談“游絲毛雕”者，多以明代高濂的說法為母本。明代高濂的《遵生八箋》卷14《燕閑清賞箋?論古玉器》中對(duì)漢代玉器雕琢工藝的論述，是目前已知最早對(duì)“游絲毛雕”的描述：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡。” 

然而，“雙鉤”與“游絲毛雕”實(shí)際上屬于兩種完全不同的砣工，二者所用工具、所留工痕完全是兩回事，或者說所追求的完全是兩種不同的效果，不知高氏為何如此描述？“雙鉤”，雙，多，寬也?！坝谓z毛雕”，單、細(xì)也。

另外一方面，世人對(duì)游絲毛雕的理解中，有一部分人認(rèn)為其特征，“毛雕”，是指陰線溝槽底部的毛碴、毛道，這完全是一種誤解。

個(gè)人認(rèn)同的理解是，游絲毛雕，是指陰線的特征，或單一的極細(xì)陰線，或密集的極細(xì)陰線，多表現(xiàn)在人或動(dòng)物的須、發(fā)、毛或其它（幾何）圖案線條上，所用的工具是砣具，具體講應(yīng)該就是鐵制砣具才能如此細(xì)小鋒利。

游絲毛雕工藝，以漢代為典型代表，當(dāng)然也就不排除其它朝代比如商周春秋戰(zhàn)國時(shí)期或者漢以后也存在此工藝。至于有人說“游絲毛雕工藝最早可以追朔至原始社會(huì)新石器時(shí)期，距今5000年的新石器時(shí)期良渚文化”則是混淆了游絲毛雕與“良渚跳刀”兩種完全不同、天壤之別、不可同日而語的工法了，雖然兩者共同的特征是細(xì)與淺，但是游絲毛雕的工藝是可以解釋清楚的，而“良渚跳刀”則是極為神秘的鬼斧神工、不解之謎。

本文用于說明漢代游絲毛雕工藝表現(xiàn)的，是一件集料、工、型、沁之精美于一身的雞心佩，其游絲毛雕工藝表現(xiàn)可謂百里挑一、教科書式的。

先感受一下新疆和田白玉籽料的“白如凝脂”（料之精）及沁色（沁之美）：

龍鳳紋飾：

古磨痕：

游絲毛雕工藝（比毛發(fā)還細(xì)）：

小圓圈直徑不到2毫米，卻是分十砣砣成，砣具之細(xì)小，工匠技藝之高超可見一斑，從選料到制作上，可謂經(jīng)典，不惜工本：