初學(xué)草書，要遵循由易到難和取法乎上的原則，選擇晉唐名家的章草或行草作品入手。按照這一標(biāo)準(zhǔn)，孫過(guò)庭無(wú)疑是上佳人選，尤其是他的《書譜》，字?jǐn)?shù)多、用筆精，內(nèi)容也可以開闊我們的視野，堪稱唐代以來(lái)學(xué)草的“圭臬”。

米芾認(rèn)為，整個(gè)唐代學(xué)“二王”最得精髓的就是孫過(guò)庭：“凡世稱右軍書，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無(wú)出其右”。所以說(shuō)，學(xué)草書者“鎖定”孫過(guò)庭為師非常合適。但我們也要思考，《書譜》真的適合我們學(xué)習(xí)嗎？

它有兩個(gè)弊端：其一是用筆單調(diào)雷同，氣韻上有火氣，《述書賦》中說(shuō)：“虔禮凡草，閭閻之風(fēng)，千紙一類，一字萬(wàn)同?！逼涠褪蔷毩?xí)《書譜》的人太多了，能學(xué)出精髓并自成一家是非常困難的，而且《書譜》入帖容易，想把它應(yīng)用好也很不容易。

所以，我們不妨從孫過(guò)庭其他作品入手，學(xué)習(xí)通透再上追魏晉，這就是一條“捷徑”。臺(tái)北故宮曾發(fā)現(xiàn)孫過(guò)庭一件失傳已久的草書，它曾是武則天乾陵殉葬品，在清亡后流落民間，后來(lái)被收藏家?guī)ヅ_(tái)灣并捐贈(zèng)給臺(tái)博，此作名為《謝氏淵源脈派圖序》。

相較于《書譜》《佛遺教經(jīng)》，這部作品風(fēng)格迥然而異，用筆之暢快、個(gè)性之強(qiáng)烈、點(diǎn)畫之精髓令人難以置信。每一處處理都自然且豐富，草書寫到這地步，算是到頭了！《書譜》中所說(shuō)的“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！痹谶@部作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。

此作完成于垂拱元年（685年），是孫過(guò)庭40歲的作品。全卷縱30厘米、橫403.3厘米，共120余行、1000余字，字徑大小約3厘米，通篇洋洋灑灑、揮毫縱筆。孫過(guò)庭的草書以王羲之筆法為基礎(chǔ)，又吸收智永、虞世南、歐陽(yáng)詢、張旭諸家，既有晉人瀟灑流美之韻，又不失唐人雄放開闊之氣。

《謝氏淵源脈派圖序》筆法極為豐富，空中取勢(shì)、順鋒落筆，入紙后衄挫、蓄力、調(diào)鋒。行筆以中鋒為主，牽絲引帶，遒勁婀娜。起筆、收筆痕跡不明顯，輕盈靈動(dòng)，書寫至中截部分也有輕重、提按變化，絕沒(méi)有直來(lái)直去的單調(diào)。

此作用筆以圓代方，轉(zhuǎn)折處絞轉(zhuǎn)連帶，如“折釵股”，張力十足、頗具韌性。鋒芒內(nèi)斂、不顯圭角。結(jié)字以縱取勢(shì)，字與字呼應(yīng)揖讓、險(xiǎn)絕欹側(cè)，這一點(diǎn)與《十七帖》中的作品很像，得王羲之真?zhèn)?。結(jié)構(gòu)高低錯(cuò)落、收放自如。墨色枯潤(rùn)得宜，章法疏密有致。

全卷精致典雅、生動(dòng)活潑，可謂“神完氣足”，將它臨摹通透，晉唐正宗草法也就掌握了，草書水平自然會(huì)有質(zhì)的飛躍。