態(tài)和神韻，寄托自己的情感和理想追求。例如，文人墨客常將花鳥(niǎo)的高潔品性融于筆端，表達(dá)他們對(duì)高尚情操和理想人格的追求。這種情感寄托和人文情懷的融入，使得宋代花鳥(niǎo)畫(huà)具有了更加深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

綜上所述，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的審美趣味體現(xiàn)在寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的完美結(jié)合、工寫(xiě)結(jié)合的藝術(shù)手法、注重理法與格物致知、簡(jiǎn)約質(zhì)樸與意境深遠(yuǎn)以及情感寄托與人文情懷等多個(gè)方面。這些特點(diǎn)共同構(gòu)成了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。

宋《荷蟹圖》絹本設(shè)色 縱28.4厘米 橫28厘米

宋 梁楷《疏柳寒鴉》絹本設(shè)色 縱26.4厘米 橫24.2厘米

宋 林椿《葡萄草蟲(chóng)圖》絹本設(shè)色 縱26.2厘米 橫27厘米